暴力、亲情、回归与救赎，是好莱坞大片中堆砌惯了的经典元素。
单看影片的名字《亡命救赎》，会认为这是一部老套到不行的类型电影。本来对于这种题材的公路电影我是并无更多期待，在我看来，这些类型元素已经玩不出太多花样来。
然而《亡命救赎》却远远超越预期。
02 商业与艺术电影界一直争论不休的母题是商业与艺术是否能兼容的问题。
很多人将快节奏、剧情不拖沓且直来直去的影片归为商业片；而那些充斥着社会阴暗面、关注社会边缘人群的慢节奏影片归类为艺术片。
现在的许多年轻观影者认为标新立异、与众不同就是好的，“不破不立”的观念成为年轻观众心中的文艺准则。在这样的标准之下，那些快节奏、简单叙事的硬派风格影片都被嗤之以鼻。
让·弗朗西斯·瑞切和梅尔·吉布森携手创作的这部《亡命救赎》就带给了我们关于文艺和商业的思考。二者真的不可兼容吗？
03 寻找和回归的另类父女关系影片包含着许多被标榜为文艺的元素：毒品、迷失、不寻常的叙事节奏和另类的父女关系。但诡异的是，这部电影是不折不扣的硬汉电影。
影片用钢枪铁炮、重型机车塑造了梅尔·吉布森的硬汉形象，他在片中饰演的父亲人狠话不多，用各种最刚猛的方式保护做错事的女儿。
这些独特设计使得《亡命救赎》别具一格，这部影片不再单纯只是一部动作片，而是探讨了许多更深层次的问题。
影片的故事线十分清晰：叛逆女儿错杀了自己的黑帮男友，被帮派的人追杀，走投无路的情况下只能投奔还是假释犯的老爸，于是两人结伴亡命天涯。
寻找和回归永远是一部公路电影的主题。
父女二人在旅途中磕磕碰碰，无非是为了从对方身上找寻久违的亲情。逃亡的公路，更像是一条亲情回归线。公路片的核心是“在路上”，即一定要以旅程和道路作为故事的载体，剧中人物内心的转变以及路上的遭遇推动着故事的发展。
04 在路上影片中第一个反转的情节点是叛逆的女儿在走投无路的时候选择依靠失散多年的老爸，从而开启两人逃亡的序幕。
影片的第二处转变则是两人路上的遭遇：小旅馆遭受追捕，发现了黑帮杀手，迫使他们继续前行。
全片的高潮，也是最后一次推动故事发展的转变是：女儿被挟持后，老爸只身赴险搭救。
这三次推动剧情的转折看似有内在的动因和外在的契机，但其实都绕不开寻找和回归亲情的母题。
作为公路电影，除了切合主题“在路上”的情节和动因，还需要在深层次的意识中展现出“无家意识”或“开车上路”的思想内核。公路电影的主人公一般会主动抛弃或被迫放弃稳定的场所，展开旅程。
05 老哈雷与飞车党
《亡命救赎》中的“无家意识”十分明显。父亲的唯一财产是一辆老旧的房车，而这还被匪徒打成了筛子。他们逃亡的过程中，只到过两个安稳的汽车旅店，却都遭遇了伏击，这说明影片有意识突出“在路上”的动荡感。
固定的房屋或住所是“亲情”或“家庭”的外化，但实则不能诠释这二者的全部含义。在影片中，房屋和住所不再重要，重要的是眼前的亲人，有亲人的地方才有安稳，才有家。
影片中“牧师”的人物设定值得玩味：他是一批老飞车党的首领，同时也是越战老兵。越战在美国人心中是一处难愈的伤疤，“牧师”却一而再再而三地提起。梅尔·吉布森对“牧师”先是敬畏，然后二者分道扬镳，最后毫不留情杀死了“牧师”，这十分具有对这块历史伤痛的文化隐喻。
最具有文化隐喻意味的是父亲的老飞车党身份。
于飞车党而言，公路就是战场，他们崇尚自由和反叛。父亲一直想要回属于自己的老哈雷，甚至以暴力手段夺取。但是为了救女儿，他杀死了飞车党首领“牧师”，并把他的老哈雷炸上了天，飞车党的历史尘封在了父亲的脑海里，他完成了自我批判，回归了理性与亲情。
06 父亲救女儿的故事
同为父亲救女儿的故事，《飓风营救》中廉姆·尼森饰演的父亲是退休特工，克制而精准；《亡命救赎》中梅尔·吉布森饰演的父亲狂放而张扬。
两部影片在女儿的人设上也是截然相反的，《飓风营救》中的女儿是乖乖女，与父亲疏远只因为父亲工作繁忙；而《亡命救赎》中的女儿是叛逆的“太妹”，她酗酒、嗑药并且离家出走。
07 互飙脏话的父女
影片《亡命救赎》给观众呈现了一场动作元素与公路类型的狂野派对：人物的硬朗、简单并不花哨的剧情、碧血黄沙的场面以及机车枪炮之间的硬碰硬。
父女互飙脏话却相依为命，两人亡命天涯的场景是公路电影才有的血色浪漫。
然而，影片却没有像其他浪漫的好莱坞电影一样给观众一个好结局。开头是女儿买子弹，结尾是父亲中弹，影片也让观众感受到被子弹洞穿般的冷峻现实。
我们心心念念想要看一个救赎的故事，影片却告诉我们，这世间没有什么救赎，真正的救赎只有赎罪。
看《亡命救赎》让人感慨万千，我们看到了梅尔·吉布森的英雄迟暮，也看到了他所演绎的一代人退场。炸掉的老哈雷，大概是对那狂野的、自由的、热爱披头士的一代最崇敬的缅怀。
本篇作者
大鹏
北影毕业
典型的固执、傲娇摩羯男
一个美术生出身却有着翻译级英语水平的电影人；
本行制片，热爱编剧；
对动作犯罪类电影有着迷之执着......
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