在创作中经常要用口语表达，以提高作品的灵境性，但是现实中的口语由于准备不足，常常不像书面语那样严谨、规范。如果用口语用书面方式记录下来，就会发现很多毛病。有的是无关紧要的，有的却事关重大。口语有个很大的特点，就是省略现象较普遍，省略的部分也较多。比如在高铁车上的乘务员向旅客查票，伸出手去只说一个字：“票”。意思很清楚，即“查票了，请你把车票拿出来看看。”旅客出示车票的时候，也只需要讲一个字：“这儿”。意思是我的票在这儿。”
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这种省略句表达意显然是很明白的，不省反倒显得有些罗嗦。但口语中的省略也不是随意性的，可省的地方才能省，不能省的地方就千万省不得。
有个人家里来了客，主人见自家孩子愣着不去搬凳子，就骂道：“客来了，站在那凡象木头一样，动都不动”。
客人听了，十分难堪，因为这话像是骂客人自己“象木头一样，动都不动”。这位主人不应该在“站”字前面省掉代替孩子的“你”字。
有段相声，就是从这种语言现象里取笑料的。有位餐厅服务员端了几碟子菜，走出来，朝顾客喊：“这是谁的肠子！谁的耳朵！”买了这两道菜的顾客哭笑不得。服务员又问另几位顾客：“这是不是你的肝？你有心吗？看你的尾巴真好下酒。”像他这样省略，气量小的顾客可真受不了。
现实中的口语另一个特点是，没有标点符号。它的句读和语气一般是靠停顿和语调表示的。因此，我们说话要注意停顿和语调。
据说有这样一位妇女，孩子得了病，她风风火火赶到医院里，冲医生就问：“医生我崽，他有救吗？”医生倒颇有涵养，只笑笑了之。这位母亲的话应该这样说：医生，我的崽他有救吗？”停顿的位置错了，意思大相径庭。病人的母亲因为心太急，医生谅解她了。艺术家也注意从这种语言现象里搜集喜剧素材。有出传统戏里边就有这样一个情节：一位叫王先生的，有事到杨五娘家里去。杨五娘的狗扑过来咬他。王先生道：“杨五娘狗婆子乱咬人。”这话看似告诉杨五娘，你家的“狗婆子乱咬人”，实际是骂杨五娘是“狗婆子”。
杨五娘也很机灵，笑了笑，道：“王先生畜牲不懂事。”这话表面上像是对王先生解释，“畜牲不懂事”，实际也是骂王先生是“畜牲”。
现实中的口语还有一个特点，倒装现象普遍。这是由于说话人注意强调谓语部分，待谓语部分说完后，才想到将主语补上。比如：“去看电影吗，今晚你”？“书没有借给别人，我。”书面语的倒装句是在主谓之间加一个逗号，口语则是靠停顿来表示。这个停顿很重要，没有这个停顿意思可能完全变样。再比如鱼吃腻了，我”这个倒装句，假如中间不停顿，就变成“鱼吃腻了我。”意思全反了。
而创作中的口语的语气特别重要。同是一句话，语气不同，意思大不一样。如“对不起”这句话，用不同的语气说，表达的意思和感情是完全不同的在公共汽车上，不小心踏了人家的鞋子，微笑着说声“对不起”，是文明礼貌语。这种语气的“对不起”，可以熄火消怒。如果两个人在吵架，一方喝声道：“你敢再骂，再骂我对不起！”这个“对不起”是警告语，也是威胁语，书面语后面是带感叹号的。这种语气的“对不起”可是“易燃易爆物”。还有这样一种语调：“大家要努力罗，产值上不去的话，年终奖金就对——不——起了。”
创作中的书面语时在两个字中间加破折号，表示声音的延长，因为讲话人是拉长声音讲的。这是一种委婉语，奖金“对不起”了嘛，就是“没得了”。体现说话人有点抱歉，然而又是无可奈何的感情。
书面语中有引号，口语表达对这个符号很棘手。遇着书面语要用引号的地方，口语表达要特别注意。汉语中，有些商标、商号是可以直接代替商品的。“他喝“自兰地还是威士忌？”“白兰地”和威士忌”分别代替这两种商标的酒，书面语用加引号表示。不过这样的句子口语没用引号念起来意思也一样。
有些句子情况就不同了，书面语加引号表示，意思一清二楚，不会引起歧义，口语没有引号说起来就可能产生歧义。又比如有人在水果摊里听到一个姑娘对店老板说：“我最喜欢“丑八怪”，我要丑八怪。那恐怕会以为这个姑娘疯了。大家当然知道，她是最喜欢“丑八怪”这种橘子的水果，要买一袋子“丑八怪”橘子。因为口语没办法表示引号，所以外地人听起来会以为她喜欢“丑八怪”这个人，要丑八怪这个人。遇着这种情况，为妥当计，口语表达最好将商标（或商号）连同商品一起说出。这位姑娘这样说就适宜一些：“我最喜欢吃丑八怪橘子，想买一袋丑八怪橘子。
