来了！你所热爱的中土世界来了！！！
提及“奇幻世界”，[指环王]三部曲连同其原著小说《魔戒》那都是领域内的巅峰大作。
第一部正在重映，第二部即将重映，中土迷们冲鸭！！！
《魔戒》之前无史诗；《魔戒》之后，奇幻王座只此一个大名。
托尔金的《魔戒》诞生于上世纪，彼得·杰克逊的[指环王]电影三部曲诞生于世纪之初。
近百年前的小说，20年前的电影，至今无论初读还是反复观看，仍能让人产生肾上腺素飙升之感。
中土世界的魅力，就在于其宏大磅礴、其想象瑰丽、其前无古人。
而今，借着[指环王]三部曲在银幕上重映之机，我们来聊聊——
这样别具魅力的中土世界又是如何诞生的？
01 英国神话
托尔金是英国人，曾在牛津大学读书又任教多年。
要知道，托尔金写作《魔戒》的初衷是要写就一部“英国神话”。
因为，他一直对自己所爱之乡土没有属于自己的故事感到悲伤。
他曾经这般说过：
“希腊、罗马、塞尔特、德国、斯堪地那维亚、芬兰都有根植于自己语言的神话，唯独英国没有；
亚瑟王的故事是英国的，不是英文的，因此无法取代我的失落感……
我要为英国写一则神话，一则遥远的传奇，以精灵的眼睛来看天地初开以后的一切事……”
于是，中土世界大幕就此徐徐拉开。
02 语言学杰作
都说《魔戒》是奇幻文学巅峰大作。
但说来你可能不信，这本书还是一部语言学杰作——因为托尔金自己是个语言学天才。
托尔金不仅熟练掌握古英语、芬兰语、冰岛语、威尔士语等各类语言，而且10岁就开始自己独创语言，32岁成为牛津历史上最年轻的语言学教授。
于是，中土世界的诞生乃是先有名词和古语，才有了后来的故事搭建。
据统计，托尔金为《魔戒》一书，共创造了15种语言。
其中，如精灵所使用的昆雅语和辛达林语，拥有严格的词汇表、发音、语法，已然十分完备。
网上各种学习包资料应有尽有啊
光“我爱你”一词在昆雅语中就有34种表达方式！奇了！
03 灵感之境
1937年，第一部中土世界观的小说《霍比特人》首先出版。
谈及创作的灵感，颇有些“神迹”瞬间。
那是托尔金还在当老师的时候，一次批改学生答卷中，百无聊赖，恰好看到一张交了白卷的试题。
托尔金便在白纸上随手涂鸦：“在地底洞穴里，住着一名霍比特人。”
传记电影[托尔金]中便有对这瞬间的还原
这成了一系列传奇的开始。
04 前传续集
而今，粉丝们都觉得《霍比特人》是《魔戒》的前传，但当时，后者是前者的续集。
《霍比特人》其实是一本写给10-12岁儿童阅读的睡前故事文学。
讲述霍比特人外出冒险，最终战胜恶龙，满载而归的奇幻故事。
比起《魔戒》，语言轻快，故事轻松。
它的成功让托尔金有机会写作续集。没想到，这续集发展成了一部长达一千多页的长篇史诗奇幻。
而且，一写写了12年。出版又花去了6年。
可见其诞生之不易。
05 一战
《魔戒》一书与公众见面时，已是“二战”过后。
于是，很多人将其与“二战”联系起来，认为其中的大反派索伦魔王很有希特勒的影子，而魔戒则有原子弹之譬喻。
托尔金对此看法很是不屑。一方面，因为他拒绝寓意。
另一方面，本书诞生的确与战争有关，但却远非“二战”，而是更易被人遗忘的“一战”。
这源于托尔金自身的参战经历，他1915年入伍，1916年抵法参加“一战”。
他曾参加过“一战”史上惨烈至极的索姆河战役(阵亡约133万人)，恐怖的死亡场景彻底颠覆了他此前豪迈浪漫的英雄史诗式理想主义。
《魔戒》中的很多场景，都曾在“一战”战壕中早已呈现。
比如佛罗多在“死亡沼泽”中看到的腐烂面孔：
“所有的池沼中都有，苍白的面孔，躺在很深的水下……但是全都腐烂了，全都恶臭扑鼻，全都死了。上面闪着邪光。”
比如佛罗多和山姆的关系，不仅是友谊，更是军中“军官和勤务官”的关系。
而中土世界的很多构思，实则来自托尔金在战壕时的随笔记录。
有意思的是，导演彼得·杰克逊后来也制作了一部“一战”纪录片[他们已不再变老]。
06 科技邪恶
托尔金自诩“树之守卫者”，他把树木视作大自然派遣来的信使。
《魔戒》中有大量关于森林的景观——奇型异木、高耸入云的洛丝萝林黄金林；阴森诡异、盘根错节的法贡森林。
还有树须的角色，道出托尔金的心声“已经没有人会关心森林了。”
中土世界的对抗，也是两种截然不同的世界观在对抗：
一边是绿色、环保、充满生机的；另一边如图树须所描述的萨鲁曼的头脑：为轱辘、齿轮和杠杆所充斥。
托尔金相信，科技会带来邪恶。他曾说过：“人类最邪恶的发明，就是内燃式引擎。”
工业革命带来的火焰、金属、硫磺，同时伴随的是自然界的牺牲。
人的身体被机枪火力撂倒，田园式生活被机器轰鸣所碾压。
魔戒之强大又蛊惑人心的力量，某种意义上便与科技发达相类似。
所以中土世界的一个主题，便是“失落”：
辉煌逝去、美好陨落。美好的再回不去了。
07 中土爱情
在中土世界，最为凄美动人的爱情故事，都发生在精灵与人类之间。
比如露西安与贝伦、阿尔温与阿拉贡等。
而一个精灵一旦爱上人类，就要放弃自己的永生——精灵与人类之爱，一定程度上原型来自托尔金的爱情。
托尔金在16岁时爱上了19岁的伊迪丝。
那时，他父母都已去世，母亲将他的监护权交给了天主教会神父。
由于他爱上的是一个新教徒女孩，神父提出了坚决反对。并与托尔金签下约定：只有在21岁以后，托尔金才能再与伊迪丝见面。
结果，托尔金真的等到了过21岁生日，当晚就写信向伊迪丝表白并求婚。
伊迪丝当时已经订婚，却毅然退婚，并放弃了自己的新教徒身份，改信天主教。
伊迪丝之牺牲，被认为是精灵为爱而放弃永生的灵感与原型。
幸好，他们的爱持续半生，至死都不离不弃，着实可歌可泣。
08 书迷团队
中土世界从书到影像，和它的书迷团队大有关联。
导演彼得·杰克逊第一次读到《魔戒》时只有18岁。
他从此深深的为这个世界着迷，想把它搬上银幕。
这曾被认为是一个“不可能完成的任务”。因为这本书创造了一个角色众多、背景复杂、场面宏大的中土世界。
特效师、编剧、演员、摄影、制片人......幸好，《魔戒》的电影版集齐了一个全粉丝向的工作团队。
彼得·杰克逊在读原著小说
他们统统对这件“不可能完成的任务”抱有极大的热情和随时准备牺牲奉献的觉悟。
于是，项目在米拉麦克斯公司启动了。
09 拍三部吧！
米拉麦克斯很快就后悔了，因为他们觉得风险太大。
原先承诺的出拍两部的钱，最后抠抠搜搜的又变成了只拍一部。
彼得·杰克逊拒绝了，因为一部电影绝对讲不好魔戒故事。就这么，一拍两散了。
彼得·杰克逊于是又找上了新线。那天，给新线老板播放了25分钟的短片素材，看完之后，对方一言不发，一片沉静。
好久，他才对彼得不解问道：“谁会笨到一口气拍两部电影啊？”
这话一出，团队的心情整个跌到谷底。觉得，完了，又砸了。
幸好，新线老板下一句跟着：“这一定要拍三部啊。”
峰回路转！Thank god！
10 剧本改写
电影三部曲主要的编剧有三位：彼得·杰克逊自己、他的妻子弗兰·威尔士、菲利帕·鲍恩斯。
菲利帕是一个从16岁开始，每年都要重读一遍《魔戒》的小说迷，对小说可谓无所不知，于是被邀请加入。
除了彼得·杰克逊，后两位都是女士。于是，电影的文戏与情感戏都交给了女士们。
而到了打斗场面，两位女士只要简写一句“他们开打”，后续便可以一股脑抛给彼得了。
彼得·杰克逊和妻子兼合作伙伴弗兰·威尔士
因为只需一句“开打”，彼得便会交出超过20分钟的厉害打斗场面。
三人编写剧本花费了大约一年时间。
而在电影拍摄的15个月里，剧本每周、每天都还在被改写——这主要是由于演员们的互动带来的新东西。
演员们收到的修改剧本，在电影结束后，装满了两个超大的档案箱。
11 真实中土
托尔金的中土世界太真实了，要如何呈现在银幕上呢？
首先得让设计中土世界的工作人员，相信真实。
这也是彼得一直强调的——比起以往好莱坞奇幻片典型风格，他更想要一种更偏近真实的设计风格。
当彼得三人这边还在改剧本，那边就已经邀请了人员来做中土世界的平面与立体设计。
他对设计人员的一番话可见其追求与心血：
“我们的任务是要把《魔戒》拍成电影，从现在开始，我要大家把《魔戒》当成是真正的历史，这些都是历史事件。
大家很幸运，能够前往真正的历史遗迹拍摄这部电影，片中人物真有其人，他们穿的衣服也真实存在过。
真的有霍比屯这地方，只不过荒废了三、四百年，它现在杂草丛生，成为一片废墟。但我们要回去让它恢复原来的样子。
我们是天下最幸运的剧组，因为我们能在这些事件真正发生的地方进行拍摄！”
12 打造中土
在电影三部曲之前，新西兰只算得上一个大家吵着想移民的地方。
而电影的诞生，使新西兰多了一个称呼——“中土世界”。
因为电影大部分外景都是在新西兰拍摄的，其中尤其让人印象深刻的是主角们所生活的霍比屯。
为了打造这片外景，工作人员提前一年开始动工，搭建场景。
他们先在电脑里做了模型，又做了建筑模型，之后，搬运了5千立方米泥土到哈比屯，先把一片沼泽水抽干，又填入泥土，作为宴会场地。
又在袋底洞上方移植了一棵大橡树，还要堆起土丘，当成霍比人住的洞屋。
种下所有的植物与树，剩下的交给大自然，一年时间自由生长！
这真是一个辛苦且漫长的设计与搭建过程。
13 一些数字
像打造霍比屯一样细致而繁琐的工作，剧组做了无数。
仅用一些数字来看：
7：彼得·杰克逊和团队为影片投入了7年时间；
15：电影拍摄了15个月；
68：维塔工作室为三部曲制作了68个缩比模型；
100：只为咕噜一角，便制作了100个不同表情的雕塑头像；
150：电影外景地超过了150个；
350：剧组搭建了至少350个场景；
1500：电影三部曲中特技镜头最少有1500个；
3000：工作人员人数超过了3000个；
10000：第一部开头大战场景中出现的人数；以及塑胶面具总数；
26000：三部曲累计群演人数超过了26000人；
45000：道具总数超过了45000个，其中包括1000件手工制造的盔甲、200件手工缝制的皮革服装、以及超过2000件的兵器。
银幕上中土的诞生，背后正是无数的人力与心血、这等精益求精的付出与制作。
这需要多少的热爱、多少的钻研，才能让托尔金的奇幻世界向我们打开大门一角啊。
20年过去了，银幕上仍难有“第二世界”能如中土大地一样，引人入胜，饱含观者蓬勃的期待与梦想。
虽然托尔金本人其实是相当的悲观主义的——无论当初对作品的前景还是作品中的世界观。
但他一定没想到，这个关于“失落”的大陆的故事，却给一代又一代的人带来了数不尽的曙光。
20年、40年、还是百年，恐怕都无法湮灭它的影响力。
这就是史诗吧！——永远会向前发出超越时代的回响。
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