“簇花小银云作团，双尖绣袜星流丸，金蝉束腰燕盘盘。”在古时“束腰”这个名词作为“腰带”的名词描述，实际上束腰不仅仅专指腰带，古代建筑的束腰也是作为专业名词来使用，建筑中的收束部位也称束腰，宋 李诫 《营造法式》卷三：“造殿阶基之制……其叠澁每层露棱五寸，束腰露身一尺，用隔身版柱，柱内平面作起突壶门造。”而在王世襄先生的 《“束腰”和“托腮”－－漫谈古代家具和建筑的关系》：“‘束腰’指家具上的一个收缩部分，一般位在面板边框和牙条之间。”今天就来欣赏下束腰在各式明清古典家具上的应用。
部位示意图
束腰——指在家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线。束腰有高束腰和低束腰之分，束腰线也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。有束腰的家具，是我国传统家具造型的典型式样之一。
束腰在桌案上的应用
大红酸枝（交趾黄檀）有束腰马蹄足条桌
此桌以大红酸枝为料，用料厚实，冰盘沿下接洼面有束腰，角牙镂雕夔龙纹，中以罗锅枨相接两端角牙。四足方材延边起阳线，腿足内挖马蹄，稍饰如意云头纹。纹丽瑰饰，浑然一体，集高雅与肃穆于一身。
大红酸枝（交趾黄檀）雕灵芝纹八仙桌
此桌桌面攒杠镶双拼大红酸枝板，冰盘沿，有束腰，牙板满雕有灵芝图案，四方腿，灵芝足，通具浑然一体。桌肩、腿均边沿起阳线，线条利落。木纹纹理清晰，雕工细腻流畅，造型饱满典雅，寓意吉祥。雕灵芝八仙桌选料上等大红酸枝高油密老料，纹理清晰，色泽光润，束腰折腿，鳄鱼腿雕工细腻流畅。统长牙板雕有灵芝纹，此桌造型饱满典雅，不可多得！
大红酸枝有束腰莲纹茶桌六件套
此茶桌六件套均为大红酸枝所制，茶桌桌面无雕饰，分泡茶、饮茶区，桌面上带有铜茶盘一块，此桌高束腰，其三抽屉在束腰面，茶桌束腰浮雕莲花纹，纹形若韵，莲花盘根错节，枝叶，花茂盛，寓意本固枝荣。纹饰即以此为内容构成，寓意根基坚实，事业兴盛。足端微饰卷云纹，格调古朴秀妍。座椅均为南官帽椅，靠背板浮雕塔刹纹，工艺细腻谨严，线脚明快利落，此六件套整体大气上观。
束腰在座椅床榻类的应用
大红酸枝有束腰带托泥卷草纹圈椅
此椅是有束腰带托泥并采用了高度雕饰的圈椅。背板用攒框造成，上截雕开光镂空花纹，是卷草纹的变体；中截镶素板，任其光素；下截亮脚，轮廓近似倒挂的蝙蝠。靠背板和椅圈及椅盘相交的地方使用了四块面积较大的镂空角牙，加强了从正面看的装饰效果。扶手出头及四足马蹄以上，借用本来要锼剔雕的木材，镂雕成卷草纹，手法别致。此椅面板独板，前后腿足一木连做，选料精，造工细，雕饰多，但并不显得过于繁琐，原因是把圈椅的主要构件都展示出来，交代得干净利落，令人感到此椅不是故作堆彻。
大红酸枝三围独板罗汉床
此罗汉床为大红酸枝（交趾黄檀）制，纹理顺畅，落落大方，结构甚细。床身三屏风式。三面围板均为独板，用材硕大。背板两角，扶手板前端做委角。床面攒框镶板，边沿略厚，收冰盘沿。起阳线，有束腰。方材直腿内翻马蹄足。牙条中间做双起阳线连通至桌腿，余处光素无纹。此明式罗汉床，榫卯做工精严，造型内敛简约，然坚实有力，无甚繁复的修饰，体现了作者崇尚自然的设计理念，又为作品增添了一层淡雅的韵致。
大红酸枝镂空雕荷花罗汉床
此罗汉床床围呈三屏式，由左右至中间，阶梯分列，通体透雕莲叶荷花纹。莲之茎。叶、花、莲、面面俱到且雕刻精微，修茎斜直，翠叶卷舒。花开研秀，子生密实。面下接束腰，鼓腿彭牙。腿、牙皆浮雕莲纹。腿足内翻马蹄，独具匠心。通观此床，雕镂细致，状物精微，堪称重器。
束腰在几类的应用
大红酸枝有束腰带托泥香几
此几为方香几，几面为独板，束腰暗设抽屉一具，不但增强其实用性，又可以暗藏玄机。壶门起线优美，马蹄腿底部削成外翻卷珠足，下承托泥。其整体挺拔秀丽，器形甚是优美。此几即可作香几，亦可作花架使用。
大红酸枝有束腰夔龙纹兽面花几一对
此对花几选用大红酸枝木制成，比例匀称，华美精巧。满彻紫檀，几面攒框镶板，冰盘沿下带束腰，束腰透雕纹饰，牙板浮雕夔龙纹，束腰下四角雕兽面纹，下接双流苏纹，四足为兽足。下承有束腰方几，几面边抹攒框，面心攒接，下方几足为鼓腿彭牙，稳重大方。花几结构结合紧密，丰富有层次，且气韵灵动，雕工细腻流畅、精湛，纹饰不仅体现了强烈的立体感，也充分显示出工匠聪明才智和高超技艺，其结构精整牢靠，纹饰绮丽繁缛，造型美观大气，加之通体色泽肃穆，给人以庄严肃穆的气氛。
束腰可以适应各式各样的古典家具，所以作为明清家具的特征之一无可厚非，正是因为此显著的特征，所以束腰也是明清家具名字描述的重要组成部分。
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