2010年，一个香港导演拍摄了他的第一部独立电影，这部电影的故事背景立意是他从未接触过，毫无概念的东西，这便是“春运”，与之对应的，还有一个词——回家。
就像候鸟迁徙一样，这是发生在每个人身上的运动轨迹，而“春运”的载体，皆以火车为主，拍摄一个火车上的故事，太难了，但他却成功了。
他叫叶伟民，这部以“春运”为题材的电影，叫《人在囧途》，豆瓣评分7.7分。
如今10年过去，《人在囧途》电影兜兜转转，经由当年的主演徐峥之手，早已发展成“囧系列”电影，但不管这个系列怎么变，《人在囧途》始终是“囧系列”的封神之作，难以被超越，原因为何？
小兮以为，在于“真实”二字。
稍微留心的，就会知道，“囧系列”电影四部曲中，只有这第一部是发生在我们每个人身边的。
叶伟民将他的第一部电影放在了“春运”题材上，讲述的是回家途中的故事。这故事的“囧劲”取决于这一趟路途，而“回家过年”这么一件大事，却不会发生在囧系列的其他几个地点上。
我们都知道，一部电影的成功与否，跟故事的叙事有极大的关系，但同样，跟故事题材的选取，也是密切相关的。
“春运”，不是大部分人，更不是一部分人，而是每个人都会做的事。
叶伟民将眼光放在了“春运”这么一个“大众行为”上，本来就已经戳中了许多观众回家的执念，仅仅从题材上达到和观众的共情，电影其实已经成功了大半。
但，火车上的故事该怎么开展，又是一个难解的题。
早在2004年，冯小刚就已经用一部《天下无贼》的贺岁档电影，将“回家”和“火车上的故事”相结合，为如何讲好火车故事做了很好的示范。
火车上人流攒动，买错票的、买到假票的、看不好个人物品的、骗子小偷集中的，哪一件事离我们远呢？
套上了这些春运“日常事”，无形中，春运和囧式故事，就成了这部电影的两个关键词。
叶伟民用李成功和牛耿这两个倒霉鬼和他们所遇到的倒霉事，以“真实”的表现形式，将这部“囧式”的公路片包裹在春运回家团圆之喜中，却在其中穿插许多让人笑不出来的事，有种用春运，品人生的错觉。
很多人觉得，“囧系列”电影的喜剧风格，是王宝强和徐峥的联合，是因为他们两人，这个系列的电影才具有“囧风”，其他没有王宝强参与的，已经变味了，其实这并不正确。
相信也不是叶伟民选择他们俩担当主角的初衷。
徐峥在电视剧《春光灿烂猪八戒》里就已经声名大噪，但他始终无法摆脱的便是他演绎的喜剧角色，大多都有一个“憨憨的”，“傻傻的”的形象。
和他一样的，还有王宝强。
网络上有人戏称“有人演什么像什么，有人演什么是什么，只有王宝强，是像什么演什么”。
纵观王宝强参演的角色，几乎全都是“本色出演”，本人看着憨，甚至是傻，他也就顺着这样的角色一路往下演了，当然，这也跟他的外在形象有关（小兮没有取笑他样貌的意思，而是他的气质，给人就是一种“傻劲”）。
徐峥和王宝强的许多角色气质，都有“憨傻”“淳朴”甚至是“善良”这么一个共性，用在这部电影里，则更有代入感。
《人在囧途》讲述的是一个玩具老板李成功在小三曼妮的“强烈要求”下，准备回家过年，顺便和长期两地分居的老婆，摊牌离婚，路遇前往长沙追债的牛耿，两个人似乎“霉运当头”，倒霉事缠身，最后一路囧事不断，经历了几次人性的拔河，李成功终于从身心上回头，回家的一个故事。
许多人在这个故事里的看的是“囧”，但小兮却在这个故事里看到“平民气质”。
如果李成功是精明至极的人，那么这趟囧途是不会这么“顺顺当当”的，所谓“无利不起早”，李成功本就是商人出身，唯利是图才是他该有的本性。
凡事不跟情挂钩，所以我们一开始看到的就是一个可以冷漠承诺小三答应离婚的角色，可偏偏这个角色又是矛盾的，他并不全然无情，相反，他会因为牛耿一次次地停住了自己的步伐，“配合”着牛耿的单纯和善意，甚至将身上仅剩的现金全给了那个“女骗子”。
这样的人，特别像我们身边每一个“刀子嘴，豆腐心”的人。
03、纪录片镜头和公路喜剧的结合带出了中年男人的特质囧系列电影中，除了“囧”，还有一个非常直观的共性，那便是中年男人。
中年男人，这本就是一个非常特殊的群体，上有老，下有小，在外创业的，打工的，都处于上坡路段，对内和妻子孩子父母之间，关系上都趋于平淡，甚至是矛盾期。
牛耿和李成功两个人其实属于两个阶层的中年男人，一个眼巴巴地等着发奖金和工资回家和亲人团聚，却不想最后只能走上讨债回家的路，一个事业小有所成，却迷了方向，差点抛弃妻女。
其实，早在电影正式开拍之前，叶伟民就曾经带着他的摄制团队在全国的火车站实地拍摄春运场景，将纪录片的镜头融合在两个男人身上一起讲故事。
他是用最真实的镜头和稍带刻意的“囧”事，带出了这两个人男人在生活中的困境，把他们难以周全的生活姿态，赤裸裸地展开在我们每个人面前。
中年男人，是一个不懂哭，更不懂发泄的群体，叶伟民的这一次创作，无疑是开了中年男人与公路喜剧结合的先河，同时，提供了让更多人认识，甚至是了解这类群体的渠道。
牛耿和李成功他们俩他们代表了这两个阶层同一年龄段的众生相。
在这部片之前，国内以中年男人和公路喜剧片概念相结合的电影其实并不多，之后聚焦中年男人的电影也没有太出挑的。
即便是后面徐峥延续了“中年男人”的这些故事，把中年男人的故事都填满了，也没能超越这部前作。
叶伟民的“人在囧途”，最好的地方，在于讲故事和纪录片式镜头的结合，而这，在囧系列的其他电影里，只看到了影子，并没有真的延续。
《人在囧途》这个名字，其实拆分理解，也是很奇妙的，似乎每个字都能拆解出来故事的边边脚脚，但后续的《泰囧》、《港囧》以及《囧妈》都太单一了。
,
