在天天抖着脚晒太阳、喝茶、听相声的春节假期中，萃花重温了下相声经典《关公战秦琼》，并再次拜倒在编剧的脑洞之下，深感当下的什么穿越剧都弱爆了。
可没想到，关羽和秦琼穿越时代同场竞技这种令萃花惊为天人的操作，灵感其实来源于我们国画界。
▲ 明陈洪绶《出处图》，绢本设色，2010年保利春拍3920万成交
这次穿越暗藏玄机关公战秦琼是为了分出个高下、看谁是真好汉，陈洪绶让诸葛亮和陶渊明跨越时间鸿沟坐在一起，难道也是为了看看谁的文学水平更高，顺便探讨下《出师表》和《归去来兮辞》哪个更值得全篇背诵？
但画中诸葛亮与陶渊明盘坐树下，动作自然、神态放松，好像正在侃侃而谈，陶渊明更是抬起左手呼唤着诸葛亮，并不存在针锋相对的紧张气氛。
▲ 《出处图》局部
那这次世纪同框到底要传达什么意图呢？
陈洪绶有个至交好友叫周亮工，曾经做过明朝的御史，清军入关后做了清朝的降臣，从山东省潍坊县的县令一路做到户部侍郎。
▲ 周亮工
可古代文人志士把“忠”看得重于一切，讲究“忠臣不事二主”。陈洪绶的师友们绝食、投河殉国的不在少数，他自己也一度出家避难，对于做了“贰臣”的周亮工，虽然没割袍断义、划清界限，却也总想着劝他“回头是岸”。
《出处图》为陈洪绶为周亮工所作，可谓用心良苦：诸葛亮代表古代儒家出仕为官的理想典范，陶渊明则象征着古代文人墨客的隐逸情节，陶渊明向诸葛亮招手示意，其实是在呼唤他放弃仕途归隐山林。
▲ 画卷引首题有“出则为孔明处则为元亮（陶渊明字元亮）”，《出处图》一名即来源于此
画外，则是陈洪绶在呼唤着周亮工不要再为清廷效力，即高雅又隐晦地表达了规劝之意，至少保证了周亮工在收到画时不会太尴尬。
巧合的是，周亮工的字也叫“元亮”，萃花觉得，陈洪绶作画时说不定一边画一边在心里吐槽 “同样都是元亮，做人的差距怎么就这么大呢”？
虽然脑洞很大、初衷很好，但这画风实在是有点一言难尽。
没脖子的陶渊明，五官畸形、脑袋大到超出人类范围的诸葛亮，如果不是一个抱着标志性的无弦琴，一个戴着标志性的诸葛巾，萃花还真认不出这两位到底是何方神圣。
▲ 抱着无弦琴、没脖子的陶渊明
▲ 大脑袋的诸葛亮
话说，画风歪成这样，陈洪绶同学真的不是在故意丑化周亮工吗？
呃，这还真有点冤枉陈洪绶了，《出处图》作于陈洪绶去世前一年（1651年），而他晚年笔下的人物向来都是这种头大身小、不合比例、形貌怪诞的畸形。看看下面的几幅作品你会发现，《出处图》中的两位已经可以算在“正常人”的范围了。
▲ 陈洪绶《童子礼佛图》局部 故宫博物院藏
▲ 陈洪绶杂画图册之《夔龙补衮图》
这种刻意夸大人物头部的夸张变形画法，虽然形象怪异，但能够着重刻画人物的神情，表现人物的风韵仪姿和精神状态。
陶渊明脸上的平静恬淡，诸葛亮眉头深锁、为仕途凡务所累的殚精竭虑和疲惫愁苦是不是一目了然？
说到这里，大家有没有觉得这种头大身短的画风莫名熟悉和亲切，好像在哪里看见过......
▲ 这三头身的比例是不是一毛一样呀
明代是中国木刻版画发展的黄金时期，而民间版画多数应用夸张而压缩的方式，将人物做适度变形而压进一定的幅面，以造成撑满和装饰的视觉效果，因此人物造型一般比较肥短。
陈洪绶人物画的变形画法，其造型的夸张变形、头大身短，以及人物钟形的头、脸形状等，都可以在民间木刻版画中找到关联的痕迹。
▲ 陈洪绶曾为《西厢记》作木版画插图
看不出好才是真的好虽然脸丑了点，但陈洪绶毕竟曾称霸晚明人物画坛，功力还是有的，这点从两位主人公的衣纹描绘上不难看出：衣纹线条细劲清圆中见疏旷散逸，每根线条都不加停顿似的一气呵成，宛如行云流水。
▲ 《出处图》局部
可这种精熟的技巧好像在画完主人公之后就消失了，陶渊明身后的酒瓮像没烧好的残次品，诸葛亮身前的几案惨遭变形，花花草草则颇有简笔画的风采，总之整幅画呈现出一种稚拙的状态。
▲ 酒瓮
▲ 几案
▲ 草木
虽然以人物画著称，但事实上陈洪绶画花鸟的功夫一点也不差，这种稚拙其实是有意为之。因为在古人看来，“巧”不可取，“拙”才是真功夫。
▲ 陈洪绶《花鸟精品册》之一
“巧者，雕缀小媚，假合大径，强写文章，增邈气象。此谓实不足而华有余” ——五代荆浩《笔法记》
而在跟我们一样喜欢“复古风”的古人那里，“拙”多数离不开“古”，陈洪绶追求的同样是具有文化内涵的古拙韵致和艺术风格。
他主张“以唐之韵，运宋之板；宋之理，行元之格”。呃，翻译一下就是，没有唐画高古的气韵，只学宋人的严谨写实容易板正无味、流于匠气；而不学宋画的“格物”之理，就去学元代文人画的空灵疏散则会空洞草率，所以唐韵、宋理、元格一个都不能少。
▲ 陈洪绶自画像
在绘画造型上，陈洪绶学习唐代阎立本和周昉笔下人物丰满的体型，在画法上则深受宋代李公麟白描的影响。
▲ 陈洪绶《乞士图》，为陈洪绶摹李公麟之作，线条简洁洗练，寥寥数笔即刻画出乞士超脱不凡即刻神境界
据记载，陈洪绶曾经反复临摹周昉的作品，在吃瓜群众们表示“你已经超过原作了，为啥还要继续临摹”时，他回答“能让别人很容易看出好，正是我赶不上周大师的地方，至能而若无能才是真本事呀”。
所以说，如果你第一眼没看出《出处图》到底好在哪，那么恭喜你，你已经跟萃花一样get到陈洪绶的精髓啦。
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