在古代，不少诗词都是可以唱出来的，如早期的诗经汉乐府、再到宋词元曲，特别是宋词，可谓歌词典范，民间更流传着“有水井处便能歌柳词”的说法可惜，到了“五四”新文化运动，胡适说“作诗如说话”，提倡白话诗，于是，中国的诗慢慢脱离歌的限制，两者渐行渐远，难觅交集每次读着那些味如嚼蜡，毫无音律美感的现代诗，心底竟会升起几许抱怨，抱怨胡适先生对白话诗的提议，我来为大家讲解一下关于古诗词歌曲曲式分析?跟着小编一起来看一看吧!
古诗词歌曲曲式分析
在古代，不少诗词都是可以唱出来的，如早期的诗经汉乐府、再到宋词元曲，特别是宋词，可谓歌词典范，民间更流传着“有水井处便能歌柳词”的说法。可惜，到了“五四”新文化运动，胡适说“作诗如说话”，提倡白话诗，于是，中国的诗慢慢脱离歌的限制，两者渐行渐远，难觅交集。每次读着那些味如嚼蜡，毫无音律美感的现代诗，心底竟会升起几许抱怨，抱怨胡适先生对白话诗的提议。
到了今天，流行曲成为许多人眼里的“三俗”，仿佛已沦为下里巴人的玩意，再也登不上大雅之堂。但其实，古典诗词是现代流行歌词的创作源泉之一，很多流行歌词都与优美的古典诗词有关，以下试举几例：
随浪随风飘荡
随着一生里的浪
你我在重叠那一刹
顷刻各在一方
缘份随风飘荡
缘尽此生也守望
你我在凝望那一刹
心中有泪飘降
临别轻轻一个拥抱，转身彼此天各一方。（重叠一词用得真好），终于盼来的多年以后的重逢，却是“欲语泪先流”，泪水沾湿的眼眶内藏着千般思念、万般感慨，心里反复练习过的话语“我很想你”，脱口之际却化成了轻轻的一句“你还好吗？”
《人生何处不相逢》是简宁的得意之作。歌词以风为背景，写人在风里随处飘荡，聚散无常带来的欢乐哀愁。简宁特意带出如苏轼名诗【和子由绳池怀旧】：“人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西”的感觉，
和诗句一样，这首歌同样表达了对人生无常的怅惘以及对往事旧情的眷念。
萧萧索索悄悄夜静无人伴我行是寂寥
丝丝点点细雨串串落下迷离扑朔飘渺
冰冰冷冷滴着微微柔黄是雾灯的苦笑
飘飘凉风轻吻浪潮
克勤自己填词的《大会堂演奏厅》，运用了层层递进的长句，还有密密麻麻的叠字，也是从李清照的【声声慢】：“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”吸收了灵感。
写文章不怎么喜欢用长句，总觉得一口气看不过来，但是，对于歌词里的长句却是情有独钟，仿佛不用长句就表达不出回忆浪潮拍击心头汹涌澎湃的万千思绪。
飞花轻似雾奈何风吹起
终究如烟纷飞东西
细雨细如愁忘了看个清楚
你眼中默默深情
娃娃填词的《夜未央》是不少乐迷的心头好。飞花轻似雾，细雨细如愁，很明显带有秦观《浣溪沙》：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”的影子。
云遮雾绕，飘缈朦胧；雨线不断，愁肠百结。歌/词中亦景亦情的描写，尽显柔婉曲折，若即若离之美。
由此可见，诗/歌不分家，一首好歌细品下来就是一首诗。也许，百十年后，今日优秀的流行歌词也将成为文学经典，谁说没可能呢？最后，送上我之前说过的一句话：带着诗意去听歌，你会有不一样的收获。
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