如何逼疯强迫症？有时候只需要一张图↓
也有可能需要两张（不
那么如何拯救强迫症呢？韦斯·安德森深谙其道，电影画面随手截都能引起极度舒适。
《布达佩斯大饭店》剧照
《月升王国》剧照
《法兰西特派》剧照
《天才一族》剧照
韦斯·安德森是当之无愧的“银幕理想家”，不疯魔不成活的典范，对称构图、明亮配色、微妙距离，就算你对韦氏影片的主题和故事不感兴趣，也一定会在视觉上被“安德森主义”俘获。
那么，韦氏美学的要素有哪些？这种风格如何形成并大放异彩？韦斯·安德森受到了哪些前辈的影响又如何在电影中毫无违和感地致敬？翻开这本《韦斯·安德森》，走进天才导演的色彩世界，一览其制胜银幕的电影法则。
[英] 伊恩·内森 著
2022年6月
华中科技大学出版社-有书至美
诠释辨识度极高的“安德森主义”
像安德森这样能够高度掌控拍摄过程的导演并不多见，比如他的电影剧本与导演策略的协调一致，情绪板上展现的配色方案、对面料的选择和精准的镜头运动。
这是一张有关掌控事物的图片，导演在《水中生活》拍摄过程中操控着迷你型深海搜索潜艇，这也是在考验他对自己想法的控制能力。
他电影中角色的穿着与其所处环境的装潢有着极高辨识度，从中也能看出艺术指导、服装设计与情节转折、背景故事的密不可分。其实只要回想一下，《水中生活》的船员是如何以略微不同的角度佩戴猩红色毛线帽的，你就能明白了。
《水中生活》泽索和他忠实的队员在开会商讨。
安德森会检查每一顶帽子的佩戴方式。他在拍摄上极为精细、周密。这片影像的汪洋自有其生态系统，其中酝酿着波涛汹涌的潜流。
在片场，安德森总是热情洋溢、富有魅力，坚持不懈地追求着完美。打开韦斯·安德森的工具箱，你会发现造就“安德森主义”的独特镜头语言是这样构成的。
※ 完 美 对 称 性 ※
安德森的《犬之岛》里的这个直线构图画面是完美的对称性构图的典范。
为了使最重要的元素正好位于中间，画面基本上都会提前设定好，相机与拍摄对象呈 90 度角。影片的画面中心会画一条水平线，每一侧会是彼此的镜像。电影人员倾向避免这种形式主义，因为它会给人一种舞台感（确实如此）。这也使得剪辑痕迹更加明显。但这种对称却有一种舒适感。它呈现出了一种对电影世界的控制，这也能让安德森把我们的注意力引向重要的事情上。
※ 长 镜 头 ※
贝拉方特号布景。导演希望能在船体横截面创造一个巨大的玩偶之家，让他可以在房间之间移动升降镜头，以“名人堂”的方式来展现泽索在船内的动态，如休息室、桑拿房、实验室、厨房、图书馆、更衣室、机舱和观察室。
除了对称构图，安德森还喜欢把相机固定在x／y轴上，并尽可能流畅地把相机从左到右移动，偶尔从右到左移动。这是通过让摄像机沿着移动轨道拍摄而实现的（推移镜头），并尽可能地与主角保持同步。墙面很少会成为障碍物。
※ 明亮的配色方案 ※
安德森在《了不起的狐狸爸爸》里运用了秋季色调，使达尔的英国家乡充满了奇幻的感觉。
安德森为电影选择的配色方案充满了深意，同时也起到了设定整体情绪基调的作用。比如《了不起的狐狸爸爸》那种木头金秋色的狐皮色调，或是《布达佩斯大饭店》那种糖果盒般的粉色调。在每一部新电影开摄前，安德森都会为他的电影镜头精心打造特定的情绪板（使用杂志剪贴画和材料色板）。
※ 俯 拍 镜 头 ※
《布达佩斯大饭店》剧照
除了侧面拍摄，安德森还喜欢从物体的上方拍摄，这是一种展示关键信息的摄影手法。这些镜头的焦点通常是列表、信件、家庭作业、打开的书本、箱子的内容、地图、逃生计划、电唱机、控制面板，以及其他的安德森式装备。
※ 慢 镜 头 ※
马克·雅可布专门为这部电影里的惠特曼三兄弟设计了具有辨识性的行李箱，还刻有首字母“J.L.W.”，我们渐渐地会察觉到这是刚去世的父亲名字。
动作片导演的影片会充满浴血奋战的片段，用“慢镜头”来呈现一系列具有爆发力和酷炫感的动作，而安德森则能在一个镜头内完成慢镜头（伴随着精心挑选的配乐歌曲），以达到一种情绪爆发感。回想下，《天才一族》里的玛格特从公共汽车下来的情景，或是在《青春年少》里，麦克斯上演《冲突》后赢得掌声的情景，又或是在《穿越大吉岭》里，惠特曼三兄弟在片尾扔掉行李的情景。
迷影者不可不知的灵感来源
对称构图已经成了韦斯·安德森的一个标志元素，值得一提的是，这是从他的另一位电影英雄、日本家庭剧大师小津安二郎那里借鉴来的风格，小津安二郎几乎不怎么移动他的摄像机。
《东京物语》剧照
安德森和小津安二郎的共同之处在于，在纯几何的映衬下，他们电影里的人物内心世界的不平衡会显得更加尖锐和深刻。除了小津安二郎，韦斯·安德森还受到了下面这些导演和作品的启蒙。
※ 弗朗索瓦·特吕弗 ※
《四百击》海报。《瓶装火箭》里的散漫和冲动风格大量借鉴了法国大师特吕弗这部不受准则束缚的处女作。
这位法国新浪潮的奇才是一盏指路明灯，尤其是他对充满活力而又敏感的年轻人写照。安德森在休斯敦音像店里发现了特吕弗的第一部电影《四百击》，这改变了他的一生。特吕弗是一位用一生热情创作的电影人。
※ 黑 泽 明 ※
黑泽明的杰作《七武士》是观众最崇拜和最敬意的作品。左起第二位是黑泽明的御用演员三船敏郎，他是《犬之岛》中小林市长人偶的原型。
安德森的《犬之岛》就是在对这位日本大师致敬。电影里群龙无首的狗就像《七武士》里的勇士，一群毛茸茸的流浪狗来到此处、四处游荡、寻找目标。有些镜头是以麦田为背景而拍摄的，低饱和度让这看起来就像是黑白色，这是对黑泽明巨作的直接借鉴……虽然这只是一部关于狗的影片，而不是武士。
※ 《 纽 约 客 》 ※
在虚构的法国城市“昂维苏布拉泽”（实际上是风景如画的昂古莱姆）发售《法兰西特派》刊物的最后一期。
有关宝琳·凯尔的批判性观点，有关纽约乃至整个世界的知识分子形象；有关智慧、睿智的书评和漫画。《法兰西特派》是安德森对这份终生挚爱的周刊的致敬。
按时间线充分回顾10部韦式电影
从《瓶装火箭》到《水中生活》，从《布达佩斯大饭店》到众星云集的《法兰西特派》，韦斯·安德森已经拍摄了十部复杂、独特而纯粹的影片和定格动画电影。
《法兰西特派》标志着这位堪称当今具有特色的导演的延续之作，即便与《布达佩斯大饭店》相比，就单从基调来说，它们是最为接近的一类，显然这将会是安德森最紧凑、结构最复杂的电影。就单单凭一个定格画面，你就知道这是韦斯·安德森的视角，以及伴随他而来的、所有令人愉悦的矛盾。
贺威沙与附近的“桑布拉盖”咖啡馆的服务生讨论即将发生的问题。这张图里有三个黄色标签，分别与影片里的三个主故事的作者有关，罗巴克·怀特（杰弗里·怀特饰）、贝蕾森（蒂尔达·斯文顿饰）、侍者的幕后人克蕾门茨（弗兰西斯·麦克多蒙德饰），以及萨兹拉克欧文·威尔逊饰）。这张图板的实质是电影地图。
虽然身为美国电影人，安德森的作品却充满了欧洲气息。比如，在首部长片电影《瓶装火箭》中,安德森把达拉斯变为遍布着波普艺术并弥漫着孤独感的巴黎。
此时年仅26岁、出生于休斯敦的韦斯·安德森（本名韦斯利·威尔士·安德森）更像滑板少年，而不是衣装整洁、阅历丰富的电影人。
安德森在18岁时前往位于奥斯汀的得克萨斯大学主修哲学。他再次下定决心要成为一名作家，写写文章、小说或戏剧作品。他参加了剧本创作的课程，在本尼迪克特大厅与欧文·威尔逊（《瓶装火箭》的主演）成为了好友。
威尔逊和安德森在为《瓶装火箭》做预告宣传。这两位古怪的好莱坞局外人相识于大学，他们分享着彼此对于电影的热爱。
1991 年毕业后，安德森和威尔逊搬到了达拉斯，度过了一段穷困窘迫的日子。他们与另外两位同伴合租了一间破旧的公寓，公寓的门闩坏了，窗户也抵御不了得克萨斯的严冬，还有卫生问题。他们痛斥房东，让他处理这些问题，但房东不予理会。这让他们心生了一系列疯狂计划。
安德森和威尔逊上演了一场行窃自己公寓的计划，他们从一扇没有上锁的窗户进入自家公寓、偷走了家里的物品，然后向当地警方报案。他们的房东可不会上当，房东声称这看起来像是“监守自盗”（事实也的确如此）。而且在修补窗户的问题上，房东始终无动于衷。这却是个皆大欢喜的结果，因为安德森和威尔逊转移了目标，把这场短暂、无效的犯罪突袭当作剧本创作的灵感来源，将剧本取名为《瓶装火箭》，这是个俚语，意指犹如廉价烟花绽放般的人生，绚丽却转眼即逝。
在安德森的第一部电影中，他对色彩编码的偏爱就已经显露无遗。影片里（灵感源自迈克尔·曼的犯罪史诗片《盗火线》），黄色的连衣裤与樱桃红的汽车相映衬。
“当时没人能想到安德森会有这样的成就。”摄影师罗伯特·约曼说，他收到过来自安德森的一封礼貌性来信，安德森在信中说自己非常喜欢他为格斯·范·桑特拍摄的《迷幻牛郎》，并询问他是否愿意加入自己首部电影的冒险之旅（到目前为止，摄影师都不清楚安德森是怎么知道他地址的）。
约曼现在是安德森所有真人实景拍摄电影的掌镜者，他见证了安德森独特风格的演变历程，电影里有90度的快速摇摄、优美的推拉摄影，以及受马丁·斯科塞斯启发的两种拍摄技巧—从上帝视角拍摄的记事本和桌面，以及配有经典摇滚乐的慢动作蒙太奇。
《瓶装火箭》海报
虽然《瓶装火箭》的票房不佳（收入不到100万美元），想要挽救票房已为时太晚，鉴于电影以极其低的预算发行，增加票房是不太可能了。可是，随之而来的便是一种狂热的崇拜。因为大导演马丁·斯科塞斯把这部电影列入了他的 1996 年十大佳片之列，才让这部电影的 DVD 得以重生，也让安德森跻身新一代电影人的先锋行列。
安德森的这幅肖像照拍摄于 2015 年的罗马电影节。他独特的个人风格与他制作考究的影片十分相称。
书中详细探讨了韦斯·安德森每一部电影的创作拍摄过程和幕后轶事，他的电影完全是生活和个性的写照和延续，将独特的人物风格与心理现实主义融为一体，将我们的注意力吸引到他真挚、敏感而才思敏捷的思想世界中。
献给安德森粉丝的收藏佳品
16开方脊硬壳精装，封面选用经典布达佩斯粉，使用UV和覆膜工艺。
内文采用157克哑粉纸，四色全彩印刷，可180°平摊细赏高清跨页剧照。
配色清新活泼，图文精心排版，营造舒适阅读体验，献给韦斯·安德森粉丝的收藏佳品。
专业影评人倾情执笔
本书的作者伊恩·内森是英国的专业影评人，同时也是作家、制作人和电影记者，曾在英国电影杂志《帝国》担任执行主编，20年来献身热爱的事业，通过创作、编辑和撰文，尽情抒发自己的观点。通过电影，他有幸能在各个宇宙间任意穿梭，还能接触大量优秀影人及作品。
伊恩·内森经常参与书籍出版，为《伦敦时报》和《独立报》等报纸杂志撰文，并且他每周都有广播节目，还制作电视纪录片以及策划颁奖典礼，采访过大量影人，他丰富的从业经验和积累在本书注释中得到了体现。
《法兰西特派》的动画主题海报不仅展现了演员的超强阵容，而且还揭示了情节要点，这张海报融合了1946年6月1日《纽约客》的经典封面（很有指向性）和雅克·塔蒂的 1958 年电影海报《我的舅舅》，还有一点《丁丁历险记》的封面风格。
书末附大量文献参考资料，按章节分类呈现，影迷可以延伸兴趣，深入了解韦斯·安德森这位银幕理想家的造梦之旅。
内文-部分参考文献。
PS.《韦斯·安德森》是“电影极客”系列中的一本，一套书收录五位令电影迷为之疯狂的鬼才导演，野 · 怪 · 妙 · 冷，满足你挑剔的电影品味~
“电影极客”系列套装（共4本）
2022年6月
华中科技大学出版社-有书至美
Wes Anderson
[英] 伊恩·内森 著
2022年6月
华中科技大学出版社-有书至美
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