《绯红》是一部关于女性在逆境中成长的励志电视剧，剧中的女主人公川原喜美子在穷苦的环境中长大，跨越失败与挫折，依靠着自己的努力拼搏和对于陶器的热爱，在只属于男性的陶器世界里成为女性陶艺家的先驱者。
这部电视剧的时间跨度很长，从喜美子9岁到几十岁，为我们展现一位女性从孩童到中年的成长之路，成长的过程并不是孤独的，有亲情、友情、爱情的陪伴，从中得到坚持的勇气从而得到成长。
刚到信乐的川原一家
故事从喜美子童年时期开始拉开帷幕，日本战争结束后不久，9岁的喜美子与父母和两个妹妹从大阪躲避债务来到信乐的一个小村庄，投靠父亲以前帮助过的战友大野，在战友大野一家热情的帮助下尽管生活过的拮据，也算是在信乐扎根了。
在信乐定居之后，一家人靠着父亲一个人的薪水支撑，所以在喜美子15岁中学毕业以后，无论喜美子学习有多好，画画多么有天赋，多想与朋友一起上高中学习都好，也只能被父亲以"女子无才便是德"为理由，被安排到大阪母亲的远房亲戚的寄宿公寓荒木庄做女佣。
青春期的喜美子，在家庭面临着困难的时候，为家庭而付出，因为只是靠着父亲一个人微薄的薪水，根本无法支撑自己读高中，何况下面还有两个妹妹也在读书，只能舍弃自己希望继续读书的想法，前往大阪工作，获得薪水补助家庭，这是目前唯一有效改善家庭环境的唯一方法。
被告知前往大阪工作
在这个时期的喜美子已经展现了她这个人物的特性，身为家中长姐需要为父母分担责任，承担了一部分照顾家庭和两个妹妹任务。包容着自由又带点任性的二妹和懵懂又懂事的小妹，养成了宽容、坚强、努力又善良的性格，基于这些美好特性的前提下逐渐成长。
在大阪工作三年后，喜美子18岁，受到公寓房客们的影响，挑选了一家艺术大学准备学习画画的课程，不过这一次也同样因为家庭出现危机的紧急情况，又一次放弃了学习机会。
从童年到成年这一时期，喜美子都在为家庭付出，收拾父亲的烂摊子，只有大阪生活的短短三年时间，喜美子才是自由的，见识过繁华的大阪，回到信乐后喜美子才能及时把握住机会快速得到成长。
自由的喜美子
回到信乐后，在青梅竹马照子家陶器厂里的厨房做帮工，一次送水到各部门的契机，喜美子发现陶器厂还有一个陶器彩绘的部门，请了专业的陶器彩绘大师深山老师以及他的2个徒弟。喜美子知道她的机会来了，这次学习画画的机会一定要把握住。
发现陶器彩绘部门
在这个时代，陶器行业还是只属于男人的世界，对于女性涉及到陶器行业都不受到男性的重视，他们认为女性没有能力做陶器相关的职业。深山老师和他的2个徒弟刚开始也是如此认为，最后被喜美子的热情和努力所打动，深山老师收下了喜美子这个徒弟。
在厨房工作和家里家务之后的空余时间，利用废旧的报纸练习画画，经常练习到深夜，就连父亲看到喜美子的努力后也放弃了"女子无才便是德"的说法。终于在一年后设计出了自己的作品，并且被登上报纸。
第一个彩绘作品
时代在改变，陶器彩绘的主要器皿火盆已经不在是主流产品，工厂面临着创新符合当下日常适用的陶器器皿，喜美子的老师深山老师就这样被时代无情淘汰并且请下了舞台。
工厂新招进一批创作新陶器器皿的研究员，喜美子和丈夫八郎就此相遇，喜美子在观摩八郎制作陶器的过程中，深深的被陶器的魅力所吸引，之后请求向八郎学习如何制作陶器，在相处过程中渐渐产生了爱情，喜美子和八郎很快就结婚，创建了自己的陶器工坊，并且生下儿子川原武志。
学习陶艺
喜美子和八郎的结婚照
喜美子在陶器方面无疑是有天赋和才华的，甚至于八郎在获奖在业界小有名气之后，也会对喜美子的才华有所顾忌，这时候还没有女性陶艺家成功的案例，所有身边的人都认为，喜美子的作品具有灵气，却不足以获奖，认为只需要辅佐八郎把工坊经营好就足够了。
喜美子在八郎获奖的刺激下，也尝试创作作品参赛，可惜没有获奖。
希望成为真正的陶艺家
沉浸在爱情中的喜美子被平静美好的生活磨平了棱角，不再冲动，多了一丝隐忍，作品没有获奖那就换另一种方式。喜美子最开始离开信乐去往大阪的路途中捡到了一片信乐烧陶器的碎片，这片信乐烧的颜色才是喜美子最想要制作出的颜色。
为了烧制作品，搭建了小型窑炉，只是当买来的柴火都烧尽，第一次的尝试没有成功，喜美子想要再次尝试，却没有资金，八郎不同意再费钱去做没有结果的尝试。夫妻之间所有问题都出来了，八郎一直都在恐惧喜美子的陶艺天赋，不愿意再陪着喜美子做任何尝试。
窑炉烧制第一次失败
八郎离开了喜美子，喜美子有自己的执着，没有柴火，就自己上山劈柴，经过好几次的尝试，都没有成功，却摸到了一些窑炉烧制的技巧。以前在荒木庄认识的朋友得知喜美子的情况，给喜美子带来了鼓励和支持，让喜美子重整旗鼓，坚定了继续用窑炉烧纸作品的决心。
喜美子申请了贷款，改进烧制方法，这次终于烧制成功，喜美子称之为"自然的颜色"。也因为这个作品成功获得了陶艺界的认可，成为众所周知的女陶艺家代表。
最后烧制成功
自然釉
对陶器的热爱、朋友和家人的支持以及足够坚定的内心让喜美子获得了成功。对于信乐烧的热爱早在捡到那一块埋藏土里几百年的信乐烧碎片就已经存在了，并且深深的为这种陶器折服，也为今后创作出这样的作品而埋下伏笔。
从女佣到女陶艺家的蜕变之路上，喜美子用积极的态度迎难而上，失败乃成功之母，在失败中总结原因，一遍遍改进方法，再不断的尝试，最后的作品才能够惊艳众人，才成为别人眼中的成功者。
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