无论正史还是野史,历史总是无法以完整的样貌重现在后人面前,于是,在众说纷纭中,也就有了演义和戏说两种对过往历史展示的表现形式,对于李翰祥执导的《一代妖后》这部电影,我更愿意把它归类到戏说类别当中。

毕竟,电影中涉及到的很多有关慈禧的秘闻,基本一大半来自野史或民间故事,而作为导演的李翰祥,之所以选择慈禧作为主要人物,更多的,还是看重她身上能够引起观众猎奇心的内容,这样,他的“清宫三部曲”也就更多具备了商业的观赏价值。

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从《火烧圆明园》到《垂帘听政》再到《一代妖后》(又名西太后),在当时有关部门的牵线搭桥下,李翰祥这个香港导演,带着梁家辉来到内地,也就有了和内地的第一次合作。

李翰祥被允许在故宫,圆明园遗址,颐和园和清东陵等地实景拍摄,在我印象里,好像只有贝托鲁奇的《末代皇帝》曾得到过这样的待遇和支持。

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说实话,如果说《火烧圆明园》和《垂帘听政》还有些正史的影子,那么到了《一代妖后》这部电影的时候,就有些跑偏方向了,基本上就是按照野史的内容来对慈禧进行刻画。

由于市面上的历史书中对慈禧介绍很少,而基本的史料也是普通大众无法深入了解的,所以,这就给李翰祥戏说慈禧创造了机会。

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当时,这部影片的演员阵容可谓是很豪华,刘晓庆饰演慈禧,陈道明饰演同治,巩俐饰演桂连,陈烨饰演慈安,这些演员基本都是老戏骨,在当时那绝对算得上是顶配。

虽然,前两部清宫戏中,梁家辉饰演的咸丰皇帝给人留下了深刻印象,但是,陈道明饰演的同治,那股子窝囊劲儿,那种毫无主见的怯懦,那种面对慈禧的恐惧,都还是让人过目不忘的。

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这大概和他在1988年播出的电视剧《末代皇帝》中饰演过溥仪的原因有关,毕竟,无论是溥仪还是同治,基本都是傀儡般的存在。

即便影片中和刘晓庆有很多对手戏,在风头上明显还是会被刘晓庆压一头,但他凭借过硬的演技,还是塑造了一个观众比较可以接受的同治皇帝。

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影片从一道曾国藩打败太平军的奏折开始,长镜头的使用将当时的皇宫全貌给展示了出来,而此时的慈禧正在沐浴更衣,被挡在门外的奏折,似乎也宣示着慈禧当时的绝对权威。

虽然,东太后手上有咸丰留下来的,能够起到生杀大权的遗诏,但因为慈安没有慈禧那般狠辣和有心机,因而在两宫太后同时垂帘听政时,慈禧还是拥有着很高的话语权。

同治可以亲政,慈禧不愿放权,这从对曾国藩的奖赏和质问中就能看出,主持大局的永远都是慈禧,而同治和慈安就相当于摆设,这里对于慈禧性格的展示,主要体现在她漫不经心却字字珠玑的质问中。

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攻破太平军的都城,却没有把缴获的财物上缴,这当然是慈禧不爽的地方,于是,旁敲侧击和冷嘲热讽中,也能看出慈禧在政治圈子混迹的手段,她既不能得罪手握重兵的曾国藩,但也不能失掉皇家的威严,索性,顺水推舟地把丢失的财物当做犒劳军队的奖赏。

李翰祥在创作“清宫三部曲”时,虽然查阅过大量史料,也曾请教过这方面的专家,但是对于野史的偏爱,还是让他在创作《一代妖后》时,把重心放在了各种民间流传的故事展现上。

当然,这也是为了能够增加电影的趣味性,还有就是出于商业市场的考虑,但很多所谓的清朝学究,对这部电影或许是不会认可的。

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安德海是假太监这个事情,并不知道是真是假,但这部电影却用最直接的方式,将慈禧和安德海之间的龌龊之事给呈现出来,还有就是同治和桂连之间的情爱,以及安德海和桂连之间的纠葛等等,尤其是对于桂连这个无足轻重的小角色,居然会花费大量的时间去刻画,从她在宫中和同治厮混,到被安德海送入八大胡同,最后在八大胡同饱受摧残,完完整整地展现着这么一个丫鬟的悲惨命运。

当然,桂连的存在,也是直接导致同治感染花柳病的重要原因,而慈禧和慈安的矛盾,也是因为慈禧对于同治的不闻不问,却在妃子们的挑拨中,对于皇后大打出手,这让慈安不得已想要搬出咸丰的遗诏来处理慈禧,只是慈禧过于机智,用割肉救慈安的壮举,化解了危机,也烧毁了遗诏,这也是慈禧摆脱束缚,最终独揽朝政的开始。

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《一代妖后》总的来说,还是戏说成分比较大的,安德海和慈禧的偷情,慈禧对于皇后的处置,慈禧和慈安的关系处理,还有就是电影氛围营造上比较阴暗和恐怖。

如果不是因为大家对于慈禧还算认识,那么,完全可以把这部电影当做一部恐怖片来看,这大概也符合李翰祥导演一贯的作品风格。

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在他眼中,这已经是日薄西山的大清王朝,所以镜头下的皇宫是死气沉沉的,也是非常破败的,尤其是涉及到冷宫那段的展示,荒草废屋中,上了年纪的妃子无所事事的游荡,他们相互之间没有交流,估计也并不熟识,就连同治也对于这里很是排斥。

在这里倒是可以延伸出这样的思考,那就是封建王朝中的女人,始终都是牺牲品,即便权倾朝野的慈禧又能怎样,还不是得从安德海这个假太监那里寻求安慰,长期生活在这样的环境中,心理上一定程度的扭曲肯定是存在的,不然,民间也不会传出慈禧喝人奶这样的说法。

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电影上映之初,用刘晓庆和巩俐联手作为噱头,可电影中,他们两个根本没有交手的机会,反倒是陈道明和刘晓庆的对手戏才是重点。

不过,巩俐饰演的桂连倒是不错的,这个可怜的女人,在八大胡同那个风尘之地,终究放纵了自己,即便同治站在她的面前,仍旧一口脏话的骂着,而夜深人静的风雨中,却在回忆往昔中暗自神伤。大概,她是爱国同治,或者,一直爱着同治,只是,她已然不再是那个宫女桂连,脏了也就真的脏了。

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看《一代妖后》这部电影,大可不必当做正统的历史剧来看,它在某种程度上,更接近于《宰相刘罗锅》这样的戏说历史剧题材,虽然,无论是立意还是内容,都远远不及《火烧圆明园》和《垂帘听政》,但却也是难得的好作品。你可以尝试顺着这部电影,然后再去看《末代皇帝》,或许,清朝末期的历史大概也就明了了。

一个女人让清朝走向繁盛,另一个女人又让清朝走向没落,可真正导致朝代兴衰的,难道真的就是女人吗?谁知道呢?

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