苏菲·玛索被誉为“法兰西玫瑰”，是上世纪90年代欧洲男性的梦中情人。她在处女作《初吻》中便展现出了惊人的风采，那时的她才14岁。
《初吻》作为一部剧情片，蕴含着法国浪漫主义色彩，同时导演秉承着新浪潮的余续，在故事创作上没有太多的戏剧冲突，而是通过平淡的生活琐碎，展现了一副静谧的画面，描绘出青春期少女因荷尔蒙催生出的朦胧性意识。
片中的许多情节是断裂式的，比如母亲的情人在回家路上，被几个突然闯出来的年轻人拦截殴打，导演并没有交代前因后果。
这种不完整的叙事手法，让观众们不自主地去思考为什么，努力捕捉电影细节，探究其中是否隐含了导演的某种逻辑。
然而并没有逻辑，就像片中的外曾祖母在弹竖琴时突然断了一根弦，当你想这是不是预示着什么，其实它就是我们平时生活中，走路不小心打滑，吃饭咬了舌头一样简单的事情。
《初吻》描绘的是一副青春画卷。青春，对我们来说总是喜欢冠上“美好”这个词，其实关于记忆就像一张滤网，把美好的留下，不美好的统统深藏起来。当遇到挫折和不顺时，就把筛选出的快乐拿出来慰藉一下，感叹感叹青春的美好和纯真。
在影片中，女主角薇13岁，荷尔蒙开始在身体中产生作用，渴望得到男孩的关注，在课堂上和女伴探讨拍拖和男朋友这样的话题。当有男生邀请她们参加派对时，欣喜若狂的神态溢于言表。
80年代的法国，这些十四五岁的孩子们已经开始组织排队，闲暇时间还会溜旱冰和看电影。相较之下，咱们这一代在这个时期，相同的年纪还在为能不能去别家蹭个电视发愁。
而薇也在发愁，渴望参加派对，但在父母这里遭到了冷遇。小女孩把这些视作漠不关心，内心的苦闷只能和开明的外曾祖母诉说。影片中的外曾祖母开明乐观，年纪不小却喜欢飙车，是最具浪漫气息的一个女人。
她是薇的生活导师，教导自己的生活智慧。其实故事中，法国父母们都是开明的，他们不干涉派对活动，只是在派对结束时，楼下排队等待接孩子回家。
薇在派对上认识了小男友玛菲，但这应该不是爱情，而是荷尔蒙催生下的朦胧向往而已。导演影片最后安排的开放式结局，似乎就是在昭示着这些。
青春有纯真的美好，而大部分时间却是苦闷的，那些片刻的欢愉，填补不了躁动的内心。男孩子的不成熟，让薇总是在嬉笑和落寞之间徘徊。受到小男友的冷遇，她惆怅伤感，之后为了一个小礼物又可以欣喜若狂。
在外曾祖母带着她奔赴自己的爱情时，薇抱怨的跟小男友说：“我付出了那么多，冒了那么大的风险，到头来就躲在这腥臭的箱子里，躺着泄了气的床垫和男人在一起吗？”
看到这里，女孩子确实要比男孩要早熟一些，但这还不是爱情。当玛菲和父亲产生误会，出手打了老爹一拳之后，薇拍手叫好，仿佛在庆祝自己男人的勇武。
这不得不让人想起了动物世界，雄性为了交配权互相决斗，雌性等在一旁，等待胜利的一方。这个比喻似乎有些不恰当。
那就再比如，青春期的孩子们在懵懂无知时，产生遐想的对象，往往会选择实力派，像那些个小流氓屁股后面总不缺女孩子。在这个时间段的认知，好勇斗狠似乎能得到更多的关注。这就在性意识萌芽初期，本能意识驱使的结果。等到年龄稍长后，文明社会会告诉我们金钱才是实力的象征！
所以初恋是具有脆弱性的。故事的结尾处，薇与玛菲跳完一支舞后，立刻又和另一位帅哥相拥在了一起，不免让人错愕，导演似乎破坏了一份美好，也使得观众不得不重新审视电影想要表达是什么。
而片中蕴含的法式浪漫和爱情观，还得从成年人处探寻。故事开篇，老师让学生填写家庭信息，薇的小伙伴们调侃父母离婚，不知道该填写哪个家的地址。
彼时法国的离婚率可见一斑，导演似乎对此颇有忧虑，但影片最后找到了解决之道。
故事中，薇的父母在婚姻生活中也出现了问题。父亲理查德率先出轨，偷偷发展了一名情人，本想春宵一刻后收手不干，奈何情人纠缠不放，让个老男人陷入幸福而苦恼的漩涡中。
片中没有安排戏剧化的冲突，而是理查德在一个个谎言后感到精疲力尽，索性坦白了一切，祈求得到妻子瓦丝的原谅。瓦丝知道真相后，自然不能泰然处之，和祖母一起砸了第三者的化妆品店，但气仍不能消，和丈夫过上了分居生活。
在分居生活中，瓦丝和女儿的德语老师开始约会，但没做出越轨的事情，同时两夫妻之间的关系也在回暖。但因为一些小误会，让妻子的假情人变成了真情人，离婚似乎成了必然。
但最后瓦丝和德语老师准备去海边度假时，理查德一路跟随到机场，用一片真心感动了妻子。
二人在餐厅中互相对视，丈夫理查德略显尴尬和腼腆的笑容，为法国成年人的爱情观画上了句号。
导演的这种解决方式在我们看来是不能理解的，出轨似乎成了一件小事。然而在法国人眼中性爱和情爱应该是可以分离的，只要有爱存在，其他的芥蒂都不能成为阻碍。
这也是法国巴黎能成为浪漫之都的一个因素吧，但这种爱情观实在是太超前。电影《初吻》上映与1980年，40年前的法国便有如此前卫的观念，今日之法国不知是个什么样子，真想去看一看！
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