“我命由我不由天”最近《哪吒之魔童降世》爆了，在豆瓣评分已高达8.7，实属国漫中的翘楚。这部改编自《封神演义》中神话故事的国漫电影打破了传统文化中哪吒的形象，哪吒不再是穿着肚兜踩着风火龙拿着乾坤圈的官二代，而是生而为魔努力解寻求身份认同解开大众误解的“魔童”。这样一种现代化与戏剧性的改编，更加符合当代大众的审美意识形态。
可见，随着世事的变迁，经典民间传说也随着统治阶级、市井百姓等审美形态的变化而发生着改变，如何拨开迷雾，在大众能够溯本朔源地了解我国经典文化本质的基础上进行更具现代性的改编，继而使传统文化散发持久的艺术魅力呢？
其实除了影视剧的改编外，作为新兴的文化载体，有着第九艺术之称的游戏本身也应该担负着传承文化的作用。这样一种重任对游戏当下的艺术性、思想性、文化性等提出了新的要求与挑战。以蒲松龄《聊斋异志》为蓝本改编的游戏《新倩女幽魂》，就在不断的优化与更新中迎接这种挑战。除了倩女幽魂经典剧情外，游戏还加入了更多的神话传说与民间故事，进一步延伸了游戏文化的深度与广度，将主题上升到对人类和妖灵爱恨情仇源头的探讨上。尤其是最近推出的全新资料片“渡情”，在立足当代大众审美的基础之上带领大家追溯《白蛇传》的源头，赋予了《白蛇传》新的内涵深度。
《白蛇传》的传播主题在时代变迁中不断的进行嬗变。在大众既定认知里，《白蛇传》是一个“百年修得同船渡、千年修得共枕眠”的合家欢爱情故事。世人只知道西湖烟雨、断桥相逢、白蛇为爱水漫金山，却不知道这段故事背后的真相，白素贞与小青真的不惜为爱牺牲？
在我国传统文化中，从远古时代“盘古之君，龙首蛇身”的蛇图腾崇拜文化到魏晋志怪小说中“暨阳人谷，因耕息于树下，忽有一人，著羽衣，就淫之……”的蛇女形象，这一转变代表着大众审美从神话传说时期的民间集体无意识，到将蛇与美丽的女子相结合的男性审美心理主导话语权的转变，“白蛇女”的形象便是这一转变的结果。
唐宋时期，白蛇的人设是“妖怪害人”模式。在大量故事中，“白蛇女”是欲望和邪恶的化身，为了吸食精血魅惑男性的存在，可以看出当时社会的主流审美是“人妖不能共处”的色戒主题。到了元明清时期，随着明代市井商业的兴起，唐宋时期的戒欲风被向善民风取代，此时的白蛇形象发生了本质的变化，她的妖气逐渐蜕化，勤劳善良的正面形象不断被美化，并最终凭借与许仙的真情感动上苍、羽化飞仙。
在历史潮流的变迁中，白蛇的形象虽然被美化，她与许仙的爱情佳话也不断被世人歌唱与传颂，但是本质上这一阶段的社会意识形态还是被男性话语权所掌控，白蛇所反映的爱情故事仍旧是父权社会下的产物。
到了当代，随着社会女权意识的觉醒，人们开始重新关注白蛇这一女性形象个体的生命意义和归宿。在此前传奇爱情故事的光环下，大众似乎淡忘了白蛇的初衷是通过报恩跨过成仙路上的最后一道坎。
于是在《新倩女幽魂》“渡情”资料片中，游戏在继承古典元素基础之上，通过旁观者小青的讲述，用客观视角、情感态度和哲学观念来反思当代女性的人生与命运。
游戏中不同的服饰赋予了白蛇与青蛇不同的性格特征。一袭白纱披身的白蛇体现了古典女性的端庄静淑与灵动优雅。在许仙质疑白蛇对他的感情是出于报恩而不是爱情的时候，白蛇并没有解释而是加倍付出真心，甚至不惜水漫金山伤害无辜百姓换回许仙的心，白蛇已彻底迷失在感情的旋涡之中。
与白蛇相比，青蛇身上犀利的金属配饰、过膝战靴更多彰显出了她思想独立、理想坚定、不受他人摆布的当代女性特点。当许仙遵从法海指示多次伤害白蛇时，她便看到了其胆小、自私多疑的人性弱点。青蛇以一己之力勇闯十八铜人，用忘情丹使白蛇忘记这段情缘，最终使白蛇元神飞升得到升仙。
白蛇完美却痴情、青蛇客观而理性、许仙老实并狡猾。游戏中通过对每个人不同命运的刻画，道清了人物间的可怜又可叹的人情世事。又通过对不同人物面对情欲和人性的选择与矛盾的塑造，反应出了男女在两性关系中的变化——女性不再受儒家“三纲五常”和理学“存天理”思想的浸染，摆脱了对男性无限忍耐顺从的枷锁，开始拥有自主人格与独立意识，展现出了在当代具体语境中女性意识真正意义上的觉醒。
游戏资料片的核心“渡情”，一方面使大家了解神话传说的本来面目，游戏中青蛇与白蛇不再是为爱献身的牺牲品，而是坚持了成仙的初衷。一方面又赋予了神话传授更具现代意义的诠释，这里的情不再是单纯的是男女之情，而是将传统意义上的情置于更广阔的的当代社会语境中，这是一种对自己人生价值负责的热情，更是一种笃定信念的豪情。
游戏作为一种新兴的文化传播媒介，最重要的不是理解游戏中文化的生成与演绎，而是游戏如何通过对传统文化的传播与使用来审视自身，在与当下大众审美情感的共鸣中建立一种良性互动关系。《新倩女幽魂》便是在追根神话传说起源的基础之上，赋予了《白蛇传》更丰富的当代人文意义，游戏中除了白蛇传外，还加入了白骨姬、妲己、海螺姑娘等经典故事，通过对这些故事的还原，带领我们认识她们在历史中的本来面目，而不是被后世妖魔化的形象。游戏的这样一种主旨与《哪吒之魔童降世》一样，无论遭受到外界如何非议，我们都要坚持自己价值的自我寻找与认同。
《新倩女幽魂》在这些经典传说中加入了更多现代意义上的思考，一方面使人们能够揭开历史的迷雾，探寻神话传说中的真相，一方面又能够使人们摆脱了传统“宿命论”中自我身份迷失的困境，使游戏成为连接古典文化精髓与当下大众审美之间的桥梁，真正发挥出了作为第九艺术的功能与魅力。
,
