中印两国文化交流的越发密切，印度电影渐渐得到了中国民众的关注，但即便如此，国人对印度电影的认知仍旧停留在非常浅表的阶段。
说起印度电影，就只想到歌舞、打斗、搞笑、爱情大杂烩的马萨拉作品。
前2年，两部象征中印文化交流的电影，《功夫瑜伽》和《大闹天竺》全部定位成嬉笑怒骂的搞笑片，也折射出了中国人对印度电影，这种不正经的刻板印象。
其实，印度也有很严肃的影片，2015年多伦多电影节的印度参选片《炙热》，就是一部这样的作品，它不禁严肃，且意义深刻。
《炙热》
豆瓣评分8.4，好于86%的剧情片。
本片把镜头聚焦在偏远的印度农村。
这里贫穷，落后，混乱，愚昧。
在男权意识的主导下，可怜的女人们，乌黑浓密的头发，比健康更重要；纯洁和贞操，比尊严和人权更重要。
她们不被允许读书，不可以工作，甚至不能穿牛仔裤，十四五岁就嫁人，从此只能依附于自己的丈夫。饱受压迫，又无力抗争。
简单来说，这是一部印度底层女性群像。
影片中，一共有三位女主人公——拉尼，是村子里的寡妇。
14岁时，她就因为童婚的习俗嫁了人。
后来因为丈夫身亡，才32岁的拉尼，为这段已经灭亡的婚姻，守了整整15年的寡。
她上要服侍油尽灯枯，常年卧床的婆婆，下要伺候惹是生非，胡作非为的儿子。
生命了无生趣，一眼就能望到头。
拉尼的儿子是个大男子主义的渣男，根深蒂固的认为老婆就是花钱买来的生育机器。
他没有工作收入，却喜欢赌博，喜欢嫖娼。
拉尼用抵押房子的钱娶来的儿媳，却遭到儿子的粗暴对待和打骂。
一如当年，拉尼的丈夫对待她自己那样。
15年独身一人，她的心早已如同枯井。
但因为“女不二嫁”的习俗，她要操持着这个破败不堪的家，慢慢成为了婚姻的奴隶。
拉尼的闺蜜拉荞，结婚多年，却一直没有怀孕。
因为生不出孩子，她的丈夫经常对她恶语相向，拳打脚踢。
拉荞的手工活很出色，她想要通过挣钱来博得丈夫的好感，摆脱这种噩梦般的生活，却没想到，遭到了更严重的毒打。
因为在这里，女人是不允许赚钱的，甚至连智商都不能有。
原本天真活泼的她，变成了男人施暴的失语者。
最后一个碧琪丽，是全片最开放大胆的一个角色。
十几岁时因为生活所迫，她被卖去舞团当舞女，从此成为了那些油腻男人心中的“地震制造者”。
同时，她也被皮条客利用，做皮肉生意。
内心善良的她，却是人人唾弃的婊子，不被允许出现在公众场合。
但碧琪丽从来没有怨天尤人，反而乐观努力的生活。
舞团新人频出，一旦松懈就会被取代。
有时候为了抢一个单子，碧琪丽甚至会豁出性命的去努力。
自由随性，大胆不羁的她，却成了囊获金钱的工具。
未婚，已婚，丧偶。
电影通过三个不同身份女人的遭遇，转变和选择，展现出了印度传统村落落后的种种性别冲突。
愚昧无知，总能带来痛苦。
但一如电影的片名，《炙热》所饱含的情感是如此的炙热灼人。
影片开头，一个女人仓皇逃回娘家，说什么也不愿再回婆家。
原因让我瞠目结舌，女人的丈夫从不碰她。
相反地，她的公公，小叔子，家里其他男人却把她当做泄欲的工具。
沦为合法性奴，受不了毒打与侮辱的她逃回娘家，但亲生父母的做法让人更寒心。
村子里开长老会，认为逃回来的她让村子丢进脸面。
父母在女儿不断的哭喊恳求中，把她送上的夫家的面包车。
一辆面包车，就能反应出两个家庭的实力悬殊。
在印度，低种姓女人嫁给高种姓男人，是改变命运的唯一办法。
种姓制度，在印度人民心里根深蒂固，高种姓新郎，也一直都是印度抢手货。
害人不浅的不止鬼扯的种姓制度，还有政府明令禁止的童婚。
印度教书籍《摩奴法典》中说：30岁的男人应同12岁的幼女结婚，24岁的男子应同8岁的幼女结婚。
在电影《摔跤吧！爸爸》中，两姐妹去参加发小的婚礼，14岁新娘的提醒就印证了童婚的可怕。
女人生下来就要学着煮饭打扫，然后等待为一个素未谋面的男人生儿育女。
14岁嫁人，15岁当妈的拉妮是童婚的受害者之一。
催促新娘子洗衣干活，照顾儿子起居。
夺走她手中的书本：你要学习怎样取悦你丈夫。
2011年的印度人口普查报告显示：女性文盲率为34%，是男性的一倍之多。
如果识字读书，就会成为坏妻子，总有一天要遭到丈夫的抛弃。
在《炙热》中，女人是性奴，是保姆佣人，是男人附属品。
她们必须留长发，不止一次出现的红纱鼻环，也有寓意。
在印度，已婚女人有专属标志，也有人说：红纱就是印度女人的泪，这标志着她们有“主”。
鼻环脚铃则像枷锁一样，提醒着她们要像牲口一样活着。
看过很多印度电影，但《炙热》是第一部“大尺度”。
女导演莉娜·亚达夫，用她独特的女性视角从这三个饱经创伤的女人身上，找到一种关于肉体的感动。
一次，拉荞被打后去找拉妮，拉妮帮她擦药时，她许久没被碰过的身体突然有了反应。
一个是生不出孩子，多年没被丈夫触碰，另一个是守寡多年。
两个女人惺惺相惜的靠在一起，她们都渴望被爱，渴望被呵护，可是无人知，也不能说。
她的镜头真诚坦荡，丝毫不避讳。
影片还有大量类似的“裸露”镜头，但一点都不色情，反而让人感动。
《炙热》没有长篇大论的控诉印度女人的血泪史，反而用一种蜻蜓点水的方式轻松掠过。
通过很多小细节以小见大，平静的氛围更显真实。
她们有自己的欢乐，拉荞即使遭受丈夫毒打，但在姐妹中间，她还是机灵活泼的开心果。
拉妮卖了房子，把钱给了儿媳，让她离开魔窟，去上学，去过自己想过的生活。
也算是救赎了曾经的自己。
最后，三姐妹都剪了短发，碧琪丽开着小车载着她们俩，离开了村子。
她们一路欢歌，让人感动。
即使生活抛弃了她们，但她们始终都没有背叛生活。
闭塞愚昧无知像一种传染病荼毒一代又一代，男权社会阴影下的女人就如同活在地狱一般。
但冷硬的束缚挡不住她们炙热的内心，三姐妹抛弃一切，奔向自由。
《炙热》不能打破印度的灰暗现实，但它告诉我们——不要让别人定义你的人生，纵使世俗看法，固有观念可能一时不会被改变。
但改变自己，本身就是一种抗争。
关注公众号，后台回复剧名
,
