张嘉佳的新片《相爱相亲》有一股魔力，它能让一股暖意从胃里蒸腾到心上，最后不动声色的带出你的眼泪。
张艾嘉还是那么细腻，懂得从生活中提炼故事，展现人们隐秘的情感。这次她送上的故事更为内地化，结构冲突感强烈，人物设计饱满又内敛，势必将触动每位观影者的心弦，在其内心最柔软和私密的地方放上一颗随时可能引爆的情感炸弹。
张艾嘉在影片里不过是讲了一个每个人都需要，每个人都渴望，而却常常被人错认的东西，那就是——爱。
影片由死亡拉开序幕，以迁坟为干扰事件，用非常生活化的故事编排，耐心踏实的给你讲了一个牵涉三代人的情感纠葛。
姥姥（吴彦姝饰演）和自己的男人一辈子只相处不到半年，对方在城里找了新的爱人，厮守终生，只是在死后被送回家乡安葬，而她却为爱甘守枯坟半世纪。
岳慧英（张艾嘉饰演）正在中年危机里挣扎迷惑。母亲去世，她希望将母亲与父亲合葬，为此她强硬的要求姥姥同意迁坟。可姥姥以死相护，岳慧英声称要到法院告这位姥姥，为自己的母亲做主。
两人随即先后到各个机构补办婚姻登记证书，希望得到一个“爱过”的证明。
同时岳慧英自己的婚姻和家庭也陷入了危机和动乱中。
老实隐忍的丈夫尹孝平（田壮壮饰演），不苟言笑，不善表达，最近楼上的靓太太（刘若英饰演）对他打起了主意，每一句对话，每一个动作都别有用心，情欲暗涌。
岳慧英一边气愤丈夫在迁坟的事情上扮演老好人，一边对自己的爱情婚姻产生了动摇和怀疑。
更让她闹心的是，自己的女儿薇薇（郎月婷饰演）因为在电视台工作，居然把
这场迁坟当做热点报道，电视台扭着她和姥姥不放，生活被折腾地鸡飞狗跳，不得安宁。
微微同样也陷入一场爱情保卫战中。她爱着的歌手阿达（宋宁峰）为她而留在这个城市，放弃了北漂的梦想，可小城窒息着他的生命，看不到未来的希望让他们的爱情逐渐枯萎。
三段故事互文交融，几组爱的“对手”倾轧不断，多位性格丰满的角色哭过、笑过、闹过，最后为爱握手言和，相互成全。
影片一开始，三组人物都死死抓住手中流沙般的爱。可握地越紧，流失的越快。
因为深爱的本质是悲悯，克制而有节的情感才能长久。而日常所谓的爱，不过是在爱的名义下隐藏的欲望、嫉妒、索取和妄念。
很多人的爱只是确认它在不在，在可控的范围里拼命占有，而不是认真对待，享受彼此的存在。
让对方兜转长路去做出选择，以此检验对你的感情抵达到哪一层深度。这是控制和操控的把戏，其根基是软弱和恐惧。
在影片中，角色都饱受爱的烦恼，直到她们纷纷选择松手的一刻，爱情才重获生机，生活豁然开朗。
微微放手了，让阿达去追求梦想，她选择为爱而守候，那怕会经历姥姥的爱情遭遇也毫无怨言。
岳慧英放手了，她接纳了丈夫的爱意，重新发现了丈夫深藏的爱，同时打开了心结，选择把母亲葬回父亲的故乡，不再迁坟，为姥姥留住爱的证明。
令岳慧英意外的是，姥姥其实也选择了放手，她看了丈夫的坟墓最后一眼，哭着说，“我不要你了”，这一刻的浓情刺穿了每一个人的心。
原来好的关系，是共行却趋向解脱，而不是使彼此陷入更深的轮回。初级的爱表现为深深的束缚和缠绕，并让人沉沦苦海。
高级的爱是求得解脱。
极致的深爱是放手，有时沉默其实是默契，续语是柔肠，流动而自在。
如果一颗心不曾萎缩和停顿，生活中又何尝不是处处是景，都可细心观照，用心体会。
比如姥姥把丈夫的名字用当地文字刻在了一幅画上作为留念。
丈夫尹孝平偷偷买了一辆车，准备兑现年轻时的承诺，带即将退休的妻子岳慧英驰骋天涯。
只要爱意留存，走的再远，也走不出彼此的这份天长日久。
心躁动，情亦难深。心贪婪，情难长久。导演为所有角色放下了“我执”，却用这个温情的故事勾起了我们挥散不去的，爱的执念，让我们懂得了爱的本意，为爱而落泪。
在这个暖意袭身的影片里，张艾嘉再次展现了自己大胆而细腻电影叙事手法。
她在内地荧幕上首次以梦境的方式呈现了中年女性的性幻想，以此表现角色岳慧英对爱情的迷茫和期待。
那场阿达躺入姥姥棺材的戏触目惊心，以隐喻的方式表现了其为爱停留而导致理想窒息的两难困境。
更令人惊喜的是，全片多位客串角色都设置的恰到好处，耿乐、谭维维、王志文、李雪健和刘若英都服务于影片，并且以非常内地化的方式加入了这场爱情争夺战中。
无论是王志文饰演的婚姻登记所办事员、李雪健饰演的官员，还是耿乐饰演的不得志的哭坟演员，都充满着令内地观众熟悉的生活元素。
全片最后，镜头缓缓平遥，从角色到物品，最终停留在一个有“家”字模样的纪念碑上，主题悄然闭合，没有一丝说教的居高临下，让影迷会心的读懂了导演意图。
在爱的流逝中，自我会死去。爱需要巨大的勇气，很大的冒险。
但只有去爱，我们才能成长。
爱到底是激情，还是亲情；是占有，还是守候，是付出还是索取？
我相信当你看完充满人情味的《相爱相亲》后，自然会有答案。
,
