女性传奇大剧《那年花开月正圆》自开播以来，口碑和收视双双走高。人设新鲜，演技在线，孙俪靠着“周莹”也走出了“娘娘”的窠臼，有了表演上的另类突破。但在《那年花开》获赞的背后，是大女主戏口碑持续下滑。《扶摇》《赢天下》《如懿传》……将近100部同类题材剧即将涌来，狭路相逢是铩羽而归还是再造爆款，前景堪忧。种种不禁让人好奇，大女主剧扎堆，但为什么真正让大家留下深刻印象的却只有那几部？大女主号称自立自强，为什么玩的还是玛丽苏套路？真正的大女主精神是什么？谁又将是下一个大女主代言人？
采写｜陈滢 （南都娱乐周刊记者）
热闹的大女主剧
为何荧屏上下一阵“阴盛阳衰“之气？原因也不难猜，“大女主”剧霸屏瞄准了“女性经济”这一块大蛋糕。大女主剧鲜少收视扑街，大多都有收视喜人，相比其他题材也更容易成为“爆款”，对于金主爸爸们来说投资回报率都是杠杠的。自《甄嬛传》打开大好局面之后，《花千骨》和《武媚娘传奇》，CSM52城收视率分别高达2.1和2.96，此后双台联播的《芈月传》与《锦绣未央》CSM52城平均收视率也达到了2.8和1.4。哪怕是画面感人的《孤芳不自赏》在话题上也是输人不输阵。此前《楚乔传》更是稳居目前暑期档收视第一的宝座。《那年花开月正圆》在双卫视收视率双双破一、豆瓣评分高达8.3。近几年，大女主剧基本都能跻身年度收视前十。
而接下来，“大女主”戏更有扎推井喷的趋势，在下半年陆续上映的大女主剧的部分清单中一眼望去都是：某某传、某某皇后、天下、传奇等关键词搭配上乱世、宫斗、复仇等情节，据悉，之后几十部“大女主剧”正在排着队等待上映。题材的转变也在重新洗牌明星的格局，无论是电视圈的孙俪、刘涛、佟丽娅，还是杨幂、范冰冰等当红明星，或是杨紫、迪丽热巴、关晓彤新一代花旦，都在捍卫自己的领地，几乎人手一部大女主戏傍身。而电影圈的转变更加剧烈，周迅、倪妮也在奔赴而来的路上，甚至连只拍电影的章子怡都传出将要和胡歌联手拍摄《帝王业》。
大女主剧的套路
白莲花卫子夫、傻白甜花千骨、玛丽苏芈月……不管她们的身份是宫斗赢家、女政治家或是将军首富，但看起来貌似还是同样的配方，熟悉的味道。大女主们的套路有哪些，接下来让你一次看透。
套路 1
“所有男人都爱我，所有女人都害我”
“大女主戏”很鲜明的特点是剧本中的男主角都是女人成功路上的垫脚石，但他也不是一般人，往往地位尊贵、手握大权，但却唯独倾慕于女主角的清丽容貌和坚韧性格，对她无私奉献。除此之外，剧中男性大多都爱慕女主，女性则用内心的阴暗来衬托女主的光洁美好。有热心网友替没看过《锦绣未央》的朋友们整理大女主剧的套路了一下剧情：“女主不停地被陷害不停地被打入大牢不停地要被砍头，谁害的呢？女二害，女二害完女三害，女三害，女三害我女二害…无限循环。那女主为什么一直没被害死呢？男一救，男一救完男二救，男二救，男二救完男三救，男三救，男三救完男一救…无限循环。而此法则适用于80%以上的“大女主”剧。
套路 2
论身世，谁能惨过我？！
“卖惨”人设玩最666的大概就属于这群大女主了吧。为了赋予女主们一个跌宕起伏的人生，编剧往往会将她们的出厂设置调配非常低。像赵丽颖演的楚乔从小出生在狼窝，是战乱时代命如草芥的奴隶。第一集就被送入人猎场供贵族娱乐射杀她。唐嫣饰演的李未央和景甜饰演的沈珍珠出身高贵，但是家道中落从天之骄女走上被追杀、复仇之路。还有《那年花开》中的“周莹”从小是弃婴，跟着养父走江湖卖艺，养父欠下赌债就会把她卖到大户人家里当丫头，自己继续逍遥快活。
套路 3
拼人品，我有开挂的人生！
《芈月传》中芈月就曾立下金句“我芈月前半辈子都在靠男人，后半辈子不靠男人也罢”，但真的遭了难，还是要抱着义渠君哀求：“义渠君救我。”而招致群嘲，被冠以“伪女权”。楚乔被男人救了25次都死不了，靠着贵族男人们的庇护，一路升级打怪走向人生巅峰。女主们真的有那么强？如果没有背后万能男主、痴情备胎的鼎力相助，没有看起来工于心计实际上蠢笨的同性衬托，她哪来如此金光闪闪牛逼哄哄的人生，这碗毒鸡汤，我不喝。
大女主剧的核心在反叛精神
自《甄嬛传》后，“大女主剧”在这六年间发生了井喷式的激增。《锦绣未央》《大唐荣耀》《龙珠传奇》《楚乔传》……接二连三的同类剧集，让观众已经产生严重的审美疲劳。为什么女主总是身世悲惨？为什么她们相貌平平却总能收获天下所有男人喜欢？为什么她们能顶着主角光环随便开挂？这样的大女主戏，实在有点挂羊头卖狗肉的嫌疑，让人唏嘘好一出玛丽苏盛宴。尽管如此，孙俪还是出演了《那年花开月正圆》，其实面对古装剧 大女主，她一开始是拒绝的，但一看剧本却深深着了迷，她向本刊记者拍着胸脯保证，这个角色绝对不一样。
《那年花开》自8月30日首播以来，收视双台破1、豆瓣评分8.4，口碑扶摇直上。江湖卖艺女子周莹一出场就反套路，她聪明机智，正直又不服软，甚至全组的男演员都被她打过，完全没有“玛丽苏”剧情中受气包隐忍的一面。周莹命运的转折发生在嫁给吴聘之后，她从一个江湖卖艺女子晋升为大户人家少奶奶。但《那年花开》并不将视野禁锢在闺房之乐以及争风吃醋上。随着吴聘早早领了盒饭，“寡妇”周莹开启了单打独斗重振家风模式。也正是如此，我们看到大女主精神中最为核心的东西：反叛精神。
周莹是历史上真实存在的人物，其人大女主剧的核心在反叛精神物原型就是清末秦商的代表人物“安吴寡妇”。她嫁入吴家一年便守寡，却因擅长经营之道，支撑并不断壮大吴家产业，在当时男性主导的商业帝国爬上顶峰。慈禧太后西逃时曾暂住在她家，认作干女儿，先后加封“护国夫人”和“一品诰命夫人”。电视剧版的周莹并未丧失人物最宝贵的精神：挑战世俗偏见和性别弱势。在卖身为奴要听从主子安排的时代，她会爬树翻墙还自己自由身。在女子出嫁要靠父母之命媒妁之言的年代，她会做主自己的终身大事。当女人不能进学徒房时，她会大声质疑为什么女人就不能做生意？做了少奶奶后，她也会在吃穿不愁后思考人这一辈子难道就是为了吃和穿？这是关于女性自我奋斗自我意识觉醒的故事，比起那些披着大女主外衣的言情剧，显然《那年花开》所传达的内容更高级一些。
南都娱乐 X 丁黑（《那年花开月正圆》导演）
“最开始就想做个女性传奇”
南都娱乐：很多媒体都说《那年花开》是真正的大女主戏，你认为什么样的人物精神才能算是大女主或是称得上女性传奇呢？比如周莹身上具备什么特质呢？
丁黑：从我有限的观赏来看，周莹这个人物很新，她呈现的特别自然，不多见。周莹这个人物的新意从精神层面说，不屈不挠乐观向上一种东西，无论在什么样的逆境中，依然还能保持一颗开朗向上的精神，从她本身来看是悲剧的命运，由于精神的强大，毅然能够不败，向往光明与善，她把悲剧创造成喜剧，一个女性在那个时代不能完成的商业帝国。从性格层面，周莹设置上有新意，性格包含丰富性和复杂性，带来很多可能性。一个江湖小混子但是内心极其善良，不按条理出牌但有原则，在吴家经历中，价值观塑造后，在磨难中激发出人性的美好，也是产生新意的地方。
南都娱乐：从《甄嬛传》开始，这几年“大女主”题材很多，包括接下来的《如懿传》和《赢天下》等等，你觉得《那年花开》跟它们不一样的地方在哪里呢？
丁黑：无论在剧本还是拍摄还是播出角度，都没有从这个角度考虑，更没有对比。大女主概念是题材天然带来的，不是我们设计的，6年前市场的情况是否就有大女主的概念？没有今天提及的那么多，最开始就想做个女性传奇，按照人物自身故事以及对人物的塑造，构建故事构建情节构建人物关系，本本分分按照初衷来，把一个故事讲精彩，做扎实的戏。
南都娱乐：你觉得大女主题材为什么会在现在这个时候集中爆发？你怎么看待这个扎堆的现象呢？
丁黑：我没有从这个角度考虑问题，也没有观察市场会是一个什么发展和变化，因为一头埋在拍戏中，没有宏观地考虑到这个问题，而且这个分类是否准确？其实从戏的类型讲无非三种类型，一是以女性为构建，二是以男性为构建，三是男女平分秋色，可能是行业有这种区分的类型规定，但不知道这个类型规定从何而来。
南都娱乐：作为一个处女座剧组，你觉得必须死磕的细节是什么？
丁黑：这戏比较难拍的就是人物众多，三个家族，横切了社会，从王公贵族到平民百姓，从经商到大宅院，无论是纵向还是横向都是比较宽广的。主要是在场景的构建上也比较复杂，这给拍摄带来了极大的困难。我们在山西拍外景，大概搭了四五个小场景，而且是在时间非常短的情况下，地理条件、气候条件也在不断的找事。然后在筹拍的过程中无锡大概有三个棚，三条街，同时在横店、上海等几个基地也都有剧中不同时期不同地域的几个场景在搭建，所以组织整个生产，包括保证拍摄，保证一定的质量、还要把队伍调动到真正能够打过硬的仗等，方方面面，对我们来说是一次很大的考验。
大女主青衣榜
斯琴高娃《大宅门》。
周迅《红高粱》《如懿传》。
孙俪《甄嬛传》《芈月传》《那年花开月正圆》。
青衣又叫正旦，是在一个行当里，最中心的、主要的部分。青衣扮演者一般都是端庄、严肃、正派的人物。在影视圈中的青衣指的是能在正剧中压得住台，撑得起场子的女主角。后起之秀刘涛、蒋欣气势颇强、演技不俗，但目前仍缺乏能体现个人演技的代表作，静待她们的爆发。
大女主花旦榜
刘诗诗《步步惊心》《女医明妃传》《风中奇缘》《醉玲珑》。
赵丽颖《花千骨》《楚乔传》《陆贞传奇》《杉杉来了》。
杨幂《宫》《如意》《翻译官》《谈判官》《三生三世》《扶摇》。
唐嫣《何以笙箫默》《活色生香》
《克拉恋人》《千金女贼》《锦绣未央》。
花旦，是旦行中的一支，区别于正旦（青衣）。扮演者的多为天真烂漫，性格开朗的妙龄女子。影视界所称的当家花旦，是指善于扮演这类角色的演员。90 后新秀关晓彤、杨紫、迪丽热巴正处花样年华，出演的大多都是青春偶像剧，画面养眼好看，但因为年龄尚轻，气势上稍弱，演技也还需时间磨练。
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