张艺谋首战春节档，《狙击手》如何做到口碑逆袭？
文 | 王 乐
今年春节档，由张艺谋和张末共同执导的《狙击手》成为影迷最喜欢的电影，这部电影豆瓣目前评分7.7，领跑春节档其他电影。
回顾影史，这是张艺谋第一部进军春节贺岁档的电影。这部电影也是张艺谋和张末父女联合执导的第一部电影，这些元素都赋予了电影《狙击手》别具一格的艺术风格。
《长津湖》主要以大场面和宏大叙事全景展现抗美援朝战役，而《狙击手》的叙事风格以小见大，充分体现了志愿军战士的机智和勇敢。可以说，这部以朝鲜战争“冷枪冷炮运动”为背景的电影，与同题材且同样作为贺岁档上映的《长津湖之水门桥》一起，将抗美援朝的战争叙事电影推向新高潮。
《狙击手》叙事结构紧凑，内容扣人心弦，该片故事张力几乎是随着影片自身的矛盾向前滚动，从叙事上来说，全程几乎找不到明显的瑕疵。这次，《狙击手》以小博大，能够在春节档影片中崭露头角，也令人欣慰。从观众的口碑中，我们或许也能看到中国电影未来的某种可能。
在过去表现抗美援朝的经典影片中，《上甘岭》是聚焦山头阵地作战的“战壕片”，而《英雄儿女》中王成英勇战斗的战役原型并不明确，影片旨在弘扬“向我开炮”彰显的革命英雄主义精神，抒发两个家庭、两代人之间动人的革命情感。《铁血大动脉》讲述的是保卫补给线的战斗，而全景叙事的《北纬三十八度》因故未能上映。新近影片中，《我的战争》中的战斗模糊虚置，《金刚川》虽有战役和人物原型，但影片仅围绕护桥之战的小切口进行叙事。
回顾国产战争片，从《大决战》系列到《建国大业》《长津湖》《水门桥》等，这些影片都采用多线叙事，用恢弘场面抒写那些决定历史的瞬间。其实，从世界战争片发展趋势来看，以《最长的一天》《遥远的桥》《莫斯科保卫战》等为代表的宏大全景叙事，早已被以《拯救大兵瑞恩》《钢琴家》《敦刻尔克》《地雷区》《1917》等为代表的微观叙事所代替。
《狙击手》的视角确实非常“小”，影片几乎在一个场景中讲述了所有的故事，全片围绕中美两支狙击队的攻防转换，拍摄出敌我双方你来我往、斗智斗勇的过程。
这使得这部影片非常符合典型的“三一律”创作规律。法国诗人、文学理论家尼古拉·布瓦洛在《诗的艺术》一书中重申了戏剧要遵守严格的“三一律”规则，人物性格应定型化和类型化。《狙击手》完美地遵循了古典主义的叙事手法，也可以看作是近年来对电影叙事结构和好莱坞影片的一次冲击，这样的叙事手法让人产生了一种强烈的刺激感和满足感。
《狙击手》围绕刘文武、大永、亮亮等人勾勒了一群普通年轻战士的英雄肖像。从某种程度上来说，也是一群年轻战士的成长故事。尤其是五班战士大永接过了班长刘文武的班，从一个爱哭的战士长成顽强“霸道”的狙击手，这被张末认为是一种传承。
而电影之外，张末觉得自己从一个助理、剪辑师慢慢成长为副导演、现场制片，直到如今跟张艺谋一起完成《狙击手》，是“故事背后一位女儿完成了父亲的传承”。
作为“代父”角色的班长刘文武，将五班战士们从家乡带出来，并教会他们作战技巧——见火开炮、后发制人。在刘文武壮烈牺牲后，唯一生还的刘大永用自己的钢铁意志与敌军斗智斗勇，取得最终胜利，成功将情报带回连队。《狙击手》传达了两代英雄人物之间的传承，这种类似于“子”与“父”的精神传承，其实也象征着伟大的抗美援朝精神代代相传。
这种传承的精神，其实能够跨越时空，表达一代又一代青年人的感情。青年总是充满了热血和激情，而那时的青年志愿军在战场上挥洒着对国家的情感，在《狙击手》中得到了很好的诠释。导演把青年一代人的激情和梦想还原到他们对生命与情感的勾连中。从而建构起志愿军战士与当代青年之间某种情感共鸣，这种精神内核，在当下依然具有强大的生命力。
影片的最后，陈大永与连队汇合，战士们又一次呼喊出五班牺牲的战士，接急救包被射杀的王忠义、背着沉重铁板一次次倒下又站起来的胖墩、演手偶戏引出敌军的绿娃子、自杀的侦察兵亮亮……
此刻，观众的情感也达到了高潮。或许，就像片中的这些无名烈士一样，最终没有人记得他们的名字，也没有人记得他们曾经的战斗。但是他们的精神永远激励着后人，志愿军赢得了这场几乎不可能胜利的战争，从某种意义上来说，《狙击手》表达的不仅仅是一次战争的胜利，更诠释了一代人的光荣与梦想，青春与成长。
其实，无论多么伟大的战争，都是由一个个活生生的战士完成的。伟大的战争，伟大的军队，最终必须落实到一个个人物身上。就像八连五班这些再普通不过的战士，他们用血肉之躯完成了抗美援朝最后的胜利，我们要记住这些普通人的名字，因为是他们最终才铸成了中华民族的铜墙铁壁，那些长眠在异国他乡的战士，永远都是那个时代最可爱的人。
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