观看老电影的时候，喜欢下意识地将老电影划分在三个阶段中，调整不同的观赏态度，分别对待。
建国以前的电影为一个阶段，也就是1950年之前的电影，良莠不齐，要有所挑选，并带有批判的态度去看，而后，1950年直到1961年为另一个阶段，这个时期的电影，有一个尤为突出的特点，现实感很强，渲染、夸张的艺术手段运用的较少（也许是那时期的电影对我们而言还是一个新生事儿），不足之处就是：“说明白”的片段场景太多，而不是观看明白的片段场景，还不能很好地发挥电影独特的功能，第三个阶段就是1962年直到1976年的电影，这一时期的电影多数是在1965年以前拍摄的，大多是树形象、立榜样的电影，有非常浓重的“社会主义宣传教育”的味道，大多数被称为“红色经典”的电影多出于这个时期，而1966年到1976年拍摄的电影非常之少，除了我们熟知的仅有的那几部，翻拍的经典电影，余下来的屈指可数。
《平原游击队》是1955年拍摄的老电影，可以说，这是部难得的场景真实、形象生动、人物贴切的老电影，塑造了一正一反、性格鲜明的两个经典人物形象，没有“高大全”，也没有“脸谱化”。
电影“开场白”就先用字幕的方式说给观众：一九四三年秋，侵华日寇向我华北某抗日民主根据地发动了毁灭性的扫荡。正当山区我军民反扫荡极紧张的时候，游击队长李向阳接到军分区司令员一道紧急命令，要他立刻赶到司令部。“开场白”有一个好处，可以很快让观众联想到反映这同一时间前后，同一地区地域的其它影片，如《平原游击队》的相关电影就有《地道战》、《小兵张嘎》和《粮食》，这样一来，似乎给了你一个华北地区1943年的“全景观”。电影的作用可真大，一下子就会让你了解到李向阳（郭振清饰）大致的任务和情况：利用地道战，反击敌人的大扫荡，保证粮食的大丰收。
说这部电影是一部抗日经典，可谓名副其实。电影创造了两个经典人物和一段经典配乐，一正一反，游击队长李向阳和日寇小队长松井（方化饰），还有一段，时至今日还常常被人戏谑引用的“鬼子进村”的配乐。
两个经典人物，正面人物形象李向阳完全建立在反面人物形象松井之上，浓墨重彩地通过对刻画松井的“片段情景”，把一个凶神恶煞，如狼似虎般，还穷凶极恶，老奸巨猾，不傻不笨的松井展现出来。李向阳出场是“勇闯山村”，骑一匹快马，左右手双枪，啪、啪两枪，一枪撂倒一个。之后，又是李向阳“勇过壕沟”，只听一声枪响，正中伪军手中的手电筒。李向阳是勇敢里透着机智，机智里显露神技，使用双枪，指哪打哪。但是，接下来影片并没有去“神话”李向阳具有的“神技”，而是将“重点戏”给了松井，从“松井弹着四弦琴出场”，到“村公所里松井垂死挣扎，李向阳用小宝最后的一颗子弹击毙松井”，使用了二十余段“片段情景”刻画松井。影片的成功恰恰是在于对松井刻画的成功，观众忘不掉凶狠奸猾的松井，也就更加铭记住了制服他的英雄李向阳。
影片中，表演艺术家方化饰演的松井真让观众叫绝，观众喜欢的经典台词似乎都是由方化用他那特定的语调说出来的。如“李向阳还在城北吗？”，“慌什么！一个小小的李向阳就把你们吓成这个样子”，“你的，良心的坏了”等等。让人相信那就是日军说的日语。松井不是挥舞着军刀，手持着枪，张牙舞爪，他弹着四弦琵琶，一副老谋深算的样子出场了，一反常态，独特，则更加个性鲜明。接下来，可怕的是他还能准确的判断出李向阳行踪，不禁令人倍感担心：李向阳能顺利躲过松井的搜捕吗。所以，电影扣人心弦，引人入胜。
好电影会给你带来新希望。《平原游击队》看到的、可以感受到的，更多的是胜利、是新希望：广阔的华北平原大地上，李向阳率领游击队员策马扬鞭奔赴新的战场。
剧照～片头
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