●书法家在一定阶段里，达到相应的成就，功名已得，踌躇满志，风格技法、书写习惯都很稳定，于是希望不断地保持自己的水平。再往前进，挑战自己，则风险太大，自己的风格一定是社会认可的；要推翻自己， “否定自我” ，实在是既舍不得又犯不着。最好的办法就是不后退，保持现状。书法界朋友经常挂在嘴上的一句话，叫“守住” 。守住自己，守住已有书风，守住既有水平。
●但真的能守住吗？理论上说应该可以守住，不能进步，也不能退步，保持原样，总是比较容易的吧？但30年新时期书法历史告诉我们，其实保持原样的书法家几乎没有。不进则退，一些书法家退步了，原来笔墨感觉很精致的，忽然粗糙起来了；一些书法家造型风格很有特征的，忽然习气满纸了；但又有一些书法家壮年变法甚至衰年变法，越来越出神入化了。
●人是一个运动的生命体，人始终在变化着，人的感觉也始终在更新着，要想书法固定不变，守住原样，岂可得乎？对书法家而言：只有书法的进和退，不会有书法的停滞与固定。在某一个高峰期，一切都风调雨顺，理想境界，于是总想保持住，但事实上肯定保持不住。 “不进则退” ，是指我们对自己要有一个警惕心，要告诫自己必须努力奋进。反过来“不退则进” ，这是又一种视角，不愿自己退步、衰退，那就只能努力前行。
●只要时代在运动变化，社会在运动变化，人在运动变化，感觉在运动变化，书法就必然也处于运动变化之中。保持原样是做不到的， “守”是“守”不住的。不是进，就是退。这是艺术的宿命，更是书法的宿命。书法中的书写习惯是长久翰墨练习养成的，因此对书法而言，这个宿命更是大大的宿命。
●正是知道“不进则退”这个真理对书法创作的至关重要性，所以我才会对自己提出创作的“一日有一日境界” 、 “一作一面貌”的要求。这并不是要故作高深或好为炫耀，实在是太有感于书法家一以贯之的所谓“个性” 、 “个人风格”其实让多少人懒惰得不思进取，最后毁了自己本来很出色的艺术想象力与才华。它本来不是通常意义上的书法家的素质，但却是一个艺术家应有的素质。长久以来，书法家们并未意识到这是我们十分需要的素质，唯其如此，现在强调它，才更有现实针对性。
●中州的一周创作，让我真心感觉到了这一“不进则退”要求作为创作原则的艰难性。每天逼着自己想新套路新招式，实在是憋得不行,快疯了。但我深知凤凰涅槃，浴火重生的道理。不经过这些磨炼，我可能是一个自得其乐的伪书法家伪艺术家。即使经过了这样的思想煎熬与磨难，我也未必会成为一个好书法家；但经历这些，我连一丝机会都没有。人总想往高处走，所以我得先“折腾”一下我自己，看看在要求别的书法家做什么如何做之时，我自己先做得如何？能做到何一程度？
●“不进则退”的含义是：时时更新自己的艺术感觉与能力， “一日有一日之境界” ，不管守得住守不住，干脆“转守为攻” ，宁在进取中失败一千次，决不在保守中懒惰一次。此次中州之行的这一启迪与初试身手，其实比十几件巨幅作品的收获，要更有价值得多。因为它会决定我今后的奋斗方向。
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