文 | 安祥
今天继续米芾行书中反犬旁的写法。翻遍米芾《蜀素帖》和《苕溪诗帖》两帖，包含反犬旁的字总共也就“畏”、“独”两字。但在我们自己平常的创作和书写中，反犬旁却是相当常用的偏旁。所以有必要对米芾反犬旁的写法也做一下总结。
断连观察《蜀素帖》中“畏”和“独”这两字，我们不难发现，反犬旁的写法中体现了“短与连”的特征。
“独”字的上一撇和下一笔的弯钩断开，但笔意相连呼应。第二撇收笔后折锋返回上提，类似“木字旁”的写法。仔细观察上面这两个“独”字的反犬旁写法，我们也能发现粗细、大小、空间布局的变化和异同。
“畏”字的第一撇和下一笔相连，且上部分空间较大，体现上松下紧的特征。米芾行书中的这种连，有多种方式，如“牵带式”的连，“缠绕式”的连，“跳跃式”的连，不一而足。上面“畏”字反犬旁的连，就是属于苦藤形态的“缠绕式”的连接方法。
可以进一步注意的是，这种断与连，就像音乐的节奏，也像节律的休止符，充满了动感。这使得我们在欣赏和临写这些笔画和线条的时候，能体会到米芾书写时在抑扬顿挫方面的节奏感和情感宣泄的外化。
笔画之间的断与连，看似简单，实际上包含很多的技术细节。实连虚连，似断非断，露锋藏锋，纵横交错，空中动作，牵丝映带，起伏变化等等，需要我们在临习时，时加注意和留心。
避让穿插从以上反犬旁的写法，我们还可以引申出行书结构中另一个概念：避让与穿插。
我们知道，左右结构的字体中，左让右，右让左，左右两个偏旁或部首接触的地方，就会出现各自避让的情况。在这里，反犬旁一般写得比较窄，是明显的左让右状态。
同时，避让一般和穿插相关联。这一点和楷书的法则基本一致，那就是笔画与笔画之间相互避让，笔画于空白之间相互穿插，从而达到虚实相间，和谐统一的完美境界。“独”、“畏”字的右半部都在尽量往左边穿插，尤其是“畏”字更加明显，反犬旁向右斜、畏字向左靠，中间一横穿进左边反犬旁的下半部，整个字通过避让穿插，不仅使得字的整体结构显得敦实紧凑、而且还充满了动感，耐人寻味。
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