引言：很多人说：“香港平面设计之父”是靳埭强，但是你真正弄清楚了吗？港式设计的基因，其实都来自一位深爱香港的外国老头。
他是石汉瑞，
1957年他在纽约开始从事设计工作，1960年转到香港发展，从担任亚洲杂志设计总监到1964年成立了国语设计公司（现石汉瑞设计公司），转眼间便陪同香港走过了半个世纪。
石汉瑞（Henry Steiner）
上世纪二三十年代的香港广告仍受包豪斯前的欧美广告画、东洋浮世绘影响。到了六十年代，香港广告处于萌芽时期，对香港设计历史有深远影响的赴美攻读艺术的王无邪，留学德国的钟培正，才刚刚开设了夜间设计课程，这个时候，靳埭强才开始他的设计求生涯。
石汉瑞在求学阶段，在不同文化背景下接受熏陶学生时期痴迷中国文化。他以“跨文化设计”的理念，结合中西文化的特色，在与政府、企业等各方面合作的过程中，创造了无数有型价值，实实在在得推动香港平面设计发展。
上世纪六十年代，日本设计大师辈出，但当时的香港设计却是一片空白。
“那个时候，香港人对于什么是现代设计，还不是非常清楚。”设计理论和设计史专家王受之在2008年博客撰文时如此感慨道。
1980年代以来，石汉瑞就有了“香港设计之父”之称谓，虽然有些华裔设计师不卖帐。在这个时期之前，无论是靳埭强、陈幼坚、还是王序等设计大师，都深受石汉瑞的影响。
香港设计的开荒者
50多年间，渣打银行钱币、汇丰银行、香港赛马会等经典案例，从石汉瑞手中诞生。虽然不会说中文，但他设计很多耳熟能详的“老香港”回忆。为企业用简单直接方式，最大程度降低的视觉认知成本。
太平饼干
和记黄埔
淘化大同
香港专业摄影师公会
渣打银行纸币设计
汇丰银行
香港赛马会标志
经典设计源于传承
石汉瑞在受访时曾直言：对他设计理念影响最大是在耶鲁的老师是于包豪斯1925年毕业留校的鼎鼎有名的设计大师赫伯特·拜耶（Herbert Beyer）以及保罗·兰德（Paul Rand）。
因此，从辈分上说，他算得上是包豪斯第三代，以包豪斯传人的身份，在香港硬是打开了一片天。
Paul Rand，美国图形设计类教父级人物，第二代包豪斯理念设计师，ABC、UPS、IBM等经典标志设计者。
石汉瑞秉承包豪斯“less is more”的设计理念，从汇丰银行，香港赛马会，再到韩国双龙集团、中信泰富等经典的标志设计，看到其清晰的设计脉络。
韩国双龙集团
中信泰富
香港置地集团
上海世贸商城
新加坡Millenia
跨文化设计融合
石汉瑞70年代业余在香港大学任教，将平面设计的精髓倾囊相授。曾置身多个不同文化背景的石汉瑞，不懂中文的他，在学生时期对于中国传统的平面，特别是符号、标志等特别感兴趣。
在设计上，石汉瑞常以独特的方式去结合中西文化，突出表现跨文化的对比和揉合。他与设计师Ken Hass合著的《跨文化设计》，对设计有非常深入的阐述和实例示范说明，成为平面设计的重要文献。
羊年贺卡
鼠年贺卡
MAC管理咨询集团
香港啤酒厂
汇丰银行
不认识中文，一个纽约来的老外，在平面设计上，努力研究中西融合的方式，无疑是吃力的，图形的借鉴比较容易，真正难的是文字和版面方面的借鉴，当时的香港设计师一般不太注重文字和版面的细节特征，往往跟外国设计的走势，集中于图案借鉴。
石汉瑞一直是很执着地、身体力行地在追寻中国传统和西方文化在平面设计上的结合可能性。其中渣打银行设计的新港币发行，摈弃了原来港币仅用英国女皇头像的惯例，而使用了中国的吉祥动物做图案，象征着他的探索越来越成熟。
香港平面设计已从56年前的一片空白，到如今在国际上独树一帜，人才及大师辈出着实让人唏嘘。
靳埭强曾在一次采访中说：“香港风格不是全由他创，石汉瑞于六十年代登陆香港，喜爱这里的一事一物，融入设计，此类风格（中西方融合的设计风格）的作品颇多。加上当时本土青年设计师也循这一方向走，香港风格就形成了。”
“成为大师得有两大特征：一是激情，二是持久”
－做更好的标志，找LOGO大师！－
合作logodashi300 / QQ:1198617798
,
