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冯山云

冯山云,1949年农历3月22生

1978年版画《校园新风》参加西北五省联展。

1979年剪纸画《山乡机声》参加省建国35周年美展

1981年元旦在永平文化馆举办民间艺术展, 同年版画《信天游》选入秦川黑白版画集

作品鉴赏

心中的那片乡土

——读冯山云人物画

文/刘丽芳

冯山云的人物画多以陕西的黄土高原为背景,较为真切地反映了延川地区农民的乡村生活,以及质朴敦厚的个性气质。画家从自己熟悉的生活出发,通过生动朴拙的笔触塑造了各类农人、村妇的鲜活形象,并从人物的外在形式深入到内在精神层面,从中发掘出人性的善与美。这种朴实而真挚的表达,不仅是画家深藏已久的乡土情怀的一种释放,而且凝集了对生活在黄土地上的大众百姓的精神关照,从整体上突显了强烈的生活气息和时代特性。

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在冯山云的内心深处,故乡那片广袤深厚的黄土地,孕育了太多的沧桑和故事,随着岁月的流转跌宕起伏在他的脑海里。层叠交错的梁塬间,居住着祖祖辈辈背朝黄土面朝天的父老乡亲。他们用辛勤的汗水浇灌着这片土地,用热忱的生命守护着自己的家园,男人粗犷豪放,女人温柔多情,充溢着黄土高原独特的乡土风情。他们的音容笑貌,对于生于斯长于斯的冯山云来说,就是最鲜活的素材,不时地引发创作的冲动。这一切让画家领悟到这片土地的丰富与厚重,以及进行人物创作的意义和使命。于是,在他笔下出现了从皱纹里绽出笑容的庄稼老汉,多年前下乡插队的知识青年,身穿花袄满目慈祥的老奶。画中的人物和场景,浸润着黄土高原的古朴苍凉,本质上更接近生命的本真和纯粹,犹如激情奔放的信天游,阳刚之中透着天然的率真和豪气。画家把生活中活生生的人物转换为血肉饱满的审美意象,婉转地表达了延川人的生活现状和内心世界,充满直抵心灵的淳厚之美。

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作为在黄土地上长大的画家,冯山云在创作中不只运用了西方油画的技法形式,而将中国画的写意精神融入其中,并有意识地吸收了剪纸、版画等一些当地民俗文化元素,使人物造型更具有地域性的审美特征。他笔下的人物多来自生活,随处氤氲着浓郁的乡土气息。尤其是那些肖像作品,能够抓住人物的典型特点,着重描写人物的面部特征,从细微的变化中揭示人物内心,借以突出人物的性格。在审美表现方面,他通过色彩、明暗、 线条、肌理、笔触、光感、空间、构图等元素,塑造了色彩丰富、富有质感的形象。但是在人物造型的把握上,他并未遵循西方写实主义的审美原则,极力追求物象的真实感,而是借鉴了中国画以形写神、形神兼备的艺术主张,在突出人物外形特征、气质情感的前提下,达到了和谐有序、栩栩如生的神似之境。这种中西结合的表现手法,是画家多年探寻的恰当方式,抽离于具象的细腻逼真,而更倾向于超越这一局限的精神层面。它所传达的是画家的审美情感和心理感受,并为此构成了独特的艺术风貌。

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冯山云笔下众多朴实的老农形象,既是农耕时代庞大群体的代表,亦是黄土高原饱经沧桑的见证人。他们爬满额头的皱纹里,蛰伏着辛苦耕耘的乡村岁月,随年月的流逝留下了深刻的印迹。而脸上绽开的笑容,却又透出率真乐观的个性。他们的一生已经和这片厚重的土地链接在一起,呈现出和黄土一样博大宽厚的精神品格。画家从他们的生活常态中寻到了生命的本真,是不被异化和束缚,最接近自然的一种状态。它越过世俗的藩篱,回归到天人合一的原初。这种对生命本质的探求,涵盖了画家对乡土、百姓和生活的独到理解,融入了无比真挚的故园情怀。正如诗人艾青的诗句所云:“为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱得深沉……”正是因了牵系于心的乡土情结,才会产生对大众百姓的深切关注,以及对他们美好人性的开掘。在他看来,最朴素的往往意味着最真诚。因此,他将自己的目光投向最普通的人群,力求通过不加矫饰的刻画,彰显人物淳朴的面貌和内心,用以表现自然与生命的力与美,使作品充满撼动人心的艺术感染力。

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几十年来,冯山云守候着心中的那片乡土,将自己的灵魂安放于此,成为真正意义的精神家园。他的作品始终植根于故乡的土壤里,力求从如常的生活中发现朴实无华的人性美,充斥着苍迈浑厚的阳刚之气。在这有些喧嚣、过于城市化的时代,冯山云却以崇尚自然、土地和民间的赤子之心,在貌似庸常的生活中,寻觅发现着乡土的宁静和人性的光辉。他笔下那些和谐温馨的人物形象,既体现了现实生活的万般情态,也表达了人性回归自然的深切向往,使作品具有当代性和精神性的双重特质,足以令人回味和思考。

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