古诗词中咏柳的作品很多，比如我们十分熟悉的贺知章的名篇：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”贺知章的这首《咏柳》，前两句采用了两个新奇又清丽的比喻，将柳树那种勃勃生机之感形象的表现了出来；后两句更是别出心裁的将难以触摸的春风比作剪刀，不仅立意新奇，而且意蕴也十分深远。所以，贺知章的这首词历来被后人所称道。
对于咏柳词，同样名篇不少，比如下面这一首《洞仙歌·咏柳》词。作者是我们十分熟悉的大才子苏轼。这首词通篇写柳，以柳喻人，以委婉含蓄的象征性手法，饱含感情的笔调，将垂柳表现的婀娜多姿、落寞失落，从而表现出了作者对于高洁美好却命途多蹇的女性的同情。
洞仙歌·咏柳
苏轼
江南腊尽，早梅花开后。分付新春与垂柳。细腰肢、自有入格风流。仍更是、骨体清英雅秀。
永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼？断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。又莫是东风逐君来，便吹散眉间，一点春皱。
上片着重描写柳树的风姿之美。起首“江南腊尽，早梅花开后”，点明节令，通过写腊梅的凋零，以宾唤主，引出春柳。腊月消尽之后，新春跟着到来，杨柳也萌发出了丝丝春色，这正是春意渐始的象征，所以作者这里说“分付新春与垂柳”。苏轼采用的是“分付”一词（即交付之意），将春天的活力和光彩均集中于柳树一身，突显了柳树的形象。
下面几句，是赞美柳树的体态美好。柳枝本就婀娜多姿，别有一种风流特色，这很容易让人联想到少女的纤腰。正如杜甫的诗句中有“隔户杨柳弱袅袅，恰如十五女儿腰”之句。东坡紧紧抓住了这一特点，将垂柳的独特风韵高度概括为“清英雅秀”四个字，清高、英丽、雅洁、秀美，可见垂柳要比其他浮花浪蕊高洁多了。苏轼这样评说，其实是为了说明垂柳的品格之美。
下片开始，开始感叹垂柳的不幸遭遇。“永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼”，尽管长安永丰坊那边的垂柳十分美好，却没有人关注，那种清寂之感，瞬间生出。其实，这里东坡是化用了白居易的诗：一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。
“断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦”几句，承接上文，表现垂柳的身世之苦。一旦到了晚春，绿叶虽然开始繁茂了，但是柳絮飘零，垂柳也会因此日渐消瘦、冰肌消损了吧！
结尾三句，“又莫是东风逐君来，便吹散眉间，一点春皱”，是展望前景，但是却令人感到茫然。或许只有东风的吹拂，才能够让峨眉般的弯弯柳叶，得到舒展吧！
苏轼这首词，是以象征性的手法写垂柳。试想，这婀娜多姿又落寞孤寂的垂柳，不就是一位高洁清雅却命途多舛的美妙佳人嘛！词中虽然句句都是在写柳，但又是句句都在写佳人。
咏物之词，大都有寄托之意，通过咏物，将人的品格和情感寄托在所咏之物上，让人读完觉得物中有人，是物亦是人。苏轼的这首词，便出神入化的表现了这一特点，因此能够给读者以无尽的想象和美好的回味，是咏物词中的佳作！
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