周末看了一本很好看的电影《爱情神话》。徐峥的电影我都会看，我觉得他就是好看的保证。他之前的囧系列我都喜欢，看上去闹，内核一直是在做人性的自我追逐，想抓住某些东西，抓不住，但又能抓住一点点的那种。有囧有安慰。
《爱情神话》算是有惊喜的一部片子，中国很少这样有这样城市感的电影，不仅因为全片上海话。城市感是什么？我觉得是每个在里面的人都有各自的独立轨道，不夸张不拖欠，自己整理自己，不拔高，又宽容，不道德评判。
在中国，这种平衡不太好把握，动不动就会有人需要一个明确的结论性批判：为什么不批判一夜情？
核心人物5个，2男3女。徐峥演的美术老师老白、年轻时在欧洲学习过，吹牛和巨星有过一夜情的邻居老乌、和英国人结过婚有一个混血女儿的广告人李小姐、有钱有闲有一个不长进又找不到的丈夫的格洛瑞亚和老白前妻蓓蓓。
三个女的都很独立，自我负责。蓓蓓“犯了一个全天下男人都会犯的错误“被离婚，她不想离婚，她觉得自己只是搞了一段插曲，她也不觉得自己罪无可赦。前婆婆也喜欢她，但她不走曲线救婚姻，离就离吧，跟前夫也友好往来。眼看着前夫想追李小姐，婆婆让她转告老白把房子转给儿子，老白不愿意，她也不坚持。没有那种前妻怕儿子吃亏的吃相。
大家一起在老白家喝酒，老白醒来发现格洛瑞亚买好了早饭喊她吃。格洛瑞亚说早餐是外面买的，她知道不能乱动人家的厨房。完全没有上了你的床就是你的人你的就是我的那种思维。老白尴尬，她还主动买了他几幅画，还多打了钱，搞得老白觉得自己是被“嫖”的那个。
她只是不想拖欠，不想让人尴尬，没有那种女的吃亏的想法。人生苦短，大家都在游戏，没有谁欠谁。她知道老白是好人，不合适也好，自己无法这么安定也好，反正不能去投入。当然也不想算计。
马伊俐演的李小姐，她和英国人什么故事，影片也没有讲，反正就是有一个混血女儿留在上海。老白想问一下，被李小姐打断：“死男人的事情不要讲”。这里面没有抱怨，只有接受，不想博得同情安慰或者评判。过去的生活已经在那里了，有什么好说的呢？是是非非不重要。
影片的开头也是看话剧看出感觉，李小姐和老白一夜情。天亮了老白精心为她做早餐，她却逃跑了。
瞬间的激情和感觉不刻意节制，也不会一夜就想成天长地久，从情绪感觉到形成关系，自己有分界线。
在这些女人心中，关系是成熟的，稳定的东西，它需要慢慢来，需要没有分歧，而情绪的东西，对人对己都相对宽容。越过这些，才能看关系能否存在。
想起前几年网络上真真假假拍到徐峥的“花事”，他老婆陶虹说：肉体只是生理层面上的，生理上的事儿那都不算事儿。一段关系和忠诚根本没有关系。
反而影片里的老白是在意忠诚的，否则他也不会跟蓓蓓离婚了。
影片表现的都市女性感，不是大女主手撕渣男，扬眉吐气。那个其实很土，影片里的女性都自知和知人，老乌吹牛也不去揭穿，人艰不拆嘛。老白弄丢了李小姐的JIMMY CHOO的一万多块的鞋，说要赔她，她说，穿旧了，早就想扔了，淘宝上200块买的，不要当真。
在来来回回的沪语对话中，男女关系微妙而复杂，因为没有明显的评判意味，观众就轻松。
电影呈现的上海，市井和格调都挺让人喜欢的。修鞋的做果汁的，各自挣扎着的生活都隐在背后，每个人呈现出来的都有人性的格调，没有阶层面具，有点以前国外电影里，街头那个卖唱的老人，脱下礼帽跟你说了一堆人生道理一样。
现在网络上要么完全的正能量，要么愤怒和戾气，评判太多，生活本身太少。相比，看这个电影就觉得很舒服。
END.
作者：鲁瑾 电台主持人/专栏作者
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