不羁少年，缉毒情报员，体操运动员，拳击手……从事演艺事业十五年，彭于晏透过镜头体验着不同角色的人生百味，实力证明颜值、演技与人气完全可以是正比关系。而这次在新作《明月几时有》中，他棋逢对手，遇到比他还要能演的人——影片中他所饰演的刘黑仔。
彭于晏在《明月几时有》中饰演的刘黑仔，是一位名扬港九的神枪手，在战乱年代能根据任务随时变换身份。对彭于晏来说，刘黑仔的表演难在不能NG，否则就会被敌人发现，导致整个任务的失败。
从事演艺事业十五年，彭于晏有着自己的表演方式，当然有时也会借助外力让自己更加融入角色。这次为更好诠释刘黑仔，在揣摩角色内心世界的同时，彭于晏对“形似”的追求也一丝不苟：为符合角色“皮肤黝黑”的特征，他特意晒黑，只因“晒出的那种脏脏的黑更自然，如果用粉底化妆就会有很明显的‘粉’的感觉”；刘黑仔是神枪手，有很多打枪的特写镜头，他就“武装到指甲”，指甲缝里有黑黑的一条泥线，让剧组的工作人员都信以为真……
关于【刘黑仔】有看法：这次是你和许鞍华导演的第一次合作，当她向你介绍刘黑仔这个角色的时候，她主要介绍了哪些方面？
彭于晏：第一次和许鞍华导演碰面是她和我提她拍这部电影，（影片）是讲一群年轻人抗日和打击汉奸的故事。当时我还没看过剧本，她和我讲刘黑仔这个角色是港九东江游击队的年轻神枪手，我就想说那个时候有神枪手这种受过专业训练的人吗？她说刘黑仔比较有趣的地方在于他是一个有勇有谋又没有受过高等教育的人，但他做过很多种不同的工作，也很聪明，会扮演各式各样的角色。他会假装自己是汉奸，假装自己是日本人，他会讲日文也会说英文，他这么做的原因是他要靠扮演各种角色来智取，但他又身手非凡。导演和我讲完刘黑仔是什么样的人后，又丢给我几本她周围人写刘黑仔这个人的传记和小说，这些书的故事性很强，每一个短篇都是讲他的故事，讲他怎样用自己的角色去渡过难关，救了很多人。最重要的是这个故事中他是短枪队队长，他要说服小迅（周迅）姐饰演的方兰成为游击队中的一员，帮助护送文化人士安全到达码头，然后坐船离开香港。因为导演（以前）拍比较文艺的电影，所以当导演找我的时候我就以为导演找我演文艺片。后来发现这部影片里面，除了文艺（戏份）之外还有很多动作（戏），而这些动作的东西又不像我以前拍《湄公河行动》那种功夫片里面的，是需要心理战层面的东西，需要用表演去做。我就问导演为什么会找我，其实我觉得蛮意外的是导演看过我以前的作品，她觉得我是一个喜欢扮演各式各样角色的人，而她觉得刘黑仔就是这样的人——他很喜欢演（他其实也演过话剧），他的故事很传奇，当然戏里面有几段是真实的故事，（讲述）他怎样抗敌的故事，他靠自己的智慧扮演别的角色到重要的、危险的地方并安全逃离，所以我觉得是在真实的大的战乱环境中去体验，这个是我过去从来没有尝试过的。
有看法：这个角色有个真实的历史原型，在拍戏之前你有没有做过特别的功课？
彭于晏：导演做了很多笔记，包括她希望我在几场戏中应该表现的状态。我觉得别人叫他刘黑仔就是因为他的皮肤比较黑，导演说他笑起来很有感染力，所以我就觉得我是不是要晒黑一点？我觉得我不太像个游击队员。因为刘黑仔甚至可以和山寨的人打交道，他也可以和地痞流氓交手，不会让别人觉得他有格格不入的感觉，所以他就是那种多面又百变的人，有特工的感觉。
有看法：你说过抗战年代是一个压抑的年代，但是从你饰演的角色来讲其实还是有一种喜感的，一方面你要展现神枪手的那种硬汉风格，还有就是幽默感，你是如何做到一种平衡感的？
彭于晏：我也怕会（演）过，这也需要花很多时间和导演沟通。有时候不知道度在哪里，其实刚开始拍的时候我会提出一些想法说我可不可以试试看做这个？其实导演她自己会有一个很清楚的想法，感觉她蛮了解我的，所以在现场拍的时候我们会拍不同的表演方式，（如果还有时间）有了（想要的感觉）之后她会说“我要的有了，你要不要自己再演两条过瘾一下？”我就会演两下刘黑仔会是什么样子。我也会提日文的部分我也会学着去讲，既然里面有一场戏是去骗日本军官，我觉得如果他真的能说日文，甚至让日本军官都相信他真的和他很熟，就会讨论他会说哪些日文，变得更自然一点，让人意想不到的是那个年代的神枪手刘黑仔是这样一个人物。当然当他要去营救那些要救的人的时候，他的内心也会很沉重，那个状态就是另一种状态。还有当他遇到危机的时候，我看书上说他越遇到危机越喜欢用幽默的方式去处理，你不可能想到他竟然会那么自在，他可能面临被抓或者被枪毙，他要怎么去营救那些人，或者他要先逃离再去计划怎么营救那些人。导演给我的故事里面有特别讲到那几场戏，我们拍戏的时候也有拍到那几场。
有看法：你刚才说导演希望让演员瘦一点，其实你平时也在健身，所以瘦下来还是比较困难的。
彭于晏：是，所以就吃少一点。因为那个年代他们就只能吃干粮，我记得里面还有吃到一种糯米做的东西（茶粿），戏里面有讲到，就觉得是很珍贵的一种东西，现在可能觉得很普通，但那个时候就觉得很珍贵。因为那个时候就算有吃的，他们也会派送给真正需要吃饭的人，一定把最好的先留给文化人士，因为他们才是能真正改变国家的人，所以也有几场吃饭的戏去交代他们生活的艰苦。我就问导演需要吃出什么样的（感觉），导演就说你就真正自在地去吃这个饭就行了。
有看法：刚才说到吃，许鞍华导演这部戏里面有很多吃东西的戏，因为要拍很多条，你会不会拍到很痛苦？
彭于晏：不会，吃没有什么痛苦的。我觉得拍这部戏是非常开心和轻松的，当然表演就会交给导演，她会帮助你调整，我就抱着一种学习的态度，没有真正说瘦成多瘦的状态。因为他的机动性还是很强，需要到处跑去做谋略和救人，所以状态还是很好的，我的小队里面的角色设定也非常完整，几场戏我们就可以找到我们彼此的感觉。我觉得很愉快，导演也需要在电影中有这种感觉。我不知道电影最终会不会这样，但是我们演的时候把很苦难的戏，用一种非常有意思的方式表现出来，用他的幽默去化解危机。
有看法：导演和你讲了这么多，你觉得她是不是你从影以来遇到的最nice的一位导演？
彭于晏：她真的是很nice，非常好的一个导演。她自己很累的时候她都不会说，她怕我们累。我自己都觉得我拍了很多戏很累，但这部戏不累。她也非常体谅工作人员，因为她很多时候都一个人走来走去，亲力亲为，赶快拍，让大家早点收工，不要那么累，拍到她有的就好了，她不会强调做更多更难的东西。有的时候拍戏会下雨，当时设想的不是这个样子，但是我们也想尽办法把它做得更好。比较起来，我觉得导演比我更爱接受挑战，她比很多男生更有男子气概。因为你看得出来，她真的很清楚她要的东西，然后她认真地要求拍每个东西，不是说她很容易妥协，她真的要把这个电影拍好，我觉得许鞍华导演是个文艺片导演，她很nice，但我觉得更有魅力的是她很有勇气，她愿意挑战各种类型的电影。她现在这个年纪，还要拍一个这么难拍的故事，这个题材很多人讲过，但她还愿意拍这样题材，去切入一个不同题材去讲这几个人物，她还用一个新鲜的风格去说，我觉得这是她的勇气。
有看法：你觉得导演想通过《明月几时有》传达给观众一种什么样的想法？
彭于晏：我觉得每一个导演到了一个阶段都会有想要讲的故事。我觉得导演一直想要讲的是历史造就今天，但是她还是要讲那个历史时期的人、情感。我觉得许鞍华导演一直都在讲人的情感，大家不要觉得这是一个抗日故事，我觉得她讲的是那个时候这几个人他们怎样去面对他们的生活，他们的韧性、对人的希望，他们怎么去面对，我觉得这个是最重要的。我觉得导演要说的东西更多，我在演刘黑仔的时候我觉得他是一种要带给人光明、希望的感觉，如果多一点像他们这样付出的人，这个世界会更好，就像多一点人去种树，这个世界就会更漂亮，但是现在的人把树都砍了，我感觉是这样，我们的世界还是要靠我们自己去维持的。
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