文 │ 红豆
今年下半年，整个网剧市场最火热的无疑是悬疑推理题材，《法医秦明》、《如果蜗牛有爱情》、《美人为馅》先后上线，成绩俱佳。
三强交战，和它们撞题材又撞档的剧似乎逃脱不了“炮灰”的命运，然而，一部无IP、无明星的古装探案剧《妖出长安》还是顽强地站稳了脚跟，凭口碑完成逆袭。该剧由楼氏影视、森林影画、北青传媒联合出品，新锐导演杨东亮执导，杨世瀚、袁琢、文竹和尹玲等人主演，以安史之乱为故事背景，在常规探案故事中融入志怪玄幻元素，从新角度演绎佛道文化，令人耳目一新。
古装探案回归，CP光环加持，助力原创突围
其实，观众对于古装探案剧应该再熟悉不过了，比如“童年阴影系列”《少年包青天》，BGM一起，我们就会飞快蒙住眼睛，却又偷偷从指缝中继续观看，这样欲罢不能的感觉正是悬疑推理题材的魅力所在。另一部《神探狄仁杰》也有极大影响，豆瓣更是给出了8.3的评分。“元芳你怎么看”一度成为人人皆知的网络流行语。
悬疑推理题材在传统电视剧中一度式微，直至近些年，才在互联网上重获新生。《暗黑者》、《心理罪》、《法医秦明》、《如果蜗牛有爱情》等改编自热门小说IP的作品，当属个中代表。
然而，题材大热必然意味着竞争加剧。观众选择越来越多，口味也越来越刁，突出重围，要么精品化，要么差异化。《妖出长安》的逆袭靠的正是后者。它在IP盛行的大环境下反其道而行，走原创路线；挖掘悬疑网剧中的市场空白，以安史之乱后的长安城为背景，融合了玄幻志怪元素，在一众现代背景的推理剧中独树一帜。
不过，编剧显然并不甘心停留在对老剧致敬或还原的阶段，而是在其中加入了比较有时代感的审美新趣味，比如，走“双男主 高颜值”路线，力图打造一对国产古装版“福华”。沈游博学广识但性格怪异，韦应物大人一身正气，是一个坚定的无神论者，两人相爱相杀、相互磨合的过程也是一大看点。
此外，相比于现代背景的警匪故事，古装剧显然有更多的发挥空间，而且有许多古代的志怪传说作为天然基础。整部剧的开场是一个道士甩出一张纸人，继而引出长安城中的连环杀人事件。从小看惯降妖除魔故事的观众，接受这种设定不会有太大困难，甚至分分钟自己就思维发散，大开脑洞。
打破俗套，探案降妖发便当，他们都是认真滴
无数先例告诉我们，在互联网上，观众是没有耐心看你玩套路的。《妖出长安》的一大亮点，正是反套路。
有主角的地方必有命案是推理剧的铁律，沈游恰巧出现在死人房里而被误认为是凶手，当然最后洗脱罪名。可接下去的事件的越发扑朔迷离：回纥兵被刀插双肋而死、教书先生割舌而死、小眉被火烧死、孙善财被挖掉双眼、寡妇被千刀万剐……而且每一个死者的亲人都说看到了黑无常来索命。这是又一部《聊斋》吗？
连环杀人案常见，但《妖出长安》在断案的同时增加玄幻的元素，不走寻常路，赢得观众好评。编剧逻辑缜密，主角智商在线，一环套一环的方式让人不能自拔，每一次死亡带出的线索汇集在一起直指凶犯时，大家才发现都被误导了，快感来得出人意料。
本以为这就是全部，没想到《妖出长安》却把套路玩得千回百转，只有你想不到，没有它做不到。当女主角苏语和男主角沈游那点心照不宣的心思快要点破之时，女主却因为犯了“原罪”（出生那天致其母难产去世）被杀，凶手还是她父亲，当然他是被纸片人附身了。女主都死了感情线该怎么继续？骨朵也很好奇。
有观众说，不急，没了爱情，我们还能期待相（ji）爱（qing）相（man）杀（man）的沈游韦应物cp，看他们的互动还是很有爱的。编剧的套路我已经了如指掌。
可是，骨朵想说，大家还是低估了编剧的脑洞和胆量，不仅反套路，还把套路玩得不留余地。剧中的主角沈游为了引出大boss袁天罡，爽快地给了自己一剑就地躺倒，任由袁天罡拿着块黑玉在他身上摸来摸去，而他只想着便当……
没了男女主角怎么玩？如此出人意料的安排，骨朵只能说，看三百年后的故事编剧怎么圆。
注重文化内涵，不是每部古装剧都能有历史感
一部影视作品要产生影响力，首先需要观众的共鸣，架空往往就败在这一点。因此不管是年代正剧还是“历史戏说剧”，一直都是传统电视剧中的重要组成部分，改编穿越、宫斗或权谋小说时，往往也会寻找一个具体的历史年代，方便观众带入。但即便如此，拍成《甄嬛传》的毕竟是少数，更多古偶剧还是显得故事与语境格格不入，场面再大也无济于事。一不小心还会触犯戏说历史人物的底线，引发争议。
但如果运用得当，历史背景、真实事件与人物对剧作起到的作用要大得多，如当年的《神探狄仁杰》，故事发生在武则天当政期间，女皇重用酷吏、拔除异己，大臣们也各怀心思，故事天然具有紧张压抑的气氛，其中离奇冤案更是多了几分悲凉。正确回归与呼应历史，才能引发观众思考。
《妖出长安》也做到了这一点，它并非单纯把几个历史名人嫁接到故事中，而是让历史背景影响故事走向，并融入了一定的文化内涵。
该剧发生在安史之乱第三年，长安失陷，马嵬兵变，时局动荡，回纥军驻扎城外虎视眈眈。长安城内每隔七天便有一人被杀，死法离奇，一时间“鬼杀人”谣言四起，长安城内人心惶惶。因此大理寺少卿韦应物才会在找到凶手前做顶罪的准备，这并非他一人之事，而是有关大唐与外族一触即发的政治关系【这真是细思极恐啊】。
豆瓣上已有不少网友对《妖出长安》里的安史之乱、韦应物、袁天罡和李淳风做了一系列推测与猜想。
再说文化内涵，剧中许多粗看以为是一本正经胡说八道的概念，实则有理有据，找得到来源，厉害了我的编剧。
“大道五十，天衍四九，遁去其一”是这部剧的核心概念，出自《周易》，意思是说，天地达到有五十条，但天地只衍生四十九条，少了轮回大道，凡事皆有一线生机。这里的“一”是生机，也是变数，是不确定。
《妖出长安》则据此衍生出了“死亡闭环”这一概念。故事原作者马旗解释道：“这个故事虽然表面上是一个玄幻的东西，但其本质却没有离开‘圆’这一传统文化内核，万事有因必有果，包括‘死亡闭环’。”在剧中，不论是沈游的父母被杀所牵涉出的身世之谜，还是韦应物未完成对大将军“二十天找出凶手”的承诺，锻造凶器自己顶罪的行为，他们每一个人每一件事情所代表的都是本剧所要传达的因果轮回。
除此之外，剧中种种离奇的死法则是来自吴道子名作《地狱变相图》。《地狱变相图》是历史上比较具有传说性、威严性的神鬼画作，佛教用以教化百姓，其本身的噱头和故事性为该剧增添了几分神秘感。
该剧前三集便已有刀割地狱、拔舌地狱、油锅地狱、火山地狱四种死法，对应《地狱变相图》里所描绘的“原罪”。
看着的确重口味
据了解，该剧服化道团队用时两周研究《地狱变相图》各死法，试验上百次才最终定妆，力将恐怖悬疑气息营造到最大化。这真是要吓死人的节奏，可越吓人，就越吸引人。原作者马旗认为，观众觉得“重口味”，但其实剧中仅仅展现了历史的冰山一角：“不管是《地狱变相图》还是历史上的唐朝，都比大家想象的还要恐怖，唐朝虽然是个强大的封建王朝，但还有一半的地方处于半奴隶社会，所以剧中所呈现的这些画面大多都是真实存在的。”
另辟蹊径的《妖出长安》，不仅带动了网剧新一轮播放狂潮及口碑“逆袭之战”，也为悬疑剧丰富了新类型。近两年，不管是由于监管收紧，还是题材扎堆，悬疑推理网剧确实走到了一个新的拐点，合理引入具体年代或另类元素，不失为一条出路。
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