谢芳在电影《青春之歌》(1959)中的影像
以1949年为界至1976年，新中国电影界自己培养的女星中，尤以杨丽坤(1942-2000)、谢芳、祝希娟、黄婉秋最具有代表性。
从现在来看的话，杨丽坤成为传奇，谢芳成为表演艺术家，祝希娟则成了著名演员，而黄婉秋成为影坛一颗闪亮的流星。
阮玲玉在电影《新女性》(1935)中的影像
回看20世纪30年代“左翼”电影中，阮玲玉(1910-1935)、周璇(1920-1957)、黎莉莉(1915-2005)等的敏感娇美逐步走向传统和“摩登”，并趋向于中性化的无产阶级工人女性。
到了40年代都市女性成了银幕上的主流，至40年代末“新的女性，是生产的大众。新的女性，是社会的劳工；新的女性，是建设新社会的前锋；新的女性，要和男子们一同，翻卷起时代的暴风……”
陈云裳在电影《家》(1941)中的影像
这“不倒的女性”，已预见到1949年以后中国银幕上的“工农兵”女性形象，代替胡蝶(1908-1989)、陈云裳(1919-2016)、白光(1921-1999)、李丽华(1924-2017)等的娇艳妩媚——这种与旧时代及其意识形态和审美标准割裂的意图在1949年后彻底被“消失”。
“健康”的女性形象和坚决“革命”的形式，造成了市场上的单一，使这些电影无法驶出国门，弘扬我们的“新气象”给国家创外汇。
李丽华在电影《秋》(1942)中的影像
而谢芳在《青春之歌》(1959)中的林道静，以“小资女性”的面貌冲到了大众的面前，她的这个角色与张瑞芳(1918-2012)、田华这样圆脸大眼睛、留长辫子或短发、强壮健康的女演员以劳动妇女形象示人形成了鲜明的对比。
【力排众议 刻苦钻研】
1958年，北京电影制片厂拍摄电影《青春之歌》的导演是原来中南文工团的团长崔嵬(1912-1979)。崔嵬在物色饰演林道静的演员时想起了谢芳。
电影《青春之歌》(1959)外景地，导演崔嵬正在给谢芳讲戏
当时崔嵬并不知道出生于1935年11月1日湖北滠口的谢芳，早在1957年10月1日，22岁的谢芳与27岁的张目已经结婚。
1959年1月，北国的冰雪在慢慢消融，首都长安街的柳丝已开始泛青。
北京电影制片厂《青春之歌》摄制组的副导演陈怀皑(1920-1994)，匆匆赶往火车站，去迎接来自长江边的歌剧演员谢芳。
谢芳在电影《青春之歌》(1959)中的影像
陈怀皑在站台上迎见了这位秀眉大眼、端庄清瘦的青年。
可是，瞬间的端详，使陈怀皑的心顿时凉了半截：《青春之歌》是向建国十周年献礼的影片，影片主人公林道静的戏份非常重，共四百多个镜头，而且，必须在半年内拍出来。
谢芳在电影《青春之歌》(1959)中的影像
这个刚满23岁、从未上过银幕、况且又是那么瘦弱的人，要扮演林道静，她，行吗？谢芳没有察觉陈怀皑的情绪，她怀着急于拍电影的兴奋心情走出火车站。
已经两年没有来北京了，首都的变化是大的。可是，沿途的景致并没有过份地吸引坐在汽车里的谢芳。
谢芳在电影《青春之歌》(1959)中的影像
她在想她的舞台伙伴，想剧院领导的临行嘱咐；当然，更多的是想到那个林道静……从武汉到北京，谢芳看了一路小说《青春之歌》。
然而，这次重读这部小说，或感伤或兴奋，都已渗进了新的感情因素。
此时此刻，在这个年轻姑娘的心灵深处，怎能不泛起美好的憧憬和联想、不在唱着她的青春之歌呢？
谢芳在电影《青春之歌》(1959)中的影像
作为扮演林道静的侯选演员，谢芳开始试镜头了。
她怀着激动的心情，走进北影厂的摄影相。
同剧院的排练厅比，摄影棚真大呀。除摄影机前的几束强烈灯光外，四周黑黑的，又空旷又冷清。摄影机沙沙地响着，谢芳按导演的要求，认真地表演着……
陈怀皑在电影《青春之歌》(1959)外景地
几天过去了，挑选结果仍没消息。谢芳急了，跑去找陈怀皑：“到底让不让我演？不让我演就趁早告诉我，我回武汉演戏去！”到底是年轻人，这番心情当然是不难理解的。
当时的谢芳并不知道拍摄《青春之歌》的消息一出，就引起全国很多女演员的雀跃，这其中尤以白杨(1920-1996)势在必得，而且还托了北京的关系，毕竟这部戏的作者和编剧杨沫(1914-1995)还是她的亲姐姐。
作家杨沫和白杨
但崔嵬明知白杨的年龄不适合这个角色了，还是请白杨到北影来试镜，自尊心很强的白杨自然明白其中的“奥妙”——如果试镜的成片效果不理想的话，势必会让自己“难堪”——她拒绝了试镜的要求。
这时的谢芳被陈怀皑告知：她被选中了！欣喜、兴奋，使她坐卧不安：第一次，毕竟是第一次啊。
谢芳在电影《青春之歌》(1959)中的影像
当然，她也感到了肩上担子的分量。可是，对于她的中选“内幕”，她是不清楚的。
在多方的角力下，崔嵬是冒着“砸锅”的危险，选定谢芳的。
在崔嵬和摄制组同志们的帮助下，谢芳刻苦钻研角色，发掘角色的内心世界，寻求最富有表现力的形体动作。
谢芳和秦怡在电影《青春之歌》(1959)中的影像
她和林道静一起忧伤、痛苦，绝望，一起追求、欢乐、斗争。钻研——拍摄，拍摄——钻研，谢芳累得精疲力竭，可她仍坚持着。
导演组织、鼓励摄制组每个环节上工作的工作人员，最大限度地发挥创造才华。
摄影师聂晶(1921-1986)，呕心沥血地钻研拍摄角度，选取和摄下了最美最动人的镜头。
谢芳和于洋在电影《青春之歌》(1959)中的影像
半年过去了，《青春之歌》终于拍完了。全摄制组的同志，为胜利完成了任务而欣喜若狂。
建国十周年庆典前夕，在《青春之歌》即将同观众见面的一天晚上，谢芳、崔嵬和杨沫以及《青春之歌》的其他主要演职人员一起，到周总理家作客，看样片。
对谢芳来说，能在周总理身边看样片，聆听总理对自己表演的教海，那是多么幸福啊！
谢芳在电影《青春之歌》(1959)中的影像
影片深刻的思想和精湛的艺术，受到周总理的高度赞扬。影片才放映了一半，周总理就情不自禁地把手伸向谢芳，热烈地祝贺她表演得成功。
事实证明崔嵬的眼光是正确的，电影《青春之歌》上映后取得了巨大成功，当时正是3年困难时期，很多人吃不饱肚子却排长队买票，北京、上海、武汉等许多城市的影院爆满，24小时循环上演。
谢芳在电影《青春之歌》(1959)中的影像
林道静，这个20世纪30年代，从迷惘、彷徨、绝望中觉醒，而终于走上革命道路的青年知识分子形象，被谢芳表现得淋漓尽致、维妙维肖。
谢芳后来在回忆和崔嵬的交往时说：“那时在武汉我家住二楼，三楼就是文工团，当时的团长是崔嵬导演，他看我爱唱歌，形象也不错，就让我上楼进了文工团。1959年，崔嵬导演给我写信，让我到《青春之歌》剧组试镜，当时拍片三天后才能看样片，然后才能决定是否再拍一条，所以一部电影拍下来很艰难，就这样我演了第一部电影，成了电影演员。”
电影《青春之歌》(1959)日本版海报
《青春之歌》在日本、朝鲜、越南等国也引起了轰动，1962年，谢芳随中国妇女代表团访问日本。所到之处，热情的日本朋友和华侨同胞，都亲切地称她林道静。
谢芳——林道静，她那蓝旗袍、白纱巾、红毛衣和齐耳短发的形象，在千百万观众的心里，已溶为一人。谢芳一举成名，并最终被选为中国最出色的22位著名电影演员之一。
谢芳在电影《早春二月》(1963)中的影像
【光荣入党 调入北影】
拍完《青春之歌》后，谢芳回到武汉，重返歌剧舞台，主演了《刘三姐》、《白毛女》，《太阳初升》等大型歌剧。
对谢芳来说，1962年，是她终生不忘的一年。这年，她光荣地加入了中国共产党。
党不仅给了她新的政治生命，也在她的艺术生命中注入了强大的活力。
电影《早春二月》(1963)片场，谢铁骊(右)和谢芳说戏
1962年8月，导演谢铁骊(1925-2015)开始筹备《早春二月》(1963)。
《早春二月》是改编现代作家、著名的“左联五烈士”之一的柔石(1902-1931)的小说《二月》。
改编得到当时文化部分管电影的副部长夏衍(1900-1995)、电影局局长陈荒煤( 1913-1996)的支持与帮助，并为之倾注了大量心血。
谢芳和孙道临在电影《早春二月》(1963)中的影像
当初决定改编这部作品时，谢铁骊就曾征求过陈荒煤的意见并得到同意。
《早春二月》中的主要人物陶岚，是在五四运动感召下成长起来的一位勇敢热情、追求进步的新女性，经多方同意后确定由当时还在武汉歌舞剧院的谢芳饰演。
谢芳在电影《早春二月》(1963)中的影像
1962年11月，谢芳再度北上，与孙道临(1921-2007)、上官云珠(1920-1968)等人联袂奉献了一部中国电影史上由文学作品改编的一部杰作，并成功地塑造了我行我素地向封建传统宣战的青年知识分子陶岚的形象。
拍完《早春二月》，谢芳被正式调入北京电影制片厂担任演员。
谢芳在电影《早春二月》(1963)中的影像
陶岚和林道静在性格上有某些相似之处，如对黑暗现实的反抗精神，渴望自由，要求个性解放等等。
但由于她们的家庭出身、生活经历、思想感情以及所处时代不同，因而个性色彩又有明显的区别。
谢芳在创造陶岚这一形象时始终注意从具体人物出发，赋予角色以鲜明的性格色调和外部动作。
谢芳和孙道临在电影《早春二月》(1963)中的影像
特别是陶岚是一个个性解放的女性，我行我素，玩世不恭，需要演得泼辣，奔放，谢芳依然圆满地完成了任务。饰演陶岚，给她带来了更大的荣誉。
如果说，林道静这个人物的成功塑造，在一定程度上借助了演员与角色在气质上的某些相似之处的话，陶岚这个形象所达到的艺术高度，则决不是一个“本色演员”所能企及的了。
谢芳在电影《早春二月》(1963)中的影像
《早春二月》在沪上映时，引发了上海市民通宵达旦抢票热潮。
香港观众说《早春三月》是“最美丽的电影”，对谢芳的表演表示赞赏。
《早春二月》在法国上映时，被评论家称为“美丽的电影”。
电影《早春二月》(1963)香港版海报
【清白作人 认真塑造】
拍完《早春二月》后，导演谢晋(1923-2008)邀她在反映旧社会艺人生活的故事片《舞台姐妹》(1964)中，扮演从童养媳妇到戏班台柱子的艺人竺春花。
1964年1月10日，《舞台姐妹》正式开拍。由于文化部、电影局将它列为重点影片，并提出要向国外发行，而且规定专门制作出国版，还由夏衍直接出面协调，特意从北影借调谢芳。
谢芳在电影《舞台姐妹》(1964)中的影像
这一系列举措促使上海电影局及天马厂对该片的拍摄重视起来，为之提供最好的彩色胶片，配备最强有力的摄制人员。
之所以上影高度重视，是因为谢芳当时是票房明星，而且还能让电影出国挣到外汇。
并非戏曲演员出身的谢芳，扮演一个从旧社会走向新社会的越剧演员，无疑在表演上遇到极大的挑战。这是一个清清白白作人，认认真真演戏含笑迎接新中国的先进艺人形象。
谢芳和曹银娣在电影《舞台姐妹》(1964)中的影像
在《舞台姐妹》这部影片中，她以真挚的感情和娴熟的演技，把贫苦艺人竺春花的外在美与心灵美真实生动地表现出来，格调清新隽永，色彩浓淡相宜，具有强烈的艺术魅力。
这一人物在身世、性格方面与她饰演的前两个人物迥然不同，但是结果她的表演再一次赢得广大观众的好评。
谢芳和上官云珠在电影《舞台姐妹》(1964)中的影像
谢芳在《舞台姐妹》中的表演极为成功，竺春花成为她的又一个经典角色。
虽然谢晋后来也承认在这部电影中的确表现了“女性间的情谊”，但在那个年代还是以“革命”收尾。
谢芳在电影《舞台姐妹》(1964)中的影像
日本著名电影评论家佐藤忠男(1930-2022)认为，从国际水平来看，《早春二月》也可以说是相当好的作品，又认为《舞台姐妹》在表现“遭遇不幸的女性，一面向社会进行斗争一面生活下去的勇敢姿态”方面是成功的。
谢芳在电影《舞台姐妹》(1964)中的影像
回顾谢芳的艺术足迹时，从1959年到1964年，谢芳大部分时间都是在摄影机前度过的，这些时间里，她连续主演了《青春之歌》、《早春二月》、《舞台姐妹》三部经典电影作品，它们共同构成了谢芳的“青春三部曲”，这些电影也记录了谢芳的青春光影，也让中国电影女性形象长廊中更加多样化。
谢芳在电影《舞台姐妹》(1964)中的影像
谢芳的确是个幸运儿，她初登影坛，就接二连三地在崔嵬和南北二谢这样的大导下拍片，塑造了林道静、陶岚、竺春花三个有口皆碑的艺术形象。
但是，什么事物都有不同的侧面，正象每个人都有面部和后脑勺一样。
试想：一个严肃的好导演，他情愿请一位不能完满体现他艺术构思的演员去担任他的角色吗？
谢芳在电影《舞台姐妹》(1964)中的影像
南北二谢看重谢芳根基深广的艺术才华，看重她不是那种只善于演与自己的性格相似的“本色演员”。
而谢芳对不同性格的角色，又勇于接受，乐于接受，不断解答导演出的难题，为自己开拓新戏路。
电影《舞台姐妹》(1964)英国版海报
【半路出家 毫无架子】
正当谢芳的艺术生命力蓬勃旺盛的时候，“文化大革命”风暴席卷而来，谢芳的艺术创造中断了。
直到1976年，她在崔嵬导演的以农业学大寨为主线的《山花》(1976)中正式复出，但这部电影并没有获得广泛的放映。
谢芳在电影《第二次握手》(1980)中的影像
真正引起全国观众瞩目的是她在故事片《泪痕》(1979)中，以疯人孔妮娜的面孔同观众见面。
孔妮娜是一个爱国归侨出身的农机技术干部、县委书记的妻子。
“文革”中，丈夫被迫害死，她被无端打成特嫌分子，到使她装疯达五年之久！直到“四人帮”被粉碎、党的干部政策落实之后，她才恢复了正常人的面目。
谢芳在电影《第二次握手》(1980)中的影像
谢芳为孔妮娜掉过泪，也为自己丧失了一大段宝贵的创作年华而掉过泪。
观众和谢芳的心是相通的：他们为谢芳的遭遇不平，也为谢芳恢复艺术青春而高兴。
擦掉脸上的泪痕之后，谢芳在反映我国海内外爱国知识分子的工作和爱情生活的故事片《第二次握手》(1980)中，扮演了女科学家丁洁琼。
谢芳在电影《李清照》(1981)中的影像
紧接着，她又奔波于古都西安和景色如画的苏杭之间，为塑造我国文学史上具有重要地位的爱国女词人李清照而付出大量的汗水。
在《李清照》(1981)中，这一人物不但生活的时代距今非常遥远，而且其才气与个性异乎寻常，要从她坎坷不平和具有悲剧性色彩的一生中，表现出她的爱情理想、文学才能和振国兴邦的政治抱负，实在是相当困难的。
谢芳在电影《李清照》(1981)中的影像
在银幕上再现这一历史人物，对于开拓我国电影题材的新领域和丰富我国的电影艺术形象的画廊来说，是很有意义的。
受小说《青春之歌》的影响，谢芳后来也萌生了写作的念头。
1986年，她终于实现了自己的愿望，出版了艺术杂文《银幕内外》，1997年出版了长篇小说《不沉的湖》，1998年出版自传文集《往事匆匆》，2006年出版回忆录《我这七十年》，可谓硕果累累。
作者:谢芳 出版社:作家出版社 出版年:1998-3
作者:谢芳 出版社:新星出版社 出版年:2006-5
谢芳说：“每当提起笔来，心中便激情澎湃，春意荡漾，似乎忘记了年龄，回到了青涩的年轻时代。手捧自己写的书，总有种成就感，喜滋滋的。写作太美妙了，它给人生带来了别样的快乐。”
谢芳和张目
谢芳和张目一家三口
谢芳和张目育有一子张京，曾在北京电影制片厂任美术师，儿媳李海平则在电影洗印厂工作，他两于1987年结婚，1988年，儿媳诞下儿子张小龙。
谢芳和张目一家五口
生活中的谢芳毫无架子，根本不像明星。她常说：“我本来就是普通人，老百姓喜欢电影成就了咱，我们应该是人民的文艺工作者，总把自己当明星的，不是好演员。”
谢芳和张目一家五口
对于现在中国影视界的发展现状，谢芳这样说，现在的演员非常幸运，锻炼的机会特别多，每年我们都有许多部影视剧上银幕，在电视台在网络上热播，这对演员来说是好事，锻炼机会多啊。
晚年的谢芳和张目
但是对于那些脱离生活的影视剧，谢芳特别不赞赏，她说，文艺是为人民服务的，演员一定是从生活中产生的，同时影视剧也担当着一定的社会责任，既要给人们带来健康的娱乐态度和方式，也要有正确的“三观”。
87岁的谢芳
谢芳指出，现在的年轻演员深入生活不够，有些角色能拿起来就演，有些角色还真不是那么回事。“现在的年轻演员应该多去体验生活。”
谢芳在电影《青春之歌》(1959)中的影像
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