路遇绑匪，岂料绑匪被反杀。
荒诞，可笑，不同人物间夹杂着相同的苦闷。
贺岁第一弹，还得看葛大爷；而贺岁喜剧的人情味儿，电影《两只老虎》值得一说。
葛大爷回归，绝对值一张情怀票，然而我更想聊聊本片的“喜剧之源”——导演李非。
乍一听名字，可能大家不太熟悉，倘若提到他参与编剧的电影《闯入者》、《邪不压正》，估计会在迷影圈引起不小轰动。
创作过程中借鉴前辈经验，加之新锐导演对身份焦虑问题的关注，让李非的这部《两只老虎》具有很强的解读空间。
宏观上来说，片中的幽默叙述架构延用了冯氏喜剧的模板。
亿万富翁让绑匪帮自己办成三件事，事成后给对方两百万。这一“帮你圆梦”的叙述模式，易让人联想到冯小刚的电影《甲方乙方》《私人订制》。
在《两只老虎》中，单向度的圆梦之路成了二者彼此关怀以求人生完满的慰抚之旅。
一连串极具挑战性的“戏中戏”，不仅让人物体验了一把别人的生活，还令迷途羔羊感悟出人生的真谛。这种“强行介入对方生活”的设定，在达到喜感的同时，也获得最终的感动。
微观上，片中台词以及细节点的反复使用，在形成荒诞效果的同时，更外延出些许深意。
之前姜文的电影就很喜欢絮絮叨叨来回重复相同的台词。《让子弹飞》中黄四郎与替身间重复说着“算球”，一方面用方言制造笑料，一方面又生发怪诞感。
李非与姜文电影的影响关系颇深：《两只老虎》中，田雨就通过重复“你多大岁数”完成语言双关的理解反差；绑匪余凯旋胡编乱造的话，与之后赵薇饰演的女演员周原所吐露的真情，巧合般重复。
此外，台词的重复甚至对人物状态形成暗示。
戏中戏《有人必须死》中的台词，一开始是由港普男演员说出，后来在第二次拍摄时由女演员周原说出，之后又由乔杉饰演的绑匪余凯旋说出。
第一次蹩脚台词的引入，不单单暗讽当下影视剧“水词水戏”的现象，更主要表现出表演者与角色间的身份疏离。
第二次念白，周原代入了自己现实生活中的情感经历——一心爱一人——从而完成了角色的塑造。
第三次是绑匪余凯旋酒后真言，倾吐自身经历，但更多表达的是对未来的希望。此处不是人物融入戏中角色，而是人物抒发自身情感。
三段念白，一个是过去的蹩脚，一个是现在的纠结，一个是未来的展望。同一段台词，不同的表达，繁复的荒诞成了情义的真切。
除了台词上的繁复，叙事结构也存在呼应关系。
不难发现，张成功让余凯旋办的三件事都有一个共同点——需要别人的介入
虽说是三件事，但每一件事都在完成张成功心愿以求得忏悔的同时，对余凯旋的生活产生了治愈效果。
第一件事，张成功从前任口中获取关于自己的看法，实则使余凯旋走出他自身的凄恋阴影；
第二件事，张成功通过帮助别人以弥补自己的过失，实则让余凯旋直面过去霸凌自己的人，完成额外的任务；
第三件事，张成功让余凯旋替自己为父亲念书信，实则点醒迷途中的凯旋，使其对未来充满希望。
生活在别处。从别处，我们找到了属于自己的归宿。
在人物关系的呼应上，张父的诗人身份与余凯旋之前写诗的经历有所重叠。
张父写诗被火烧，而余凯旋在青春期写诗被霸凌，放弃了对写诗的念想。
另外，张父的遗物也与片名《两只老虎》照应。
当年张父将八音盒送给儿子，其中播放的歌谣正是《两只老虎》，这是子对父的记忆载体，亦是对父辈的追忆。
说到《两只老虎》，除了指代一首儿歌，还暗示张成功与余凯旋的人物关系。
在完成第一项任务后，余凯旋的挡风玻璃被碎了不说，车上还卧着两只小猫。
本以为是亿万富翁的老虎只剩孤独，本以为是悍匪的老虎只剩无助，两只老虎成了两只软弱的喵星人。
威风八面的老虎再次降解成两只猫。
所以，余凯旋与张成功在一定程度上是有联系的。
结合那句台词“你像我年轻的时候”，也就映射张成功、余凯旋实际上类似于一人两面：
余凯旋是年轻时的张成功，张成功是功成名就后的余凯旋。
不过，他们都被困在了某一生活领域中，无法前行。
歌谣所唱：“一只没有眼睛，一只没有尾巴。”这两只被降解的老虎，同时也是残缺的。
没有眼睛的绑匪，看不见未来的希望，凯旋何来？
没有尾巴的富翁，补不了过去的遗憾，成功何用？
两个人只能像两只猫一样，在干涸的水池中细数人生遗憾，相互舔舐着彼此的伤口。
结尾，张成功到底去了哪儿？
我的猜测是：他跳下去了，跳入了碾碎肉体的池水中，换来的是年轻自己（余凯旋）的放下与前行。
每个人心中都住着两只老虎，食物喂给一只，那另一只可能就会挨饿，所以一件事情的丰裕，实则暗含另一件事情的残缺。
不过这又如何？就像普希金的那首《假如生活欺骗了你》所写：
“假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！忧郁的日子里须要镇静：相信吧，快乐的日子将会来临！”
老虎终成病猫，自我也总在别处，过去和未来并不尽如人意。但也不必愁眉苦脸，毕竟，“人生就是一个字，能过则过。”开心点！
