TVB口碑剧《金宵大厦》终于迎来第二季，2019年《金宵大厦》就成功出圈，时隔3年，《金宵大厦2》一经推出就获得了8.8分，足以见得其热度。
《金宵大厦》第一部和第二部并没有在视频网站上线，那么，为何还能在内地引起不俗的反响？
《金宵大厦》由十个单元故事构成，讲述了保安萧伟明（阿萧）与空姐章玮（Alex）共同经历了一系列事情后，穿越到前世，扭转各人命运的故事。电视剧将视角锁定于金宵大厦租户的日常生活，以阿萧和Alex前世今生的故事为主线，并将观众热议的房价、教育问题、城市人的孤独症等影响青年心理健康的社会话题融入到其支线故事中。
该剧亦大胆采用多样超现实元素，用梦境建立起男女主前世今生的联系，为观众呈现出一幅充满奇幻色彩的都市景观。
我国穿越剧整体上呈现出偏爱历史与言情，相比较之下，《金宵大厦》借用时空穿越书写普通人的日常生活故事，使观众们能够代入“他者”视角，以一定的距离审视香港的房价、教育压力、城市人的孤独症等社会话题。
在第一季，就有这么一句台词“香港的楼市，是全世界最恐怖，最灵异的鬼故事”。实际上，男主在剧中提到的房价变动与现实中香港房价下跌阶段相呼应。自2004年以来，香港房价持续走高，高昂的房价脱离了居民购买力。但在2000—2003年，香港房价在亚洲金融风暴、“非典”以及房屋政策的协同影响下大幅下跌。该剧正是抓住这一节点，通过男主的时空穿越，以预言的形式，凸显香港房价问题。
除了房价问题以外，《金宵大厦》还聚焦于当下的“鸡娃”问题以及引起的青少年问题。鸡娃是近几年兴起的一个网络流行语，意指家长为了提高孩子的竞争力，不断促逼孩子学习的“打鸡血”行为。在《鸦乌》单元里，东东的父亲是一位往返香港和内地的旅游大巴司机，母亲则是一名从内地来港打拼的传销人员。为了改变自己底层阶级的命运，他们让东东学习自己并不喜欢的竖琴，拼尽全力准备名校的插班考试。我们可以从东东父母的做法中管窥城市发展中的“鸡娃”问题。
在《鸦乌》单元的最后，东东的父母在一个如同乌托邦般的异度空间中找到东东后，以旁观者的身份穿越回插班考试当天，并开始反思自己对孩子的教育。该剧将虚拟空间和真实空间并置，将无忧无虑的异度空间与充满条框、压力的真实世界进行对比，凸显出“鸡娃”教育下成长的孩子一直被忽略的情感诉求。
第二部也折射出现代原生家庭相处方式的问题，比如被树为社会典型、屡屡得到各界资助的芬姐和渺渺母女。自从女儿被渣男丈夫泼硫酸毁容后，芬姐就一直认真照顾渺渺，因此获得“最佳母亲”称号，二人常常以“香港良心”的姿态参加各种活动，然而，没有镜头的大楼，精神被压垮的芬姐精神控制女儿，把女儿打造称俘获社会同情的可怜人，母女的矛盾也祸患深重。
此外，随着城市发展进程的不断加快，孤独逐渐成为不可忽视的时代问题。《金宵大厦》系列正是将故事舞台安排在香港，描述了香港城市化进程中底层群众的孤独症候。因寂寞和父母压力而消失的小孩东东、错杀日租女友的彭彭、对空气人偶产生依恋的佳爷、依靠人工智能寻找爱情的胶罐，夸张荒诞的情节在增加叙事张力的同时，也让受众觉察出这种孤独症候已经在城市的各个群体中蔓延。
套用游戏机制创新叙事时间，用场景符号增添剧情悬念《金宵大厦》作为一部低成本黑马剧，没人预判它的爆红。《金宵大厦2》延续了上一季的形式，并且在制作成本有所提升。在保留大厦气质的基础上，建构了一个完全不同的平行宇宙。
值得一提的是，《金宵大厦》系列通过游戏的机制创设了新型时间系统，大大增加了叙事时间的灵活。在时空穿越中，男主在现实时空中的时间与前世时空的时间概念并非完全对等，阿萧停留在前世中的时间能够因为其现世意识而延长。极具主观性的叙事在提升时空的可塑性的同时，也为剧情展开提供了更大的叙事空间。与此同时，剧中的时间机制也在一定程度上消解了人们对于时间一维性的无力感，满足了人们对于掌控时间的想象。
包括在《金宵大厦2》中，可以通过左右相反的字体、行为不一致的男主细节，打造出一个镜中的世界——与现实相反又一一对应的空间。小时候男主会看到镜中的人捡球，长大后的女主还能逃到镜子里面求生。不变的是，《金宵大厦2》依旧是穿越者的男主所讲述的故事。
在制作上，比较精巧的是，《金宵大厦》每一部开篇单元中出现的场景符号与该剧中不同单元剧情一一对应，这意味着这些意象组合不仅构建了整体的时空想象，还对后续剧情进行重组预叙。即叙述者打破叙事顺序，通过特定的手法提前讲述即将发生的剧情。例如，水滴预示着Alex因海上坠机去世，婴儿的哭声对应着《婴》单元中夭折的婴孩，滚落的皮球则指向《鸦乌》单元中消失的东东。创作者在叙事的时间顺序上进行创新，巧妙地将各种跨时空元素通过拼贴的方式展现出来，同时通过重复镜头将松散的单元剧情串联起来。这种叙事手法一方面重构了剧中复杂的叙事时空，为剧情的发展做了铺垫，起到了预示的作用；另一方面也激起了观众的好奇心，使他们主动对后续剧情进行揣测，成功引起了观众的期待。
总的来说，像《金宵大厦》这样创新的影视剧类型，颠覆了传统影视剧的叙事模式，在叙事时空的表现形式上呈现出游戏趣味和奇观之美。由此可见，该剧成功运用日常化的艺术叙事手法，观照那些城市发展过程中的底层阶级，在讲述其生命故事的同时也对当今城市发展问题进行反讽。正如女主在剧中所言，“我有一种打游戏卡关的感觉，不断载入重来，如果人生也像打游戏机一样那就好了”，男主时空穿越故事的外壳下包裹着的是人们对个人生活的无奈以及对改变个人命运的执念。
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