如果你没看过黄宏和宋丹丹的表演，你就不知道什么是深度。
1990年元旦晚会，他们一起搭档演出了《超生游击队》，在表演开始，他俩就把能说的和不能说的说了个够。
只见黄宏右手拿着一个袋子，左手拿着一把弓，背上背着一个婴儿，眼神十分机警，踮起脚尖吹响了联系暗号。
宋丹丹的背上，也背着一个婴儿。她头上戴着绿色头巾，弓着背敲着锤子，表示没有发现可疑人员。他们是安全的。
这一幕生动地展现了一对夫妇瞒着政策偷生孩子的情景，滑稽又悲伤，带着些许无奈，台词更是至关重要。
黄:你现在的主要任务是给我生儿子。
宋:你没看人家报纸上讲时代不同了，男女都一样。
黄:你听错了，时代不行了，男女才一样。 一个男人对男孩的偏爱，通过几句简单的对话就立刻呈现出来。为了生个儿子，他已经生了三个女儿。
超生是不允许的。没钱罚，只好到处躲，生的孩子都是以地名命名:老大是海南岛，老二是吐鲁番。
黄:那不是在新疆捣腾葡萄干的时候生的吗？多有纪念意义
宋:老三更好了，起个少林寺。
夸张的名字搞笑的包袱，为了生个孩子，跑遍了全世界，却不敢回家。
黄:我罚得起我就罚，罚不起我跑。我们的原则是他进我退，他退我追，他驻我扰，他疲我生。
《超生游击队》不仅仅是一个小品，而是唤醒了一个时代的共同记忆。
那时候到处都是横幅，那种情况现在可能不会出现了。小品之外，更多的是可笑和人间悲苦。
宋丹丹还有一些经典名句:
名人出书一塌糊涂，克隆绵羊没爹没娘，中国足球何日出头？
那段时间很多名人出书，赵忠祥的《岁月随想》，倪萍的《日子》，杨澜的《凭海临风》。这些笑话包含了真相。
他们以轻松幽默的表演风格打开了复杂社会问题的一角，没有任何粉饰和包装，只作为创作者和艺术表演者展现了现实社会中人民的真实生活。
这也应该是文艺作品的自觉。
在90年的跨年晚会上，黄宏和宋丹丹合作了《超生游击队》，凭借有趣的台词和巧妙的表演，一夜之间成为家喻户晓的小品明星。
此后，两人多次登上春晚舞台，合作了《手拉手》、《小保姆与木匠》、《婚礼》、《秧歌情》、《回家》等多部脍炙人口的作品。
后来两人名气越来越大，但1999年，两人在为春晚准备作品时，产生了分歧。
宋丹丹在回忆录《幸福深处》中解释了原因。原来，他们在小品创作中持有不同的艺术标准。
黄宏认为一个好的小品一定要有鲜明的主题，而宋丹丹认为小品首先要有娱乐性，只要能让人发笑，就一定会成功。
也许在这个问题上没有谁对谁错，但这个原因最终导致了他们分道扬镳，而且是在冷战的几个月里，两人在后台相遇，黄宏意外“吻”了宋丹丹，这是和解，也是祝福。
从那以后，他们再也没有合作过。宋丹丹成为春晚的“友情嘉宾”，赵本山成为她唯一的搭档。
《钟点工》里，她积极热情的陪伴；《说事儿》中，她戴着墨镜，穿着貂皮出现；在《策划》中，她的一句广告语成了春晚的名场面。
黄宏成了春晚的钉子户。从2000年到2012年，他一年都没落下。他的合作伙伴从林峰、巩汉林、林永健，再到沙溢。
曾经的默契搭档，如今的辉煌，巅峰相遇。
2000年，宋丹丹正式宣布告别春晚舞台。在后台采访中谈到原因时，她说:“小品太难弄了，让观众笑是一个非常难办的事情，比让观众哭有压力。”
在《王牌对王牌》综艺节目中，宋丹丹甚至坦言不会再演小品了。
创作能力降低，人不可能永远都会演。我不希望我让观众嘘下去，我还是愿意自己走下去。
以前金句是从春晚小品里爆出来的，现在上春晚都是金句。普通的包袱已经不能逗观众笑了，审查制度还一轮严过一轮。
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