【前言】看过《风筝》后，首先被柳云龙扮演的风流倜傥，玉树临风的“六哥”吸引。
因为“鬼子六”郑耀先和剧情的深入而逐渐对“影子”韩冰产生了兴趣。
她的特务形象在所有银屏女特务中是个特别的存在，因此，个人写了两篇关于《风筝》韩冰的文章。
期间和网友交流时，有些网友反映听不惯韩冰的声音，有的感觉因为韩冰出戏或认为演员和角色不贴。
下面小六说说个人观感。如有偏颇可在评论区讨论。
关于“影子”韩冰的人设《风筝》中涉及的女特务一共三个：延娥、林桃和韩冰。
延娥：国民党培养出的工具枪，顽固不化的彻底的反革命；
林桃：有民族感的美女特工，最明白的女特工。
因看出自己仅仅是中统的诱饵转而放弃被当枪使的任务，甘愿和郑耀先过上了安稳的小日子。
韩冰是三个女特务中最复杂最难说清楚的人物。
❶ “影子”韩冰是本剧最大悬念
《风筝》的主线是描写郑耀先终其一生完成党交给自己找出潜伏在我党内部最大的特务“影子”的任务的，该剧把重点放在了解放后，解放前深入敌人内部的戏份只占该剧的40%，而这其中从第5-12集用了很大的篇幅表现了郑耀先和韩冰的第一次交手。
这期间又有新的人物登台亮相和新的事件干扰：延娥、江万朝、特务老常，加上中统田湖都为识别“影子”罩上了一层迷雾。
❷ 女性特工情感与职业的矛盾
她的复杂有两方面：
一，呈现出的性格和内心的复杂性
韩冰的感情经历有两段：
第一阶段：与袁农的结合
与袁农完全没有感情投入，更多的是出于掩护和利用。
掩护自己的身份，利用职务之便获取有效信息。
第二阶段：对周志乾（郑耀先）
从延安初见到解放后对郑身份的审查再到被宫庶设计后的几度大起大落，都让她感受了女性特工的命运悲哀，也看透了作为女性一生真正要追求的是什么。
乃至最后说出了心声：我不想知道你是周志乾还是郑耀先，我只知道你是我的伴儿！
二，人物的经历复杂（她是经历过长征参加过大生产运动的“老革命”，一直披着‘红色外衣’从解放前走到八十年代的国民党高级特工）
也因为她有这段“红色”历史背景，增添了剧情的味道。
先从1946年延安时期的韩冰说起
戴笠埋下的人设是第一个伏笔——“兄弟”戴笠给郑耀先下达到延安和“影子”接头的任务时，故意说成“兄弟”：
“那个叫‘影子’的兄弟现在还潜伏在延安。”
这句话是戴笠给郑耀先的伏笔，也符合戴笠作为国民党最大的特务头子的行事风格。
同时由剧情把观众注意力故意引向“影子”是个兄弟。
把韩冰设计成“不像女人的女人”是剧情的需要。★女性人物男性化
韩冰是个经过战斗洗礼的女共产党员。
作为我党女干部，残酷的斗争艰苦的环境下不允许更多地呈现女人的特征：战争年代女人和男人一样上战场杀鬼子，是无性别的战士。
所以韩冰出场：手握望远镜，腰扎皮带，说话不拖泥带水做事雷厉风行。
这正是我党女干部形象的表现。
在延安，面对“鬼子六”韩冰经常是背手挺胸不可侵犯的高大上形象，目光中透露着杀气有大义凛然的威严。
表现出了延安边保人员的一身正气和为革命事业男女一样的精神风貌。
剧情这样处理有两个内涵：
1.女性特工的心理
韩冰虽然外表表现出不服输，和敌人睚眦必报的强硬态度，但心底她爱美，爱听奉承，尤其是同党“鬼子六”嘴里的恭维话。
她有不同于普通女人的性格特点，还有根植于性别里的国民党女特工也躲不过的女人的天性。
还记得剧中郑耀先在延安见到她说的话吗？
“你要不是一副严厉的表情，我相信这个世界上没有几个女人比你漂亮。没有人欣赏是女人的悲哀。此时此刻你不太像个女人”
剧情1：延安舞会
郑耀先在边卡上对韩冰说的话一直让她耿耿于怀，于是舞会上韩冰特意换了服装。
一方面借机臭美一下，以展示女人的魅力；同时暗含国民党女特工的当家技能。只不过此时的环境下显得比延娥高级些罢了。
剧情2：质问宫庶去向
宫庶去裴华南部后，韩冰大清早赶到郑住处。几句问话后她坐在炕头和郑（记者金默然）高谈阔论。
她不时用指尖不停地在桌子上做着擦拭的动作——体现出她是一个细致入微的人，也是爱干净有洁癖的人。
包括每次提醒马小五洗手，都表现了她作为女人爱整洁讲究的生活习惯。
2.利用刻板印象迷惑观众
谁表现的越革命就越“红”！——这曾经是观众观影时对“好人”定义的习惯。也是一个时期甚至是一个时代内大众识别一个人好坏的行为判断标准。
所以，导演利用这种心理把韩冰是“影子”做了很好的埋伏。
而韩冰反驳：“我为什么一定要像个女人？”
这句既展现了韩冰的咄咄逼人的气势，又似在暗示观众把“兄弟和女人联系起来”——“我”就是那个“兄弟”！
剧情做铺垫，演员用心演绎，都为韩冰就是“影子”做了很好的铺垫。
♦演员罗海琼
一，试妆后为导演建立了换角自信
众所周知，罗海琼不是韩冰的第一人选，她是临时救火出演了“影子”。
导演柳云龙在做客访谈中提到了拍摄中的这段插曲。
这位优秀的女演员是——柯蓝
柯蓝曾出演过《人间正道是沧桑》因为脚粉碎性骨折而被迫中断拍摄，令柳云龙有了停拍的想法。
就在栁导一筹莫展之际，有人推荐了罗海琼。
最初罗海琼本人对临时救场也是拒绝的。
但是，当她拿起剧本只看到第三集（还没有韩冰的戏份时）就被剧情吸引了，她马上决定：我要演韩冰！
见柳导时罗海琼刚生完宝宝，她穿着迷彩大衣到剧组，因为柳云龙当时心情不好所以没有多看她，罗海琼悻悻而归。
可是这么好的剧本怎么忍心能让它夭折？在旁人的劝导下，栁导同意试妆后再定。
当栁导看到腰扎皮带，脸上涂了腮红，头发放进帽子里的韩冰才让他惊呆了！
这就是他要的那个“影子”！
两位女演员在外形上颇有相似处——不算漂亮但有独特气质，骨子里透着不服输的倔强。
不得不说栁导选演员的眼力确有独到之处！
二，扎实的表演功底使人物被精准演绎
罗海琼曾经也出演过另类谍战剧《身份的证明》，在剧中扮演男主人公的妻子。
《身份的证明》所反映的主题和《风筝》有异曲同工之处。
作为70后，对当时的历史年代至少不陌生，在对于角色心理把控更容易。
而罗海琼在没有时间研读剧本的情况下能凭借对角色的细心揣摩精心还原出一个延安时期的女干部形象，除了自己的悟性还离不开其扎实的功底！
柳云龙对人物外形以及主角光环的设计，加上罗海琼对角色精准演绎，使“影子”韩冰“坚决革命到底”的高大形象得到支撑。
加之反面人物宫庶、老常、江万朝、中统田湖；正面人物郑耀先、陈国华、马小五和江心众多人物“你方唱罢我登场”的交替中，使“影子”韩冰的人设得到很好的埋伏。
在一个对《风筝》剧组专题采访的栏目中，栁导回答了观众质疑的有关韩冰说话口音和声调问题。
他看了当年延安妇女干部的录像史料，当地人讲话的音调就像唱信天游一样抑扬顿挫。
所以剧中韩冰说话时有点儿怪怪的腔调，也是罗海琼努力向角色靠近的演绎。
【结语】延安时期的韩冰在剧情中更多的是人物形象上的直观印象，解放后至韩冰在“风筝”郑耀先面前喝下毒酒，才是对演员演技的真正考验。
【未完待续】
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