自从《釜山行》风靡亚洲之后，韩国影坛刮起了一阵丧尸热。
《釜山行》之后，韩国再接再厉，再次尝试古装丧尸题材。
先后推出了古装丧尸灾难片《猖獗》，并与网飞推出了两季的丧尸剧《王国》。
而在今年的韩国影坛，就有两部重量级的丧尸片。
作为年度大作的《釜山行2》自然不必多说，虽然续集全员大换血，口碑滑铁卢。
但顶着前作的光环，续集在上映以来的票房依旧一路节节攀升。
而另外一部虽然关注度不及《釜山行2》，但因为是——
韩国院线在疫情后的首部灾难大片。
加上主演刘亚仁和朴信惠的人气加持，因而也备受期待，上映之后连续多周占据票房榜首。
影片目前豆瓣评分6.0，比之后上映的《釜山行2》的口碑要略好。
有人把这部电影形容为：《釜山行》 《极限逃生》。
这部电影就是——
《#活着》
#Alive
Part
1
影片由韩国导演赵一亨自编自导，这也是他首次独立执导的影片。
对于这部影片的期待，首先在于主演阵容，集结了两位韩国当红的年轻演员。
男主角刘亚仁作为韩国第一位85后青龙影帝，可以说是这一代韩国青年演员中的翘楚。
2015年，刘亚仁首次挑战正史剧《思悼》，就一举斩获第三十六届韩国青龙奖最佳男演员。同年出演动作片《老手》，饰演了一位乖戾变态的反派富二代形象，影片最终票房突破1340万观影人次，问鼎韩国本土电影票房榜第三名。2018年，主演由李沧东导演的影片《燃烧》，在戛纳电影节的主竞赛单元中，以3.8分（满分4分）在评委会中创造了场刊历史最高分，一举引爆戛纳。
人气、票房、奖项、财富，许多演员们穷极一生追求的目标，他在30岁左右就完成得差不多了。刘亚仁的长相并不是那种会让你第一眼就着迷的类型，但只要你看过他的戏、对他多一些了解，就一定会中毒。更厉害的是他的演技也有口皆碑，不管是文艺片还是商业片，不管是主角还是反派，刘亚仁都能驾驭得很好。
女主角朴信惠不仅是韩国演艺圈公认的男神收割机，更是“爆款制造机”和口碑保证。
作为演员的朴信惠履历相当不俗，童星出道的她，13岁时就凭借经典韩剧《天国的阶梯》中的童年女主角而大火，剧中，青春灵动又活泼可爱的表演，直接获得了当年SBS演技大赏童星奖。正式进入演艺圈之后更是一发不可收拾，2013年与李敏镐共同主演韩剧《继承者们》简直红遍亚洲，2014年又搭档韩国男神李钟硕，出演职场爱情剧《匹诺曹》再次爆红，确定了自己爆款剧女王的地位。
这部《#活着》是刘亚仁与朴信惠的第一次搭档合作，也是两人首次尝试丧尸灾难题材。
除了阵容之外，影片另一大吸睛的地方在于电影的设定，相当新颖。
在这部影片中，丧尸危机并不是主要的灾难元素，而是整座城市中的通讯设备集体瘫痪，网络、Wi-Fi、短信、电话等全部中断，而此时的主角们又该如何自救逃生？
这种灾难题材的设计很容易让人想起2017年的一部日本灾难喜剧《生存家族》中的剧情。相较于大多数关于末日求生的题材，主角往往遭受的是各种极端环境下的生存压力，观众看的是山呼海啸，颠沛流离的动荡。但是《生存家族》里的主角面临的却是一场看似普通但却影响巨大的灾难——整个世界突然停电了。
某种意义上来说，这部《#活着》和《生存游戏》一样，都是想要讽刺现代人对于科技的过度依赖。所以一场全球范围的停电，就有可能造成巨大的末日危机。
毕竟，对于大多数的当代年轻人来说，真正的灾难场景可能很简单：
当你周末瘫在家，却发现整个世界都停电了。
一想到从此以后就要过上没有WIifi，手机电脑全部都没电的日子，就问你慌不慌？
相信没有人会质疑，停电和断网，绝对就是现代人最大的灾难。
Part
2
再说故事。
《#活着》是一部非典型的丧尸题材灾难片，可以把它视为《釜山行》的外传。
影片的剧情可与《釜山行》无缝衔接，都是围绕一场突然蔓延整座城市的神秘丧尸病毒展开。但不同于《釜山行》将视角对准去往其他地方逃难的人群，《#活着》的主角则是几位因为丧尸危机而被困于城市的人。
电影开始于一个看似平凡的早上，男主角吴俊宇（刘亚仁 饰）照例从睡梦中醒来，从房间的陈设不难看出这是一个资深的游戏宅男。每天睡到自然醒，几乎足不出户，每天都靠着直播打游戏来生活。
母亲带着姐姐一起外出旅行，虽然叮嘱俊宇要经常去超市买食物，但显然他并没有放在心上，随手就将母亲留下的便签仍在一边。导演用短短几个镜头就将一个与世隔绝的死宅日常展现地非常生动，这段情节颇有代入感。
然而危机很快发生，电视里突然播放神秘病毒扩散的新闻，被病毒感染的人会失去理智且疯狂嗜血伤人。
正当俊宇惊魂未定之时，才发现自己身处的这座公寓楼已经被丧尸大军包围，整个小区的楼下更是到处遍布丧尸群，似乎外面的世界已经沦为了恐怖的修罗场。
男主角本来想打开房门看看公寓楼道内的情况，却没想到意外被一个逃亡的中年男人闯入房间内。男人神情慌张，表示只是短暂的躲避一会。
此时新闻里恰好播到被丧尸咬伤的人很快就会变异。俊宇注意到男人手上的伤口，立刻拿着刀威胁男人离开自己的房子，却没想到男人果真尸变了。至此影片的第一次小危机出现。
好在俊宇作为资深的宅男，练就一双麒麟臂，凭借主角光环躲过一劫。
刚刚死里逃生的他，眼下却又要面临着更严峻的问题，即使丧尸暂时进不来公寓，可如何在孤立无援的状况下生存下去呢？
为了切断外出的希望，导演随后插入了一段，夜间女警在楼下奔跑，却不敌丧尸围攻，最后子弹没了，唯一的枪支也掉落在地。男主站起来冲楼下的丧尸愤怒大吼，可这一叫，不但无法挽救女警，却为自己招来了之更多的丧尸群。显然，丧尸是通过声音来追捕猎物。
按照电视新闻里的说法， 丧尸危机已经越发严重，幸存的人类需要储存大量的食物和水，做好长期无法走出家门的准备。
而男主角此时面临的首要问题，恰恰就是食物的短缺。
另一方面，随着整个城市被丧尸包围占领，越来越多的通讯装置开始瘫痪。第一天，城市里的电话已经打不出去了，有人为了找信号，选择冒险挂在阳台的窗户上，将手伸出去寻找电话信号，结果因为手滑，直接喂了丧尸。
第二天，网络也断了，之后是停水，然后是停电，整座城市都陷入了黑暗当中。
紧接着，更大的麻烦来了。
吃完最后的晚餐之后，食物和水也没有了，男主角只能靠着酒柜里的酒来维持生存。
除了物资紧缺之外，俊宇还要面对的是孤立无援的绝境和与外界失联的孤独。尤其是当意外收到母亲数天前发来的一条语音留言的时候，俊宇从断断续续的通话中，得知了家人很可能已经命丧尸口的噩耗，悲伤的他终于崩溃了。
到了被困的二十天，绝望的男主角，决定上吊自杀。
就在这时候，男主角却意外看到了对面大楼射来的一束光束。
原来是有人在用激光笔发送信号。对方用激光笔指向俊宇家中墙上挂的字画，将那些被指到的字连起来之后，是一句简单的话：
你好，傻子！
俊宇立刻意识到——
对面的公寓楼有和自己一样的幸存者，对方是在提醒自己不要放弃，选择自杀的行为太傻。
本以为自己是唯一幸存者的俊宇，望向对面的公寓楼，见到了同样幸存的女主角。她叫金宥彬（朴信惠 饰），应该是一名户外越野爱好者，相当于翻版贝爷，有着丰富的野外求生经验。这从她在室内搭帐篷，合理分配物资，给房门设计防丧尸的机关陷阱，都可以看出她的生存能力。
两个人虽然相隔十几米，但因为找到了幸存的同伴，这让他们都有了活下去的信心。虽然为了避免吸引到丧尸的注意力，他们不能大喊大叫，只能靠着手机屏幕和手势比划来互相交流。
之后，女主角本打算把绳索挂在棒球上，扔过去的办法来在两栋楼之间架绳索传递物资，可惜最终失败。好在男主角技术宅的身份派上用场，他利用无人机牵引，成功架起绳索，并从女主角那里收了传递过来的食物和水。
可没想到，影片中的丧尸居然极为聪明，甚至可以爬楼，丧尸沿着女主角扔棒球掉在楼下的绳索，眼看着就要爬到女主所在的房间。俊宇为了转移丧尸注意力，冒险用无人机飞过去，可惜最终还是没能成功。
关键时刻，女主角手起刀落砍下丧尸的手臂，证明了自己的极限求生能力和狠人本色。
经过这场危机之后，两人建立了默契和信任。俊宇也有了活下去的信心，他开始趁着夜色，全副武装之后冒险去公寓的其他楼层寻找能用的食物和资源。最终俊宇有惊无险的干掉了一只丧尸之后，找到了食物和两个对讲机。
他不仅给女主角送去了食物，还将其中一只对讲机分给她，这让两人终于得以正常交流。电影到这里画风突然一转，变成了网恋网友和谐的吃播场面.
吴俊余和金宥彬两个人在这种被迫隔离的生活里，关系越走越近。可甜蜜的时光总是短暂的，很快两人弹尽粮绝..
金宥彬告诉了男主角自己的逃生计划，他计划去往男主角所在的公寓的八楼，因为她一直在观察，发现那里没有丧尸的迹象。
于是，女主角选择冒险拽着绳索滑下了楼，并拿着斧头从丧尸包围中杀出了一条血路，并且成功捡起之前女警遗落的手枪，最终在男主角的帮助下一路突出重围，跑进了电梯顺利上了八楼。
然而没想到的是，危机才刚刚开始。
此时的他们不仅要面临身后杀不完的丧尸大军，还有黑暗复杂的人性阴暗面……
Part
3
虽然同为丧尸题材，但和之前的《釜山行2》偏好莱坞丧尸片风格的不同，《#活着》则更接近于一部韩国灾难求生类电影。
电影的大部分剧情都发生在一栋公寓内，这种封闭空间的小格局叙事，在节省成本之余，实际上非常考验导演的叙事节奏掌控能力和场面调度能力，编剧必须在有限的空间范围内，给主角制造危机和矛盾，来展现丧尸灾难下的求生之路的艰难与不易感。
片中的男女主角所在的公寓楼被丧尸包围占领，他们虽然侥幸在丧尸危机中幸存，但却面临着更加严峻的问题——
如何在没有孤立无援的情况下，逃出被丧尸潮包围的公寓大楼？
单从设定上来看，就很像《极限逃生》的丧尸版。所以影片并不像《釜山行》那样主打韩国电影中最擅长的人性反思，而是更侧重于主角的逃生戏份。尤其是在这个很多人都刚刚经历过疫情时期隔离在家的日子，对于这部影片中的剧情可能会更加感同身受。
故事结构非常简单：丧尸爆发→独自求生→遇见伙伴→共同逃生。开头几乎没有铺垫直接进入剧情，节奏非常快。但电影的质感并没有因为简单的故事结构而变得粗糙，构图、光线和运镜最终呈现的效果意外不错。
影片的前四十分钟，基本是主演刘亚仁的独角戏，用大量的细节来展现了男主角在灾难下从最初的还带着希望，到物资告急时的焦虑，再到长期被困之后的孤独与绝望。导演以此来展现影片“不惜一切活下去”的主题。
影片之后的一个小时基本就是男女主角丧尸逃生的戏份，更多的是主角与丧尸肉搏，大量丧尸扑面而来，主角为了逃命，既有正面厮杀，直接冲出门去拼杀的。也有迂回路线，放下绳索，跳楼逃生。其中，最能刺激到人的，是在公寓被丧尸攻陷之后，两人的那段出逃戏，争分夺秒。
不过，影片的问题也处在这一段，影片的后半段节奏略显拖沓，中间插入的女主角与男主角互动的戏份，与之前偏沉重的丧尸末日绝地求生的戏份产生了严重的割裂感。
而另一方面，影片在剧本上的问题也比较多，主角光环大到逆天，接近高潮部分的一次冲突及其反转完全在观众的意料之中，无甚新意，而且这段虽算不上高潮却又高于插曲的剧情安排在这里稍微有点破坏节奏感，有强行凑数丰富冲突的嫌疑。
至于故事立意上更远远不及四年前的《釜山行》，没有警示性也没有社会话题也不尖锐，人性探讨也只是在结尾稍微涉及了一些，但也不够深入。
总体而言，它只是一部比较单纯的爆米花电影，可惜了两位主演非常卖力的表演！
