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去上声的使用
上去二声，其音决然不同，上声清而高，去声重浊而远，而在曲调中反是。
词的领字或者一字豆都有很多是用去声。
调之高者，宜用去声字；
调之低者，宜用上声字。
故词中逢上、去二声连用之处，用去上者必佳，用上去者次之，最好不要用相同的两仄声，如“上上”“去去”。
如
柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
对潇潇暮雨（上去）洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍（上去）登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁！
周邦彦《花犯·梅花》
粉墙低，梅花照眼（去上），依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗（去上）铅华，无限佳丽。去年胜赏（去上）曾孤倚。冰盘同燕喜（去上）。更可（去上）惜、雪中高树，香篝熏素被（去上）。
今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久（去上），青苔上、旋看飞坠。相将见、脆丸荐酒（去上），人正在、空江烟浪里。但梦想（去上）、一枝潇洒，黄昏斜照水（去上）。
犯调由周邦彦创造
张炎《解连环·孤雁》
楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影（去上）、却下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了（去上），残毡拥雪，故人心眼。 谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转（去上）。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷（去上）。
词的总论
词以空灵为主，而不入以粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈音节和谐，乐府之正规也。不善学之则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。
词要放得开，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈远。必如天上人间，去来无迹方妙。
词之章法，不外相摩相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是也。词之承接转换，大抵不外舒徐斗健，交相为用。所贵融会章法，按脉理节拍而出之。
空中荡漾，是词家妙诀。
上意本可接入下意，却偏不入而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲动。
词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。立意贵新，设色贵雅，构局贵变。言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，灿女窥帘而未出，则得之矣。
白描之句，不可近俗（庸俗、低俗、媚俗）；
修饰之句，不可太文；
生香活色，当在即离之间；
近雅而不远俗（通俗）。
僻词作者少，宜浑脱乃近自然；常调作者多，宜生新斯能振动。
小令要言短意长，忌尖弱；
中调要骨肉停匀，忌平板；
常调要操纵自如，忌粗率。
能与豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激励语，尤见错综之妙。
词有叠字，三字者易，两字者难，要安顿生动；
词有对句，四字者易，七字者难，要流转圆惬。
词中吞吐之妙，全在换头、煞尾。换头多偷声，须和缓，和缓则句长节短，可容攒簇；煞尾多减字，须劲峭，劲峭则字过音留，可供摇曳。
词的押韵，不必尽有出处，但不可杜撰。
若只用出处押韵却恐窒塞。
词之句语，有二字三字四字至六七八字者，若一味堆垛实字，势必读之不通，合用虚字呼唤。单字如正、但、甚、任之类，两字如莫是、却又、那堪之类，三字如莫不是、最无端、又早是之类，此等虚字皆要用得其当。若一词之中，两三次用之，便觉不好，谓之空头字，不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然也不可多用。
凡人无论作何文字，欲其姿态生动、转折达意，皆不可不知虚字之用法，而填词为尤要也。长调之词，曼声大幅，苟无虚字以衬逗之，读且不能成文，安能望通体之灵活乎？惟用于小令中，则宜加以审慎。衬逗之字，有一字、二字、三字等类。
一字类的虚字：
正、但、待、甚、任、只、漫、奈、纵、便、又况、恰、乍、早、更、莫、似、念、记、问、想、算、料、怕、看、尽、应；
二字类的虚字：
试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、却喜、可怜、无奈、但见、何曾、恰忆、恰似、却又、绝似、又还、忘却、纵把、拼把、哪知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻到、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少；
三字类的虚字：
莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君不闻、再休提等等。
填词必先选料，大约用古人之事，则取其新僻，而去其陈因；用古人之语，则取其清隽，而去其平；用古人之字，则取其鲜丽，而去其浅俗。
用典有两种，一种是用事典，一种是用语典。用事典就是用古人的事迹；用语典就是用有出处的语言文字。
填词之难，难于上不似诗，下不类曲。立于二者之中，致空疏者填词，无意肖曲而不觉仿佛乎曲。有学问人填词，尽力避诗而究竟不离于诗。一则迫于舍此实无，一则苦于习久难变。欲去此二弊，当于浅深高下之间悉心研究也。
选择词调
词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名，选调得当则其音节之抑扬高下，可处处助发其意趣。
词之唐宋遗谱，在元明之后，几乎全部失传。敦煌发现的唐写本琵琶谱中还保存了若干曲调，而且标明急曲子的有《胡相问》一曲，标明慢曲子的有《西江月》、《心事子》二曲，标明慢曲子和急曲子交替使用的有《倾杯乐》、《伊州》二曲。大抵《倾杯乐》和《伊州》是属于成套的大曲，所以一段慢调，一段急调，更替者演奏，借以表达疾徐变化的不同情感。
一般词调内，遇到连用长短相同的句子作对偶形式的，有相当地位的字调，如果是平仄相反，就会显示和婉的声容，相同就构成拗怒，就容易阴阳不调和而演为激越的情调。这关键有显示在句子中间的，也有显示在句末一字的。单就《破阵子》和《满江红》两个曲调，可以窥探出这里面的一些消息。
至于苏辛派词人所常使用的《水龙吟》、《念奴娇》、《贺新郎》、《桂枝香》等曲调，所构成拗怒音节，适宜于表现豪放一类的思想感情，它的关键在于几乎每句都用仄声收脚，而且除《水龙吟》例用上去声韵，声情较为郁勃外，余如《满江红》、《念奴娇》、《贺新郎》、《桂枝香》等，如果用来抒写激壮情感，就必须选用短促的入声韵，才能情与声会，取得“读之使人慷慨”的效果。
短调小令，那些声韵安排大致接近近体律、绝诗而例用平韵的，有如《忆江南》、《浣溪沙》、《鹧鸪天》、《临江仙》、《浪淘沙》之类音节都是相当谐婉的，可以用来表达各种忧乐不同的思想感情，差别只爱韵部的适当选用。
适宜表达轻柔婉转、往复缠绵情绪的长调的，有如《满庭芳》。
短调小令类似上面这种适宜抒写幽咽情调的，有《蝶恋花》、《青玉案》等，也都得选用上去声韵部，列入欧阳修的《蝶恋花》。
各个词调都有它特定的声情——音乐所表达的感情，初学填词者要懂得如何选择它，如何掌握它。如《满江红》、《水调歌头》一类词调，声情都是激越雄壮的，一般不用它写婉约柔情；《小重山》、《一剪梅》等是细腻清扬的，一般不宜写豪放感情，词调声情必须和作品所要表达的感情相配合，这首作品才能够达到它的音乐效果，才能达到超于五、七言诗的效果。
自从词和音乐逐渐脱离之后，一般词人不复为应歌而填词，以为抒情达意，词同于诗，可以不顾它的音乐性，因之并忽略词调的声情。这种情形早在宋代就已经产生，如《千秋岁》这个调子，欧阳修、秦观、李之仪诸人的作品都带有凄凉幽怨的声情（秦观填这个调，甚至有“落红万点愁如海”的名句）。
宋代的周紫芝、黄公度等人因调名《千秋岁》却用它来填祝寿之词，那就大大不合它的声情了。《寿楼春》调声情凄怨，有人拿它来填作寿词也是不对的。这都是只取调名而不顾调的声情的错误。所谓“填词”必须“词调”，原是选调的声情而不是选调的名字。
在词和音乐还不曾脱离的时候，有些轮词的书籍，记载过某些词调的声情，最著名的是宋代王灼《碧鸡漫志》。它对《雨霖铃》、《何满子》、《念奴娇》等调，都有详细的著录，这是介绍词调声情最宝贵的材料，可惜这类材料保存下来的不多。
1、从声韵方面探索，就包括字声平拗和韵脚疏密等等。
2、从形式结构方面探索，包括分片的比勘和章句的安排等等；
3、排比前人许多同调的作品（《御选历代诗余》），看他们用这个调子写那种感情的最多，怎样写得最好。
这样琢磨推敲，也许会对运用某些词调声情的规律十得七八。
如：
1、满江红、念奴娇、水调歌头
宜为慷慨激昂之词；小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当；
2、浣溪沙、蝶恋花
音节和婉，作者最多，宜写情，也宜写景；
3、临江仙、凄清道上
最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔；
4、洞仙歌
婉转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙；
5、祝英台近
顿挫得神，用以记事，亦甚佳妙；
6、七天了
音调高隽，宜用于写秋景之词，姜夔用以咏物；
7、金缕曲
宜用以写抑郁之情。此调变体甚多，别名《贺新郎》。可赋本意，用以贺婚；
8、沁园春
多四字对句，宜于咏物。别名《寿星明》可赋本意，用以祝寿；
9、高阳台
跌宕生姿，为写情佳调；
10、金菊对芙蓉
有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。
名家对写词的建议
周济云：学词先以用心为主，遇一事，见一物，即能沉思独往，晏然终日，出手自然不凡。次则将片段，此则讲离合。成片段而无离合，一览索然矣。此则讲色泽、音节。
唐圭璋云：作词非用心不可，用心则精，不用心则粗，精则虽少无妨，粗则虽多无益。欲作一词，首须用心选调、选韵。其次布局，铸词，无一不须用心。
若须依四声之调，必字字尽依四声，决不可畏守律之严，辄自放于律外，或托前人未尽善之作以自解。若有字复、意复之处，更须用心琢磨，决不可苟简从事，为识者所讥。吾人若存苟完、苟美之念，而惮于用心结撰，则罅漏更不待言。其实凡为诗文，皆须用心，不独作词。特词法细密，词律严谨，词旨婉曲，更非处处用心，不能佳胜也。
（改词）作词时须用心，词作成后，尤须痛改。往往一词初成，尚觉当意，待越数日观之，即觉平淡，若越数月或数年观之，更觉浅薄。故有人常焚毁少作之稿，即以此故。宋张炎《词源》亦尝论改词之要。其言曰：“词既成，试思前后之意不相应，或有重叠句意，又恐字面粗疏，即为修改。改毕，净写一本，展之几案间，或贴之壁。少顷再观，必有未稳处，又须修改。至来日再观，恐又有未尽善者。如此改之又 改，方成无瑕之玉。”
而近日临桂况蕙风更论及改词之法，其所撰《词话》云：“改词之法，如一句之中，有两字未协，试改两字。仍不惬意，便须换意，通改全句，系连上下，常有改至四五句者，不可守住原来句意，愈改愈滞也。”又云：“改词须知挪移法，常有一两句语意未协，或嫌浅率。试将上下互易，便有韵致。或两意缩成一意，再添一意，更显厚。”此皆金针度人之语，作词者所当深体实践也。
（完）
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