“不是爱风尘,似被前缘误. 花落花开自有时,总赖东君主. 去也终须去,住也如何住! 惹得山花插满头,莫问奴归处.。”自古红颜多薄命，烟花柳巷最是多有才情，有风骨的奇女子。美丽，凄苦的女子历来让人同情，叹惋。根据名妓的故事改变的小说，影视不胜枚举。今天来扒一扒，那些惊鸿一瞥的荧幕名妓，谁最能打动你。
章子怡
章子怡在不少影片中都出演过名妓。《艺妓回忆录》、《十面埋伏》、《2046》等。最华丽的名妓可能算得上《十面埋伏》里的小妹了。水袖轻舞，步摇微颤。一双空无的大眼里满是戒备，我见犹怜。
《艺妓回忆录》里的小百合，穿上纤尘不染白袜，踩非同凡响木屐，束上十二重清雅和服，将头发挽作堂皇扇髻，已经美成了一种符号。她以一支疯魔雪舞赢得万众瞩目，半道清寂雪光映上她面孔。 如妖。如魅。如一只亮烈的鬼。 她让人倾倒的美，也是她促成了她的不幸。因为她分不清埋葬在衣裳、脂粉、定则和分寸下面的自己。爱与不爱都改变不了她的悲伤。
李嘉欣
《海上花》根据韩子云所著、张爱玲译注的《海上花列传》改编，背景是19世纪末期的上海英租界。影片以几个倌人为引线，借倌人、客人间的情爱关系带出了清末风气。刘嘉玲饰演的周双珠，是一位可爱、大气的青楼女子，同时也是公阳里老鸨的亲生女。
特殊的身份令双珠常常在公阳里充当家长的角色，妓女们之间的争风吃醋需要她平息，惹上身的人命官司也需要她出面排解。她不急着从良，不巴望激情，就如她点烟的劲，顺其自然，随遇而安。双珠看淡风尘以及练达的处世态度很受洪善卿的赏识。刘嘉玲的表演恰如其分地表现出人物性格。
张曼玉
《2046》是接着《花样年华》的一个故事，一家酒店的2046房里住着作家周慕云，他在酒店里遇到了由张曼玉饰演的妓女，他向她讲述了自己的几段感情经历，在每一段故事里梁朝伟都与一位女主角发生一段感情，他们看人类的爱情，人类看他们的爱情，存在着各自理解的不同态度与结局。
张曼玉算不上美女，但她身上散发着一种优雅，脱俗的气质。她身上有一种别样的风尘，透着一点儿偏执，透着一点儿隐忍。让人一看就知道是有故事的女人。虽然在片中出演时间不多，但把人物演绎的淋漓尽致。
张柏芝
《旺角黑夜》讲述了一位到香港打工的北方姑娘丹丹和一个跨境犯案的枪手，在短短24小时内相识、相知的故事。本片是张柏芝继《喜剧之王》后再度演绎妓女角色，片中她要在肮脏、狭窄的公寓内穿梭，还会被人打耳光、扯头发。虽然过着“非人”的生活，她却兴奋地表示，这个角色很有挑战性，因为要演绎好主角24小时内起伏不定的感情实在不容易。
张柏芝有很清纯的扮相，她的脸上有一种英气。非常适合丹丹这个角色。在历经波折之后，丹在来福的鼓励下，决定不再当妓女，回乡重新做人，
梅艳芳
曾经艳惊四座，可叹芳华早逝。梅艳芳不仅是乐坛的奇迹，也是影坛的赢家。她最经典的角色之一算得上《胭脂扣》里的如花了。电影中她饰的香港石塘咀的红牌妓女如花与哥哥饰的十二少陈振邦上演的一段人鬼虐恋，让人哭瞎双眼。
梅艳芳是那种自带风尘味道的女人，她不柔媚，不痴狂，自有一种从哀怨中流露出的凄艳鬼气 ，她的眼睛里有故事，一双暮气沉沉的大眼中蕴涵着整整一个时代。她将那种阴郁的气质刻画得深入骨髓。她咬苹果时说：“我不饿，就是想吃东西”。她对爱绝望的时候对十二少说：“十二少，谢谢你还记得我，这胭脂盒我挂了五十三年，现在还给你，我不再等了。”
巩俐
《霸王别姬》是张国荣的代表作，在国际上有着极高的评价。电影中除了程蝶衣的精彩演绎。比较有张力的角色妓女菊仙也有不俗的表现。整部剧中巩俐饰演的菊仙被视作程蝶衣和段小楼之间的第三者。是破坏二人情感的罪魁祸首。
与梅艳芳相比，巩俐身上不具备那种风尘气质。她有的是一种粗犷的，原始之美。她很适合菊仙这个人物。敢爱敢恨，不拘小节。也许她一直知道程蝶衣与段小楼之间的情意。但她从来不后悔嫁给段小楼。甚至爱屋及乌，对痛恨自己的蝶衣也很关照。她在蝶衣面前有一种慈母情怀。菊仙最后的悲剧也许不是因为受不了文革的迫害，而是自己爱了十几年的男人，会再被逼无奈的情况下会反咬自己一口。她在受迫害的时候还可以表现得很坚强，但段小楼一句不爱，彻底打破了她生的希望。
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