文/电影符号学
曾经拍摄过《盲井》《盲山》的导演李杨，十年之后终于又带着“盲”系列第三部——《盲•道》回到了观众视野。
2003年拍摄的《盲井》，片中讲述了两个生活在矿区的闲人靠害人赚钱的故事。而2007年的《盲山》讲述的是女大学生被人贩子拐卖到农村的故事。这两部作品讲述的都是在不为人知的角落里小人物的生存状态。
大多数人都生活在一个相对安定的社会环境之下，在光鲜亮丽的城市中，大家很难想到在偏远的农村里这样的事情时时都在发生。而这也就是“盲”系列影片的意义所在：让更多的人看到这些令人发指的行为，让更多的人提高警惕同时能贡献自己的力量去解救需要帮助的人。
作为一部电影，无论声画方面做的有多出色，其内涵与背后的社会意义才是真正值得褒奖的地方。2018年2月2日即将上映的《盲•道》就是这样一部影片。
《盲•道》官宣是聚焦都市流浪/乞讨失明儿童真实困境的电影。在影片中，“童工”的问题被深刻的揭露，瞄准的对象是流浪乞讨儿童。这一群体其实就存在于我们身边，大部分乞讨儿童背后都有人指使，同时他们也受到身体和心灵上的双重打击，对这群孩子来说，以电影形式去曝光这种行为，或许就能多给他们一分获得正常生活的希望。
无论是被拐卖的大学生矿区的灾难，还有这次所拍摄的乞讨儿童，都是社会中真实存在的事情。可以想象得到，这些团体背后一定都有势力支撑，在这样的情况之下，导演李杨去拍摄这类影片的过程一定是困难重重的。
李杨是真正的从这些弱势群体角度出发，深入他们的生活环境之中去调查，通过镜头来展现给大家，虽说是电影但其实更像是一部真实的纪录片，把底层社会的人生百态都融入其中。
也正是因为这个原因，虽说《盲井》获得了第53届柏林电影节“最佳艺术贡献银熊奖”，《盲山》在国内引起广泛讨论，但这两部影片最终都无缘登上大荧幕。
相对于前两部而言，《盲•道》无疑是幸运的，经过二十天的审核协调之后最终得以在中国大陆上映。可以预见的是，在春节档影片扎堆的情况下上映的文艺片难以获得大的排片量，《盲•道》这种现实主义题材与春节档欢乐的情况格格不入。
但是《盲•道》的影片品质与社会意义毋庸置疑，或许排片不会太多，但至少它能登上银幕就是最大的成功。
能引起一定程度上的社会反思，这其实就是它最大的意义。2月2日，《盲•道》摸黑前行，有机会的话可以走进电影院去体会一下底层社会的人生百态。
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