时光撰稿人 | 夏尔
光影眼前过，迷影心中留。
要说现在最火的题材，非悬疑莫属。
国内有“迷雾剧场”打响头炮，殊不知它在日本早成了收视保障。
日本可供改编的推理小说众多，其中能称上“IP王者”的推理小说家，非东野圭吾莫属。
最近他就有一部颇受争议的作品，直接被翻拍到第三次——
《彷徨之刃》
前有日韩两版电影，这次改编成日剧。
有意思的，本剧的主演竹野内丰，此前还出演过电影版，只不过那时演的是一位发挥空间不大的警察。
而中国翻拍也在路上了，王千源、王景春双影帝主演。
卡司阵容靠谱，但国产翻拍的呈现效果，却令人担心。
毕竟原著小说，在尺度上非常不好把握。
它不但情节血腥残忍，还涉及纷繁复杂的社会议题：青少年犯罪、性侵少女、司法体系的弊端……
每个议题，都紧卡红线，让人忍不住捏汗。
拍摄难度，自然不容小觑。
自2004年问世以来，很多人都将《彷徨之刃》视为东野圭吾最压抑黑暗的一部作品。
它主要围绕一个复仇故事所展开，但却摒弃推理的快感与复仇的爽感，将主角的悲剧性无限放大，刻画出复仇者的彷徨。
剧版《彷徨之刃》，是日本WOWOW电视台为庆祝30周年台庆打造。
WOWOW台曾出品过很多经典剧集，出圈代表作就是那部《坡道上的家》。
这些作品，往往尺度、深度兼具，在深挖人性之余，对社会现象和社会制度作出不错的反思。
故事从一对平凡的父女展开叙述。
男主长峰（竹野内丰 饰），是一名普通的技术人员。
妻子离世后，女儿绘摩成了他人生中仅有的光和热。
还在读高中的绘摩，乖巧懂事。
然而，一场无妄之灾，却突然找上绘摩。
这天夜里，独自回家的她，被三位不良少年盯上。
对方将她逼入四下无人的巷子，然后强行将她拖上车，用迷药将她迷晕。
三人当中，有个名叫阿诚的男孩，明显是第一次做这种事。
看着两位好友犯下的暴行，良知未泯的他产生了犹豫，找了个借口，便慌乱地离开。
阿诚离开后，另外两人在混乱不堪的公寓里，对绘摩注射大量的兴奋剂，并举着摄影机，展开凌辱和施暴。
这段施暴戏，被导演处理的非常真实，各种大特写直怼面部，记录下绘摩的惊恐与窒息。
最后，绘摩因用药过度，死于心脏骤停，被凶手抛尸于河道。
与此同时，绘摩的父亲长峰，则陷入焦灼的等待。
几经辗转，他才从警察口中，获知女儿的下落。
然而此时的绘摩，已经从花季少女，变成一具伤痕累累的尸体。
种种迹象都表明，她生前经历非人的虐待。
了解内情后，长峰虽痛彻心扉，但却于事无补。
就在此时，他收到阿诚发来的匿名短信，对方向他透露行凶者的名字和详细的地址。
根据这些线索，长峰找到绘摩身亡的案发现场。
在这里，一张标有“黑色短发、连衣裙、兴奋剂”的光盘，迅速引起他的注意。
他将光盘放入电脑，这才目睹女儿生前所遭受的一切：
两个少年如禽兽一般地扑向绘摩，无论绘摩怎样声嘶力竭地求饶，他们都不为所动，甚至还兴致勃勃地记录下这一切……
他气得发抖，抓起电脑，发疯似的往地上砸。
此时，视频中的一个凶手刚好返家，与长峰撞个正着。
于是长峰抄起利刃，一刀又一刀刺向对方。
然而，陷入绝境的少年，不但不知悔改，反到还笑着向长峰挑衅：
“我打满分，多谢让我爽到了。”
长峰冲动杀人后，最终决定选择用以暴制暴的方式，一边躲避警察追捕，一边去寻找另一个少年的下落，独自踏上复仇之路。
而全剧的悲情故事，也就此展开……
从内容来看，《彷徨之刃》的虐心程度绝对不亚于《白夜行》。
东野圭吾用一宗少女被害案，冷酷无情地剖析着社会痼疾与人性之恶，拉扯出情与法之间的互相角力。
其间，他所抨击的青少年犯罪，是一个不容忽视的严峻议题。
日本的《少年法》规定，对于14岁以下的犯罪少年，尽可能通过矫正方式，让其改过自新重返社会，而非用重刑予以惩戒。
面对未成年人罪犯，即便警察掌握足够证据，也无法通缉罪犯。
甚至连他们的名字、长相，都要对媒体守口如瓶。
很多未成年人犯下的恶性案件，都在日本民间掀起过不小的争议。
最令人绝望的是，很多时候，作案凶手对自己犯下的恶行，都有着清醒的认知。
他们知道，自己是未成年人，“就算被抓了也不会判死刑”。
他们中的很多人，到死也没有对自己的罪行做出任何反思与忏悔。
比如，出名的酒鬼蔷薇圣斗事件的行凶者，当年是一位14岁的少年。
他自称“酒鬼蔷薇圣斗”，杀害2人、重伤3人。
拘捕之后，被宽大处理，送进感化院治疗，于7年后重返社会。
此后，他高调出书，靠版税自由地生活，实在让人气愤，却又无可奈何。
通过这些事例，我们不禁怀疑，《少年法》做出的保护，到底是在保护谁？
这种保护，到底是对行凶者的仁慈，还是对受害者的残忍？
此外，《彷徨之刃》还顺藤摸瓜，探讨了青少年犯罪的共同特征——
这些行凶少年，大多出身问题家庭，父母疏于管教。
剧中，绘摩并不是他们盯上的第一个猎物。
在此之前，他们曾强奸过多名少女，致使一名少女为此自杀。
命案发生后，面对警察的盘问，他们的父母总是下意识的躲闪、否认。
他们不承认自己孩子所犯下的恶行，因为一旦承认，就相当于是否定了他们自己。
不仅如此，也不愿意承担社会舆论上的谴责。
于是，家庭失责、社会疏忽和法律袒护互相交织，共同织成一张大网，让青少年犯罪者误入歧途。
与那些不知天高地厚的行凶者相比，手握彷徨之刃的长峰，看上去反而更像是一个“无辜者”。
杀人后，他一度饱受折磨，被罪恶感所缠绕。
追凶过程中，他时常迷惘：
现在的那个少年是不是正在反省，亦或已有悔意？
他还打算把自己的心路历程、复仇计划写成长信，寄给警察，希望之后司法体系和媒体舆论能够对他做出谅解。
内心的彷徨，无时无刻不在折磨着他。
而原著中的长峰，刚好因为这种彷徨，酿成更大的悲剧——
在开抢射杀另一个少年时，他还是犹豫了……
东野圭吾的心太狠了。
故事结尾可以说相当憋屈、令人愤怒，以至于当年很多读者都无法接受。
人们无法理解，为什么心地善良、尊重生命的长峰，反而活得比行凶者更悲惨？
这种因为善意的彷徨，加重《彷徨之刃》的讽刺力度，从现实出发，掷地有声地向观众发出灵魂拷问——
残酷的现实和人性的幽暗，是如何将一个好人逼疯的？
如果法律无力惩凶，人们该何去何从？
如果人人都选择复仇，那法律的意义又该置于何处？
只可惜，身为旁观者，我们能做的极少极少。
我们无法推进制度演变，也无法对受害者伸出援手。
大多数时候，我们只能坚守底线，对人性保持警惕，并时刻提醒自己：
生而为人，别让罪恶毁掉原本的良善。
-END-
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