上周末，娄烨的新作《兰心大剧院》，果然没能如期公映。
但好在《南方车站的聚会》的上映，填补了影迷的失落。
《南方车站的聚会》
The Wild Goose Lake
导演刁亦男出身于第六代，最早以编剧身份进入电影圈。
无论是都市爱情题材的《爱情麻辣烫》、《将爱情进行到底》，还是文艺题材的《洗澡》，都已经成为了国产影视剧中的经典之作。
转型成为导演之后的刁亦男，他的作品并不算多，迄今为止也只拍了四部长片。
早在2007年，他就凭借自编自导的《夜车》，入围戛纳国际电影节的竞赛单元。
而让他大放异彩的则是上一部作品《白日焰火》，电影获得了柏林电影节影帝和最佳影片双项大奖，这是华语片近年来在欧洲三大电影节上的最好成绩。
这次，导演刁亦男再度试水犯罪题材，再加上胡歌这样自带流量与人气的演员作为主演。
让《南方车站的聚会》自立项开拍之初，便已备受期待和关注。
影片作为今年华语电影的独苗，入围了第72届戛纳电影节的竞赛单元，首映之后引发全场喝彩。
就连好莱坞著名导演昆汀·塔伦蒂诺也在看完此片之后赞不绝口，力挺本片是他的“年度十佳”。
那么问题来了，这部电影究竟好看在哪儿？
别着急，让我们先从影片的故事讲起。
影片的故事源自真实案件，英文片名直译为《野鹅塘》，指的是电影中虚构的武汉当地的一个城中村的名字。
这是一座被隐匿在大都会的钢铁森林之外的城中村落，到处都是即将被拆迁的低矮楼房和形色各异的宵夜摊贩，聚集了大量底层民众和社会闲散人员。
这里鱼龙混杂、管理失序，逐渐成为了城市里的三不管地带。
整个故事都发生在这座吵闹、潮湿、阴暗的城中村内，主角都是一群底层边缘人。
男主角周泽农（胡歌 饰），是混迹在野鹅塘湖区盗窃团伙中一位领头。
他是一名偷车贼，也是一名刚刚刑满释放的前科犯，刚刚回到从前所在的地下犯罪团伙。
这天夜晚，组织正在当地的一家宾馆的地下室，商议划分各个团伙之间的作案区域。
因为分赃不均，有人动起了手，以周泽农为首的团伙遂和另一帮团伙发生了械斗。
结果，就在这个大雨的深夜，周泽农一帮人遭到了对方的报复。
周泽农在火拼中，意外枪杀了一名警察，因而遭到了警方通缉追捕，陷入了绝境。
警方为了抓捕周泽农发布了30万元酬金的悬赏，与此同时，敌对的势力也在到处追杀他。
走投无路的他，一路逃亡到了城市边缘的三不管地带——野鹅塘。
像周泽农这样的亡命徒，他出来混了这么多年，压根不怕死。
但他唯一怕的是——
自己死后，妻子杨淑俊（万茜 饰）没法一个人带着儿子活下去。
所以，他想给妻儿留下一笔钱，就是让妻子来举报自己，好得到那笔30万元的悬赏。
可由于警方对他的严密监视，周泽农只得求助于昔日的好兄弟帮忙，寻找五年未见的妻子。
就在这个过程中，他邂逅了陪泳女刘爱爱（桂纶镁 饰）。
所谓的陪泳女，其实就是野鹅塘附近的站街女，明面上收钱陪客人游泳，私底下做性交易。
一个是走投无路的亡命之徒，一个是混迹底层的风尘女子。
周泽农和刘爱爱就像是——
在这片混乱的野鹅塘里挣扎求生的两只迷途困兽。
刘爱爱渴望获得自由。
遇到周泽农之后，她的立场一直在游移——
到底是要拿钱走人，还是要帮人逃亡？
这种怀疑和矛盾感，让这个角色始终徘徊在对或错的是非之间。
而周泽农渴望找到救赎。
在与妻子和同伙失联之后。
他——
既寄希望刘爱爱能帮妻子拿到赏金，但同时又担心刘爱爱背信弃义。
两个人互不信任，却又要相互合作。
于是，就在野鹅塘的夜色迷雾当中，上演了一场金钱与复仇、阴谋与罪恶、暴力与爱情的交织的亡命之旅……
从类型上来说，《南方车站的聚会》和刁亦男导演的前几部作品一样，依旧是犯罪悬疑题材。
但是影片又并非一部简单的商业类型片，更像是导演个人美学风格的一次实验。
或者可以叫做——
《白日焰火》的视听升级版。
只不过将故事从极寒的东北搬到了湿热的武汉，主角从失意的警察换成了落魄的逃犯。
但是不变的是导演一贯的个人风格——
那种冷酷阴郁的故事氛围和孤独压抑的人物内心塑造。
电影是一个很典型的末路逃亡式的犯罪故事，主角要么是逃犯，要么是性工作者，没有一个严格意义上的正面角色。
但导演却巧妙地不断用插叙和倒叙剪辑，在这场逃亡之旅挖掘出每个角色内心的挣扎。
男主角周泽农，出场就是凶狠嚣张的形象，靠着一把车锁就能瞬间放倒几个人。
即使是被敌对势力追杀，身负重伤的时刻，也能绝地反杀，如同一只狂暴的野兽。
可即便是如此具有攻击性的一个角色，在孤立无援加上屡遭背叛之后，陷入困兽之斗的他才终于决定“求生”。
求生并不是为了自己，而是为了弥补亏欠多年的妻儿，希望自己的死亡变得有价值。
所以——
他的逃亡，恰恰是为了更好的经营自己的死亡。
这种宿命的悲怆感，是这个角色最为复杂，也最贴合人性的地方。
正如主演胡歌本人在采访时所说：
对于整个世界来说，他格格不入。
但是在生命结束的那一刻，你却可以顺着那条线，找到他真正牵挂的人，在他冷漠的外表下，感受到他温暖的地方。
而桂纶镁所饰演的刘爱爱和《白日焰火》中所饰演的吴志贞，有很多相似的地方。
刘爱爱是一个拼命想要掌握自己的命运，却始终活在他人的掌控中的悲剧角色，就像她陪泳女的职业一样，必须完全听命服务于男性。
在各方男性势力压迫生存下的刘爱爱，一边不得不充当着黑道分子华华的傀儡，一边她也想独吞30万元，但同时她又似乎和周泽农之间产生了一些暧昧的情愫。
这种内心的矛盾和自我挣扎，被投射在这个角色身上。
就像她清纯淡雅的外表，很难让人相信她是一位性工作者一样，产生了一种矛盾与错位。
除了故事本身的深度之外，最让小编惊艳的还是影片的视听层面。
实际上——
与其说这部电影是一部犯罪电影，倒不如说更接近于美国黑色电影。
这种电影类型崛起于二十世纪四五十年代的好莱坞，通常以私人侦探、警察、蛇蝎美女等为主要人物元素，其标配元素：
游走于灰色地带的主人公和充满悲观宿命色彩的情节设计。
所以《南方车站的聚会》本质上是讲述：
一个边缘人被黑暗命运逐渐吞噬的悲剧故事。
用导演刁亦男的说法：
聚会，就代表着会有离别的时刻。
电影中的所有角色始终处在一种迷茫和孤独当中，角色甚至看不到明确的内心戏。
即使是周泽农和刘爱爱在湖上的船戏，也被导演处理得非常暧昧。
整部电影中仅有的一场主角间的情欲爆发，也仍然是被笼罩在迷雾当中。
此外，由于整部电影85%的情节都是夜戏，为了增强这种混沌和迷幻感，导演在美术设计和色彩运用上也颇为大胆。
导演刁亦男效仿了尼古拉斯·温丁·雷弗恩的霓虹美学，在电影中加入了大量的霓虹灯牌和炫目的灯光设计，制造了一种强烈的迷幻感。
最令小编印象深刻的是影片中段是——
城中村内的人们穿着发光的鞋跳广场舞的场景。
这个场面，是如此的荒诞。
但又与周围城中村的破败和黯淡形成一种鲜明的对比，给人一种光怪陆离的超现实感。
而另一方面——
影片中出现了华语电影中少见的暴力美学，令人眼前一亮。
比如：
影片开头，周泽农的兄弟骑着摩托车被叉车割头的镜头。
尽管这个镜头显然是因为不可抗力的因素遭到了删改，但仍然突破国产电影的尺度。
不过，相比这种纯粹感官上的生猛，小编个人更喜欢片中——
那种充满诗意和浪漫感的动作设计。
最典型的一场戏是影片后半段，周泽农被骗进旅馆与猫耳团伙厮杀的场面。
导演先是利用上下楼层的音效调动观众的注意力，跟随导演的视角一路来到了封闭狭小的旅馆室内，在伴随着胡金铨的老式香港武打片的鼓点之下，让胡歌借助一把伞完成了反杀。
尤其是雨伞破肚之后，雨伞打开，血浆四散的镜头，堪称惊艳。
最后，有必要说一说影片演员的表演。
由于电影故事发生在武汉，所以主演们都需要学习武汉话。
尽管看得出主演们都很卖力模仿口音了，但说台词的时候，还是会感觉略有生硬感。
而就表演本身而言，胡歌此次的表现可谓出道以来的最大颠覆。
他演出了那种末路枭雄的颓废与疲惫感，同时，也能感受到这个角色背后的隐忍和凶狠。
虽然相比另一位演员廖凡的表现，还是能够看差距。
但至少可以感受得到，胡歌本人对这个角色的塑造和理解，还是非常成熟的。
从这个意义上来说：
胡歌的这次真正意义上大银幕首秀，还是令人满意的。
文章转载自原创作者： 表姐 （表姐电影）
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