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十步戏曲台，演尽千年事。
回忆童年，离不了戏台，锣鼓声起，锵锵锵，生旦净末丑逐一上台，那美美的妆、那宛转的腔、那兰花指、那碎步、那飘逸的水袖，情深深、慢悠悠，诉说美好爱情、高歌励志求学，道尽人生悲欢离合......
戏曲于我有很深的渊源，因为我有一位爱看戏的不走寻常路的奶奶，我兄弟妹仨由她拉扯，她不止抚养我们，更给我们带来了丰富的精神食粮。
奶奶出生于清末民国初，据说她小时候长相俊俏，村里有神祭游街，她必扮成古装童男女，由此爱上了戏。奶奶的不同寻常，还在于她父亲的宠溺，并未让她裹脚，并放纵她到处追戏。在那个女子无才便是德的年代，虽没有上学的奶奶，却从戏文中懂得了中华古文化的精髓。
一、奶奶说戏小孩子都爱听故事，我们也不例外，但我们的故事就是戏文。
奶奶从不讲《大闹天宫》和《哪吒闹海》，这种我们小时候心目中的英雄。
记得最清楚的是，她给我们讲《狸猫换太子》，那个黑暗的朝廷，那只剥皮的猫，以及可怜的太子和冷宫中的皇妃。
当年听起来并不觉得慎，我还把故事讲给小伙伴们听，遭到他们的一致反击。
奶奶的故事是连续的，头天晚上是《狸猫换太子》里那只剥了皮的血淋林的猫，第二天就已经是包拯断案了，当然有包公的神断，太子与皇妃最终相认完美结局。
接下来就是《铡美案》，小小年纪，就恨死了那位负心的陈世美。
然后是《铡包勉》、《探阴山》、《打龙袍》等，这位黑包子简直承包了我童年全部的故事，有段时间我都认为我长大了要嫁就嫁这种刚正不阿、黑不溜秋的土包子。
但包拯，确实奠定我们兄弟妹三人的为人方式，我们都正直，都聪明，都很一根筋。
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二、奶奶追戏奶奶不但从小追戏，老了带着孙子照样追。泉州有个风俗，哪里佛生日哪里神出游，都要请戏班演戏，然后我们就带个凳子早早去占位置。南门北门东街西街，我们祖孙几人混得像“地保”，熟得很，哈哈。但那段时间，却是我们这一辈子最丰富的知识储备。
我们在南门看了打城戏《目连救母》，阴间饿鬼道的冤魂非常狰狞，可我们记住了孝道；
我们在北门看高甲戏《十五贯》，娄阿鼠“三十六块骨头没相吃嵌”（泉州话）很搞笑，可我们记住了做人不能像娄阿鼠好吃懒做，投机取巧；
我们在泮宫看梨园戏《苏秦》，感叹苏秦年轻时“贫贱则父母不子”，为官了“富贵则亲戚畏惧”，于是我们记住了读书的重要性，我们要进京赶考（偷笑）；
我们在东街看梨园戏《陈三五娘》，元宵闹花灯遇上了美好爱情，于是我们记住了追爱情要有一定的手段，比如假装修铜镜混入女方家；
我们在西街看高甲戏《连升三级》，无赖张好古进京赶考高中并连升三级，故事很荒唐，有一段时间，还做梦，我要是能连升三级那多好，但只是一念，马上矫枉过正，坏人终归是要倒台的，就如阉官魏忠贤。
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三、奶奶把戏文植入灵魂奶奶带我们追戏，一直追到了戏院。
泉州早些年有一个很出名的群众戏院，经常会上演样板戏高甲戏梨园戏等，样板戏奶奶是不喜欢的，毕竟是南方人，听不惯京腔京调，毕竟是从民国走来的人，也看不来太激进的东西。但要是《李亚仙》《白蛇传》《春草闯堂》之类的，妈妈必定会托人买票，然后全家总动员一起看戏，像现代人看音乐会一样，我们在奶奶的带领下，都得穿戴整齐，稍加打扮，很重视。
（我怎么会那么清晰地记得每次看完戏，我都是睡着被老爹扛着回家的呢？）
后来，家里有了电视，奶奶更是追得昏天暗地，奶奶喜欢越剧《梁山伯与祝英台》《红楼梦》，黄梅戏《女驸马》《天仙配》，豫剧《花木兰》，评剧《花为媒》，单纯的各大流派戏曲唱腔，让奶奶如痴如醉，家里都是那种绕梁三日的余音袅袅，但奶奶她从来不唱的，她只是把戏文植入她的灵魂。
以至于，奶奶临终前，最后交代她子孙的遗言也如戏文：我们家三代忠良，你们要做忠臣不能当奸臣。（不能笑，这是我奶奶）
我能回忆的童年，都是和奶奶有关的事情，和奶奶相处十几年，从我们出生到她过世，基本都是和她有关的戏文。奶奶给我们说戏，奶奶带我们追戏，奶奶临终交代的戏文，无不影响着我们立身处世。我们兄弟妹三人，勤勉好学，孝亲爱友，忠奸分明，乐观向上，活得虽平凡却自在快乐，这些生活态度无不来自奶奶的戏文。
尤其是我，唯一的孙女，更是得到她老人家的真传。
我、竟、然、喜、欢、昆、剧！
喜欢昆剧婉转优雅的唱念打坐。
喜欢昆剧《牡丹亭》的戏文，生者可以死，死者可以生，很美妙很现代的穿越时空的爱情理念。
喜欢“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！”。
眼前仿佛杜丽娘款款而来，她恹恹思睡，满花园寻找梦境......
看来我有了和奶奶一样又不一样的戏文人生，却都是美好的，我将把这美好贯彻到此生终止。
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文/天心草 图/网络
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