点击关注想写什么就写什么的 木卫二
导
语
2019年戛纳国际电影节公布获奖名单，如下：
显然，我也并不关心结果——只要奉俊昊《寄生虫》拿金棕榈，其他人随便吧。
话说，二哥铁了心以为今年戛纳是小年，不过看前方各路人马的表演，倒是高潮迭起，哭声与嗨爽齐飞。
正文共： 2019字
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奉俊昊拿了金棕榈最佳影片。
确实惊喜，也说得上“意外”。
因为在戛纳赛前，他是第一个放风，自己这次作品，估计不是评委会喜欢的那种片子。如今看来，真是很棒的烟雾弹呢。
再然后，才是他与同日的昆汀一起呼吁：看了国际首映的好家伙坏家伙怪家伙们，不要剧透。
对看着《杀人回忆》长大的这一代中国影迷，奉俊昊的表现用满分来形容也不为过。一般说来，一旦拍出来这辈子都很难超越的电影，这个导演基本上寿终正寝、安养天年了。君不见，多少人拿了金棕榈金狮子之类的开始蚀老本，败光了人品。
奉俊昊的顾虑不无道理，他的电影都有较强的类型元素，凶杀、犯罪、怪兽、科幻……看着商业卖点满满，实际上又不尽然。与他有同样顾虑的，是好朋友——华丽的朴赞郁。不过，朴先生懂得如何讨好观众，会把美，推到台面上。相比之下，奉俊昊的路子，无疑是朴实且低调的。
我还没看过《寄生虫》，但非常期待。甚至考虑这个夏天，去台湾或香港，先睹为快。自然而然，我也祝福大家，千万不要被剧透（这部很可能已经是不少人的年度最佳候选了）。
再来看看我前天列的一个单子，韩国电影在戛纳。
朴赞郁《小姐》 2016 年戛纳主竞赛
罗泓轸《哭声》 2016 年戛纳非竞赛展映
延相昊《釜山行》2016 戛纳午夜展映
洪常秀《之后》 2017 年戛纳主竞赛
李沧东《燃烧》 2018 年戛纳主竞赛
奉俊昊《寄生虫》 2019 年戛纳主竞赛
……如你所见，韩国导演从 2016 年戛纳开始，几乎年年都在上演“人生更上一层楼”的好戏。
吃惊的事实，不在于它们都是历届影展的热门话题——或者《燃烧》和《寄生虫》创下影评人和专业记者的打分和口碑新高，而是这些电影，不断在拓宽韩国电影的既有类型领域，尺度之大、戏路之宽、形式之不拘，总是能玩出新意花样。电影中杂糅戏耍的各种元素，几乎很难只看一遍，就完成彻底消化——像对观众不太友好的《哭声》和《燃烧》。
我在西宁看的《哭声》，看完是懵的。主角居然这么孬，观众与魔鬼共骑。《燃烧》更不必说，我看完一整个月，都处在燃烧的状态，木卫号也一共推了四五篇评论解读。
可是，这两部电影对一般观众而言，确实费解的，它们提供不了一个清晰的故事：A战胜了B，C KO了D。它们都要求观众去思考，甚至在韩国国内，也不见得风评很好。显然，我要抛出一个事实，这拨韩国导演们，在努力突破自我的同时，一直也在努力提高观众的欣赏水平。
包括这里面，看上去表现相对弱的洪常秀（我个人很喜欢这部《之后》，他的近五年最佳作品），在 2017 年这一年，居然一口气有三部电影。艺术片玩到这个份上，已经人戏一体了（与金敏喜的八卦涨一波关注那得另说）。
奉俊昊与 Netflix 的合作，《玉子》是个插曲。过去十年耕植过软科幻，即便说《雪国列车》失手，也比许多导演的生涯佳作来得精彩。
《母亲》是对《杀人回忆》个人化、私密化的家庭表述。《怪物》是对韩国电影工业的一次考量。虽然这十余年，他的表现看起来波澜不惊（同样情况也包括李沧东可以等待8年，交出《燃烧》）。
这次局面如此，大业已定。若是枝裕和代表了平成三十年日本电影的精华，那么，奉俊昊这次金棕榈最佳影片，是韩国电影这二十年的集大成。
如果按照戛纳前掌门雅各布的说法，每个导演只有十年宝贵时间可以肆意挥霍，可以看到，奉俊昊这批韩国导演，把这个期限，拉长到了 15 年到 20 年之间，并且，还可能继续强大下去。
想到这些，我确实吃惊。
我又回想了下，这四年间印象最深刻的九部韩国电影（在上面6部的基础上）。
差不多十年前，大陆民间就开始唱衰韩片。我是在2003年到2004年间，上了看电影写评论这条道。那些年，我认为最火的几个导演，是杰兰、萨金赛夫，还有在国际上走俏的朴赞郁、李沧东、金基德，自然，还有拍出了号称韩国影史第一《杀人回忆》的奉俊昊。
当年，影迷圈子还在吹捧“圣三位一体”之类的启蒙运动中。如果从光头运动算起，韩国电影不外乎五年时间。许多影迷别说看韩国电影了，一提到韩国，压根都是相当不屑的。
一直到奥运年，韩国电影的表现，依然都是令人刮目。然后由于配额制等一系列风波，不少人认为，韩国电影靠情色暴力的路子，到头了。
结果，一直到2019年，韩国电影人继续交出了《熔炉》，《素媛》等一系列，戛纳的表现也是风风火火。而中国这边呢？拍不出不说，变成了开始禁韩国片，简直不可能有比之这荒诞的事情了。
这几年的禁令之下，韩片声音阵势，的确弱了很多。然而看到前面这些片子，韩片无论在作者的艺术探索，涉猎的商业类型，还有思密达在东南亚的翻拍布局，想把韩国认定为新世纪的电影强国，并不过分。
锁国自嗨，只会与世界脱节，越来越落伍。再大手一挥，谈什么文化输出，强国一部 60 亿，就炒鸡好笑了。
最后做一道阅读理解，以防可能有些人没有读懂标题。抄《杀人回忆》，是这两年中国电影人依然在不懈努力的一个事儿，它像一道魔咒，拍出了东方国度特有的压抑、愤懑和无解。时间的力量，并没有带走伤痛。杀手，依然像个普通人那样，生活在我们人群之中。
所以，有它影子的国片，实在不少。这里就不说是哪些，以及它到底是坏事，或不影响观瞻。我衷心希望，中国电影人可以继续抄，这一次，快马加鞭的，把金棕榈抄起来。
加油！
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