诗有山水诗，词则很少有纯粹写自然景色、模山范水之作。但词人如果心情好，有闲情雅致，亦未尝不可以词体来赏景，写出别具野趣、另有风味的自然山水景物之作的。
辛弃疾既是豪杰也是文士，既是忠义奋发之士，也是热爱生活之人，他既有认真严肃面对生命的态度，也很幽默风趣，他喜爱与亲友来往，也喜欢独自品味生活，一个人徜徉在自然之中，欣赏山水田园的乐趣。我们来看他早期的一首小词《霜天晓角·旅兴》：
吴头楚尾，一棹人千里。休说旧愁新恨，长亭树、今如此。
宦游吾倦矣，玉人留我醉。明日落花寒食，得且住、为佳耳。
南宋孝宗淳熙五年（1178），稼轩三十九岁那年的春天，他由隆兴知府兼江西安抚使任上被诏令入京，为大理寺少卿。在离开隆兴（江西南昌）赴临安的旅途中，作了这首词。词题所谓“旅兴”，是指旅途中即兴而作。
词人坐船顺流而下，看见沿途风光，颇有感触，而且对于宦游生活已有些厌倦，希望得到美人留醉，暂时可稍稍放松心情。
词的开头两句，“吴头楚尾，一棹人千里”，是说急流放舟，瞬息千里。江西一带位于古时候吴国的上游、楚国的下游，故称“吴头楚尾”。“棹”，是长桨的意思。“一棹人千里”，是说长桨一举，人就被送到千里之外了，极言水流之速、舟行之快。起笔两句点明行旅之地和别离的情事。
眼看江水急速地流动，不觉感叹岁月之飘忽。“休说旧愁新恨，长亭树、今如此”，不用说往日的忧愁和新添的怅恨，看长亭边的大树已经长成今天的样子了。《世说新语·言语》篇记载东晋桓温北征途中见到自己往年种植的柳树都长得很粗大，“慨言曰：‘木犹如此，人何以堪！’攀枝执条，泫然流泪”。这里化用桓温的话：“木犹如此，人何以堪！”“长亭”，古时路上每十里一长亭供行人休憩。这里点出“长亭树”，正应合离别之事。两个意象合并起来是说，我们不要再说什么新愁旧恨了，因各种离合聚散而感伤时光飞逝、年华虚度，你看像那无情的树不也烙下岁月的痕迹，见证了人世的沧桑变幻？
稼轩此时已经三十九岁，南归也已经有十六七年了，这些年间职务频繁调动，抗金复国的壮志一直不能实现。而这趟旅程，乘船行于江面上，更会有飘荡无根之感，所以就有了停下来的想法。
下片说“宦游吾倦矣，玉人留我醉”，我已经厌倦了宦游生活，幸好有美人留我举杯共醉。然后说，“明日落花寒食，得且住、为佳耳”，意谓明天是寒食节，落花飘零，能暂且住下来为好。这里因为时逢寒食，信手拈来用晋代无名氏的帖中语：“天气殊未佳，汝定成行否？寒食近，且住为佳尔。”稼轩词说，“得且住、为佳耳”，能稍稍停歇下来，那就最好不过了。以散文的句法入词，笔调语气间别具雅趣。
词的下片先以“吾倦矣”领起，既对上片时空流转之感叹做出反应，也使希望玉人留醉的念头显得合理。最后三句语调变得轻缓，显示出心情暂时好转了。能驱使笔法行走如此，文情笔意由抑而扬，在这跌宕之间，可见稼轩心中仍有转化情绪的余裕，仍有着希望寻得安顿的心。
后来稼轩被弹劾落职，从宋孝宗淳熙九年至宋光宗绍熙二年，四十三至五十二岁这十年间，他退隐上饶带湖，过着与松竹为友、同花鸟结伴的村居生活。刚开始时稼轩心里还是有些不平，表现在词中便常有愤恨悲慨之语，但日子久了，朝夕与山水自然接近，豪杰之气渐减，而名士洒脱的情味益增，便能逐渐品赏生活，发现各种佳兴妙趣。我们来看他这时期的一首纯写景的词《鹧鸪天·黄沙道中即事》：
句里春风正剪裁，溪山一片画图开。轻鸥自趁虚船去，荒犬还迎野妇回。
松共竹，翠成堆，要擎残雪斗疏梅。乱鸦毕竟无才思，时把琼瑶蹴下来。
黄沙，即黄沙岭，在江西上饶的西面。《上饶县志》说：“黄沙岭在县西四十里乾元乡，高约十五丈。”稼轩住在带湖的时候，常常经过这里。这首词写初春时走在黄沙道中所见的景象。“即事”，指眼前的事物。后文人因景有感而作诗词，常以“即事”为题目。
词的首两句，“句里春风正剪裁，溪山一片画图开”，他说正在构思着关于春天的诗句，如画的山水突然展现在我眼前。作者写自己正在构思为诗，意欲把春风带来的美感写入诗词中，眼前即出现一片溪山，好像刚打开的图画一般。贺知章《咏柳》诗说：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，是说春风如剪刀裁出细细的柳叶。这首词的第一句可能承袭贺诗，那么这一句亦可解释为春风就像能工巧匠，“剪裁”出如诗一般的美景来。果然真的诗中有画，“溪山一片画图开”，这“画图”便是春风“剪裁”的结果。不管怎样，起首这两句就是概说溪山初春的全景，先铺垫好一片画幅，再慢慢点染。
“轻鸥自趁虚船去，荒犬还迎野妇回”，这两句勾画出两个片段的画面：轻灵的鸥鸟伴随着虚空的船飞去，荒村的家犬迎接着农家妇人归来。这幅画面呈现出山水乡村的自然纯朴的风情。上下两句兼顾到溪山两处，而且一自在一温馨，一去一回，对仗工整，却又充满着生动的意趣，让人如见其景，如闻其声，十分逼真。
上片总写溪山如诗如画，又分别勾画出溪上和山村的情景，笔调雅致又自然，景色布置，浓淡远近，相当有层次。下片则集中写松、竹、梅在残雪中的景象。
“松共竹，翠成堆，要擎残雪斗疏梅”，是说松树和竹子交错丛生，远处看，青翠成堆，它们托举着残雪，好像要与旁边刚开的梅花争艳斗美。松、竹、梅是“岁寒三友”，初春时节，春寒料峭，松、竹枝叶上的残雪尚未完全融化，它们靠着残留的积雪的那一点白，就想与稀疏的几点白梅争妍，这景象构思新颖，十分有趣味。
松竹那么努力地撑着这格局，没料到却被乌鸦给破坏掉了，真是大煞风景。“乱鸦毕竟无才思，时把琼瑶蹴下来”，他说纷乱的乌鸦实在毫无才思，没有情趣，不时把松竹上晶莹洁白像琼瑶似的残雪踩踏下来。这里“松竹”的“擎”与乱鸦之“蹴”，一往上举一往下踏，相反相成，相映成趣，用拟人化的笔调，写来别有张力和趣味。
稼轩词一向善于操作表情，使情境跃然纸上，充满了灵动的气息，十分有感染力。这首词全是写景，但多处用了动词，如“剪裁”“开”“趁去”“迎回”“擎斗”“蹴下”等，使得画面以动态的方式来呈现，如动画一般地显示出空间的推进变化，由远而近，由大景到小景，物像疏密相衬，镜头的运作十分自然，加上语调随景物的情态而转变，形成缓急不一的节奏，读来亦十分有趣致和韵味。所谓“一切景语皆情语”，细细品味此词，除了看见词中有画，我们应该可以体会到画中的情。稼轩写出了山水花鸟的佳景带给人的雅兴，如在目前，声色可见可闻，他的情致、清赏之趣，自在其中。
稼轩闲居带湖、铅山，写了不少充满野趣、清新自然的词篇，都值得细细品味。词在稼轩手中拓宽了它的写作内容，注入了更多样的情理意趣。词乃抒情之体，既可抒悲情、豪情，也可抒闲情与欢情。稼轩词情的天地如此宽阔，情思深挚，趣味横生，乃源于他热爱人生的态度。
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