京胡技巧有三个状态：“特性”、“发展”和“个性”。
一、京胡的有些技巧和民族乐器，特别是和地方戏中的主奏乐器是相同的。但由于主客观的因素，京胡有自已特性的技巧，就是大家常谈到的那些技巧，俗称“味道”。这是“特性”。
二、任何事物都是发展的，京胡技巧也在发展。远的不提，从“余”到“马”，从“梅”到“张”，后者琴师的技巧与前者相比，相对完善，丰富，更富时代感。这是“发展”。
三、由于演唱流派的出现，有识琴师在继承传统技巧上，经长期与流派合作，琴技得到发挥，最后成为流派神韵中必不可少的部份。最突出的例子就是京胡大师何顺信先生。谈张派不能不谈何老师的琴风，独特的技巧。李慕良先生也是这类琴师。这是“个性”。
我在博客中所谈的技巧是我本人对“个性”的思索，体会与实践的追求，与大家交流。
认识以上三个状态，再来研究和学习现今的技巧，也许对大家有帮助。
下面我具体谈几个问题：
一、“单打”是老叫法，和“沾音”基本是一回事，只是力度稍有区别，同属“装饰音”范畴，因此我不将它归入“打音”技巧内。
二、自前大家在《入门》中练习的“沾音”，我的要求是--不要强调，要自然，要流畅。达到这些要求后，再谈如何变化。
三、技巧效果的好坏确实和琴有关系。我曾谈到的“脆，亮，松，圆”中的“松”是关健，有“松”才有共呜。
四、面对多种技巧，我建议大家掌握主要技巧，如“回滑”，“下滑”和“垫指”等，是很重要的。这些是京胡风貌的基本特征。
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