近年，“东北文艺复兴”作为影视创作的热词，被观众和业界人士反复提及。从2014年的电影《白日焰火》，到一系列悬疑网剧《白夜追凶》《无证之罪》《双探》……东北作为一个地域意象反复出现在一个个悬疑犯罪推理的故事中，“东北悬疑宇宙”在不断丰满的过程中，也在面对逐渐程式化的问题。
8月8日，改编自“新东北作家群”青年作家郑执的原著小说《生吞》，由郑执亲任编剧，曾执导《三十而已》《小舍得》等爆款剧的导演张晓波执导的悬疑短剧《胆小鬼》在优酷上线。故事来到20世纪90年代的东北，铺天盖地的茫茫雪景，铁道桥下方的一角，四个黑衣人不动声色地将司机拖下车活活捂死在后备厢，火车从上方轰鸣而过，杀人犯冷漠回头……作品风格冷硬、暗黑，运镜剪辑利落有艺术感。
同样是扎根东北的犯罪悬疑故事，《胆小鬼》用东北“子一代”（国企工人的后代）的独特视角和源自真实大案的背景，为它的突破提供了切口。故事从四位少年的青春往事切入，以跨越十年、“完全一样”的凶案现场为线索，揭开一段交织着友情与背叛、遗憾和悲伤的往事，欧豪、王玉雯、周依然、侯雯元四位年轻主演在剧中面对着人性最真实的“怯懦和勇敢”。
《胆小鬼》开播后，有人觉得东北悬疑又打出王炸，也有人觉得“看不懂、难理解”而弃剧，毁誉参半，争议不少。南都娱乐记者与编剧郑执、男主角欧豪对话，听他们讲述如何为这部“悬疑 青春”两味元素碰撞的创新实验寻找属于它自己的观众，开启一次冒险的旅程。
原著作者、编剧郑执
自己改写剧本，在剧集里弥补遗憾
Part 1悬疑叙事
多时间线交织叙事，“我想要给观众看见创新”
近年来，悬疑题材剧迎来创作高潮，创作者不断创新，探索更多元的创作方向和主题表达。《胆小鬼》是继《猎罪图鉴》之后，柠萌影业在悬疑赛道上又一次大胆尝试。在优酷上线后，不少原著粉也评论道：“由‘亲爹’改编的剧本果然没令人失望。”从小说《生吞》到网剧，由原著作者郑执亲自操刀改编的《胆小鬼》有了主题上的微妙变化，除了剧本身的刑侦故事，还有青春岁月中的真挚情感和两难选择，处处透露着对复杂人性的剖析。
郑执在采访中坦承：“我自己的原著自己来改编，是因为对这个故事有一个放不下的心结。之前在小说里，由于连载的体量等一些客观限制，没有把这个故事真正按照心里的样子讲完。所以拍《胆小鬼》我主动提出要自己写剧本，就是想弥补这个遗憾，最后拍摄完成的效果，对我而言是把这个遗憾弥补上了。”如果把小说和剧对比着看，能感觉到这不是一次搬演式的改编，而是一次发展性的故事重写。
好的悬疑节奏会让人一秒入戏，但《胆小鬼》的时间线是复杂的，围绕1999年、2001年和2011年三条时间线展开故事，同时设计AB面双线叙事结构，一面是四个少男少女的青涩青春和友谊，一面是以冯国金（王砚辉饰）为代表的警察办案，双线交叉对比强烈。这样的多时间线叙事已经足够让人烧脑，而为了让观众更加沉浸，主创在时间线交织上花费了很多心思，反复用到了情绪闪前、闪回。上一个镜头还是少年秦理（欧豪饰）和王頔（侯雯元饰）在放学路上边骑自行车边听梁咏琪的《胆小鬼》，下一个镜头就来到12年后，修车工秦理在简陋阴暗的车间里，塞进一盘磁带；上一场戏还是文艺汇演上跳着藏族舞、熠熠生辉的黄姝，紧接着便是两年后案发现场的交叉剪辑，耀眼的少女变成了冰冷的尸体……
具有鲜明实验性的多线交织叙事结构，很有新意，也为剧情的悬念加分，但也容易劝退观众，给没看过原著的剧粉带来观看压力，前几集的弹幕中充斥着“没看懂”“难以理解”的评论。对此，郑执坦承他有看弹幕，观众评价在他的意料之中，但他也有他的执着：“第一是对原著读者要有尊重，第二是对没有看过《生吞》小说的新观众而言，我也有想给他们看到创新的地方。我觉得《胆小鬼》的叙事节奏，是我在国产剧中看到的比较新的尝试。”
“这是一个你没有办法不集中精力看的剧，它比较适合安安静静在家观看，甚至你中途上个厕所、喝个水，最好都要按暂停键。我始终认为多时间线叙事给人的回忆感、层次感、对比感、堆叠感，是《生吞》从小说到《胆小鬼》剧本都一直想保留的气质，这个气质难得被保留，要靠一点冒险精神和一些技巧。我相信经历一段时间后，《胆小鬼》这个剧会找到属于它自己的观众，我觉得这个剧是需要找观众的一个剧。”
Part 2主角争议
欧豪再演高中生，“他的眼睛里始终有干净的少年气”
《胆小鬼》中，有20世纪80年代东北校园生活的细腻描写，这是原著小说没有多加笔墨的，却是东北“子一代”难忘的青春记忆。由欧豪饰演的“秦理”，本是一位天才少年，超乎常人的智商和成熟让他与现实世界格格不入，直到父亲因杀人抢劫被判死刑，他的生活被推向深渊，受尽同学们的嘲讽和冷落。谈及这个角色，欧豪说：“我觉得秦理是一个很让人心疼的人，很可怜，是我演过最惨的、最让人心疼的一个角色。”相比《左耳》中以痞帅闻名的张漾、《八佰》中血气方刚的爱国战士端午、《中国机长》中的航天英雄徐瑞辰……欧豪这次在角色处理上更加内敛，有着前期外柔内刚、后期内外皆刚的转变，无论年龄还是外在形象，都是对之前惯演阳刚小生的他的一次颠覆。
《胆小鬼》开播前，微博网友便将《左耳》与《胆小鬼》里欧豪的剧照并列在一起，热议“欧豪22岁和30岁演高中生对比”这一话题，也有原著党评论道：“欧豪一看就是坐在教室最后一排的体育特长生，哪有瘦弱病娇天才儿童的样子？”面对网友质疑，欧豪丝毫没有回避年龄适配感的问题，他给出坦然的回答：“我觉得《胆小鬼》对我来说，肯定是非常值得怀念的一部戏，也肯定是我演的最后一部青春戏，再往后可能自己也不自信了。拿到秦理这个角色的时候，我更注重的是听从角色的内心，以及从这个角色十年跨度的变化，从一些细微细节，比如眼神上面去寻求达到这个人物的情感状态。”
同样面对演员与角色形象差异的争议，编剧郑执认为，他并不是在寻找与原著贴合的孩子，反而是年轻演员们重新塑造了剧本中的四个孩子。“我在修改最后一稿之前，已经知道了是这四位演员来演，所以很奇妙的感觉是，我会带着这四个年轻人的脸去写。原著是从他们十二三岁，纯少年时期开始讲，但我们的故事改到从十七八岁开始讲，这几个年轻演员塑造的少男少女的感觉，和他们回头还要塑造30岁的自己对比，我觉得他们的拿捏、表演都非常到位。”郑执对欧豪的演技也表示了认可，“他的眼睛里始终有一种非常干净的少年气，属于他自己的气质，尤其在他定妆之后所呈现出来的那个状态，我觉得完全贴合秦理，给了这个角色一个新的形象。”
从前期剧情来看，欧豪为人物设计闪躲的眼神、眼含热泪的不甘、人前刻意的闪躲，几个细节便将秦理的人物性格细腻传达，几次压抑不住的反抗，又表达出人物刚毅不屈的性格，为后期反转做出铺垫。
Part 3“悬疑 ”的探索
悬疑 青春，“讲好故事才是剧集的重中之重”
该剧舍弃了原著《生吞》的名字，取名为《胆小鬼》，郑执谈到面向大众的影视作品与小说取名的差异：“生吞，当然也是一个好名字，但它只适合作为小说那种带着一层朦胧的、不易解读的、层层剥茧式的形式；面向观众的改编影视作品就是要把这些人物关系、情绪、故事更清晰化、明确化、直接化。”胆小鬼是一个听起来很可爱、富有青春感的名字，但真正却又讲了一个被悬疑色彩包装的、复杂而悲伤的故事。
“我们的主题是‘不做胆小鬼’，因为首先人要直面自己的恐惧和怯懦，才会明白勇敢真正的意义。这个故事里悲伤的那一部分，就是因为我们在很多该勇敢的时候没有足够勇敢，选择了怯懦，选择了不站出来，这是我们在成年之后真正值得反思的东西。”
被称作“一开口就是青春”的香港歌手梁咏琪的代表曲《胆小鬼》，也出现在20世纪90年代东北少年的耳机里，阴郁烧脑的悬疑剧搭配朦胧羞涩的青春恋曲，体现出编剧的巧思。“我很喜欢梁咏琪的这首歌，1998年到1999年是梁咏琪最红的时候，在剧中加入《胆小鬼》这首歌又增加了几缕时代感。”混杂着新时代蓬勃欲望的20世纪90年代也是《胆小鬼》的一条叙事线，同时歌曲《胆小鬼》的加入起到了像《小白船》一样的效果，不仅能叠加剧集的悬疑感，经典港乐更牵出“爷青回”式的情怀。
《胆小鬼》是一次叙事实验，也是对悬疑剧类型的一次创新。国产悬疑剧经过近年的发展，走过了本格推理、社会派推理、家庭悬疑等多个阶段。“悬疑 ”成为业界公认的发展方向，但“悬疑怎么加”却没有明确的答案，目前来看，《胆小鬼》交出了“悬疑 青春”的亮眼答卷。“青春”和“悬疑”两味暑期档爆火菜单中的调味品，在《胆小鬼》中碰撞迸发出了更带感的味道，剧中青春部分的戏也弥补了编剧在小说《生吞》里没叙述完的遗憾。郑执在采访中感慨：“这四个年轻少男少女之间的情感流动的故事，他们之间的人物关系，跟所谓悬疑成分的那部分故事对比起来，一听起来就知道是节奏缓慢的、更优柔的、更缓缓流动的东西。我本人并没有把它定框在一部悬疑剧，还是一部青春剧，讲好一个故事，讲好人物，讲好人的感情，才是一部剧的重中之重。”
优质东北悬疑剧盘点
在悬疑领域，东北似乎有着得天独厚的优势，不论是边境小城延边，还是旧工业区哈尔滨，亦或是单纯的夜雪飘零，都弥漫着神秘莫测的气息。而厂矿文化又为东北悬疑提供了人文底蕴。国产悬疑剧中极致的悬疑感、生猛的吞噬感为什么与东北如此契合？咱们来一一盘点。《无证之罪》
《无证之罪》改编自有“中国版东野圭吾”之称的紫金陈的小说，故事以一桩离奇的“雪人杀人”案拉开帷幕，讲述了在危机四伏的“人为”犯罪中，坚守道义的警察严良与多名罪犯之间的追逐与侦查，悬疑情节环环相扣。
而《无证之罪》的原著设定其实在南方，但制片人齐康在拍摄时特意将背景搬到了冬天的哈尔滨——东北的积雪沉冰和苏式建筑让荒蛮中不失秩序性，国企工厂和巴洛克式街区让落寞间不失华贵气，老式塔楼和教堂庙宇让世俗间不失宗教感，导演自己也说“我需要这样一个富有层次感的城市，能给故事提供一个富饶的生长空间。”
《双探》
集合了东北导演、东北编剧、东北演员的《双探》采用双线叙事讲述了刑警李慧炎因一起绑架案，来到东北边陲小城，机缘巧合下与前来寻找父亲被杀真相的入殓师周游相识，二人意外卷入错综复杂的黑道三方势力关系网中的故事，也被网友调侃为“带着血碴子的东北复仇记”。
《双探》一开场，白茫茫的林海雪原、黑灰色的建筑，复古的市井烟火，故事还未展开，便扑面而来一股沉郁肃杀之感。而在《双探》的核心悬念背后还藏着一篇关于东北新旧时代转折的“伤痕文学”，边陲县城的林场关停，人心巨变，渗透着经济衰退中东北人身份认同的找寻。
《白夜追凶》
《白夜追凶》是为数不多的在豆瓣拿下9分高分的国产悬疑剧，口碑炸裂，故事讲述一对孪生兄弟，哥哥关宏峰是警队的前支队长，办案经验丰富，破案率超高。弟弟关宏宇因一起灭门案变成通缉犯，藏身哥哥家中。因为哥哥有黑暗恐惧症，两人用白天夜晚替换身份的方式，借助哥哥重回警队当顾问的契机，寻找弟弟被冤真相。在这条主线下，电视剧又有平均每三集一个案子的支线，并行交织，引得人追索下去。
《白夜追凶》虽在北京、长春、东莞三地取景，但东北凛冽、野性为追求粗粝质感的剧集增色不少，在最后几集讲述东北小城中的众生相，氛围冷冽、调性独特，与东北悬疑气质吻合，完美诠释了它“首部硬汉派悬疑罪案剧”的定位。
欧豪
听从内心，给出一种
欧豪身上没有过的表演
角色
最让人心疼的角色，但他从未丢掉自己心中的骄傲
南都娱乐：你认为秦理是个怎样的人？
欧豪：我觉得秦理是一个很让人心疼的人，很可怜，感觉是我演过最惨的、最让人心疼的一个角色，遭遇了那么多的不公，遭遇了朋友的背叛，遭遇了挚爱的人的离去。但是，即便他遭遇了这么多，他依然保留了心中的美好，依然没有丢掉自己心中的骄傲。
南都娱乐：秦理这个角色给你带来的最深触动是什么？
欧豪：给我触动的地方很多，我看剧时也在思考一个问题：一个原生家庭给孩子带来的影响，这种影响可能会是一生的。如果不是原生家庭带来的问题，我觉得秦理的性格不会那么孤僻，如果他从小能够受到更多父母的爱、家庭的爱，可能他的一辈子会不太一样。因为他家庭的关系，他性格的关系，周边很多人会对他有歧视、有排斥，对他有很多冷眼对待，这是一个恶性循环。但难能可贵的是他坚持了自己的初心，从来没有改变过自己。就像他台词说的：人丢掉什么都可以，就是不要丢掉自己的骄傲。这也是秦理会被大家喜欢的地方。我还有一点想表达，希望这个世界能多一些爱与善意，因为我们一个小举动、一句暖心的话，可能会影响一个人的一生，特别是对那些遭受了很多苦难的人，像秦理、黄姝这样的人。
南都娱乐：你如何看待秦理和黄姝之间的关系？
欧豪：我看小说时最打动我的一句话在结尾：为了照亮她的生命，你将自己付之一炬。我当时看到这句话，看哭了，一句话表达了秦理的一生，他这个人，以及他对黄姝的情感。很多人觉得这是秦理对黄姝的奉献付出，其实我们戏里整个呈现，我觉得是一种相互救赎、相互懂得的关系。
南都娱乐：演这么阴郁的角色，会演到崩溃吗？出戏的时候会遇到困难吗？
欧豪：在拍摄过程中，有几个月的时间，要长期保持在那样一种状态里，我记得我们拍一场以黄姝为主的戏，就是她在舞台上面跳舞，我们现场看，觉得她跳得很好，整个场景也特别的美好。突然有那么一瞬间，我的内心会很失落，非常的心疼，这么美好的一个人，想到她后面的遭遇，我不自觉地眼眶就湿了。我觉得这个故事，这几个人物的命运会给你带来一种内心的触动，当时觉得好像没什么，但突然有一瞬间内心会很脆弱，这个就是我拍这部戏带来的一些后遗症吧。
争议
《胆小鬼》非常值得怀念，也许是我演的最后一部青春戏
南都娱乐：微博上热烈讨论你22岁和30岁演高中生的对比，你如何评价再演高中生？
欧豪：对我自己来说，《胆小鬼》肯定是非常值得怀念的一部戏，也肯定是我演的最后一部青春戏。哎呀，确实再往后可能自己（演青春戏）也不自信。在拍《胆小鬼》的时候，网络上也有同样的声音，我当时的考虑在于，我更注重的是听从自己的内心，以及从这个角色十年跨度的变化，以及从一些细微细节、眼神上面去寻求达到这个人物的状态。
南都娱乐：编剧郑执认为你非常符合秦理的形象，你们之间有过深谈吗？
欧豪：能够得到执哥的认可，这一点对我来说非常重要，我放心了，也很开心，我会继续努力的。拍摄前期，除了跟导演沟通以外，最多的就是跟执哥沟通，逮到机会就会经常问他：秦理的心理是怎么样的？怎么去诠释这个人物？其实要体现一个生动的人，就是要靠细节，我希望这次对秦理的诠释，能够有一种全新的、不一样的状态，是大家以前在欧豪身上没见过的状态，包括在眼神上面、情绪的处理上都会偏细腻一些。感谢导演和编剧的帮助，才能让我有信心可以更加细腻地去诠释秦理这个角色。
南都娱乐：网上对《胆小鬼》的评价非常丰富，对你的演技也是，有些观众觉得演得真好，细节丰富，也有部分受众不太能感受到。对后者，你会怎么回应？
欧豪：从主观意识上，我希望大家去看这部戏，但我认为每个人对于每种类型的戏都有自己的喜好或判断。每一部戏都有自己的独特魅力，《胆小鬼》也有它的独到之处，它独特的表达方式，它不是一部一下子让人感觉大喜大悲的作品，它需要时间，需要你耐心地去进入这个故事，进入到那个角色身上。
采写：南都记者 蔡丽怡 实习生 刘欢
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