自电影理论诞生以来，心理学就一直与电影密不可分，先有闵斯特堡的电影心理学研究，后有米特里的电影美学与心理成因的关系，最后发展到弗洛伊德和拉康的精神分析理论渗入电影理论领域，这些理论都表明我们作为观看主体的心理活动应该是电影形式的作用点，而导演温河在即将于10月31日上映的电影《黑暗迷宫》中则较好地抓住了这一作用点。
温河先是用看似犯罪片的开场将观众引入一种心理场之下，再大力渲染悬疑的气氛，伴以一个“被困在另类时空中的隧道”的软科幻设定，由于观众对犯罪悬疑类型片本就有一个心理预设，更因为之前通过各种渠道已经了解了这部影片被归类到“科幻”、“悬疑”中，所以观众此时的心理预设是被满足了的，就在这个时候，导演又突然加入大量红嫁衣和断手断指、骷髅，以及影片从一开始就反复出现的黑暗等细节元素，开始打破观众的心理预设。
再后来，在聂远扮演的陈嘉想要拯救葛天扮演的赵欣时，导演再次击碎观众的心理预设，重新把之前的各种风格杂糅交织在一起。这就是《黑暗迷宫》的独到之处，它通过各种电影形式的改变打碎观众的心理预设，让人无法猜透主角下一步会面对什么，时刻牵引着观众的心。
心理学同时也是本片中一直在讨论的一个范畴，当不同的人性汇聚在一个封闭空间时，这就组成了无限的可能性，同理心、同情心、控制欲等等各种问题都交织在《黑暗迷宫》的隧道中出现。
在这个封闭空间里，主创团队将他们的想象力发挥得非常出色，在这个荒无人烟的隧道中的“黑暗迷宫”里，一切与人性有关的心理都在这七个角色身上得到了呈现。不过个人认为这种封闭情况下的心理状态还是可以再做得极致一些，这一想法建立在导演做得足够到位的情况下，可以说是一种满足后的奢求，期待导演带来更多类似包含“封闭环境下的人性”的概念设定的故事。
一人分饰两角一向是一种简单粗暴的演技考验方式，在前有潘粤明邓超等人的精彩表现下，聂远也在这一演技考验中交出了让人满意的答卷。不仅如此，和前者不同的是，聂远不仅仅是要把握两个角色的不同点，更要领会两个角色在心理层面上的相通之处。在这里不便剧透，但只能说聂远扮演的两个角色，绝不仅仅是主体和客体之分这么简单。
当然，《黑暗迷宫》看得这么过瘾，惊喜超乎期待，这不仅仅是因为我自身有一个心理预期，更加是《黑暗迷宫》所有主创团队的功劳，他们抓住了犯罪、悬疑、科幻这几个类型片的经典要素，经过精心的设计之后一层一层地呈现在我们面前，正是因为他们一次又一次地打破了观众的心理预设，才能带来如此奇妙的观影体验，如果国产类型片都能有这份匠心，那么大家以后大可放心用自己的心理预设去接受各种类型片的观感洗礼。
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