《梦华录》播出以来，造型妆面，都受到了网友的一致好评。这里的小姐姐们，不再是量产的大睫毛，大眼睛网红妆容，而是用清新自然的风格，展现了各具特点的美。其实，这不仅是古偶剧妆面的一大进步，更是遵循了历史现实。今天，我们就来介绍一下，中国历代妆容的变迁。
化妆之事究竟始于何时，如今已难以考证。但可以确定的是，早在殷商时期，女子就有了化妆的习俗。甲骨文中的“妆”字，左边是一张竖起来的“床”之象形，右边则是“女”的象形，意思是女子起床后的第一件事便是化妆。
据记载，纣王爱将凝固的花汁，给宠妻爱妾染指甲和化妆面容，因这种化妆品最早源于燕国，所以后人就把它叫作“燕脂”。
战国时期，纵横家张仪，曾向楚王介绍晋国的美女：“粉白黛黑立于衢闾，非知而见之者以为神”。由此可见，在战国时期，已经掀起了画眉之风。
到了先秦的时候，彩妆开始出现。据宋代《事物纪原》记载：“秦始皇宫中，悉红妆翠眉，此妆之始也。”秦始皇大兴土木，修建了富丽堂皇的阿房宫，并将佳丽女子安置其中。这些女子独守空闺，无以寄托，只好整日妆扮以侍奉君主。而她们不经意间创造的“红妆翠眉”，打开了面妆色彩上的桎梏，开始了后世历代色彩丰富、造型各异的彩妆风潮。花钿这一额间装饰，也已经有了兴起。
而在汉代，女子已广泛使用口红，还创作出新的面妆，比如慵懒妆。慵来妆薄施朱粉，浅画双眉，鬓发蓬松而卷曲，给人以慵困、倦怠之感。妥妥的现代慵懒风鼻祖。
而魏晋南北朝时期，政权更迭，是民族大分裂也是大融合的时代。这时期出现了斜红妆、额黄妆、寿阳妆、黄眉墨妆、徐妃半面妆、紫妆等等创新的妆面。
额黄妆，讲究眉心浓黛直点，额色轻黄细安。《木兰辞》里“对镜贴花”，指的就是这一妆容。
而据《太平御览》记载，南朝宋武帝刘裕的女儿寿阳公主，在某一年的正月初七仰卧于含章殿下。一朵梅花被吹落在她的额头间，怎么揭都揭不下来。三天后，花瓣终于清洗下来，但公主头上却留下了印记，宫中女子见形状好看，便争相模仿，最后成了一款流行的梅花妆。
到了唐朝，梅花妆依然盛行。但背景故事，变为了上官婉儿被武则天刺伤额头，反而留下了娇艳的梅花形印记。
总结来说，唐妆的主体趋势，具有妆面大气，艳丽，以线条为主的特点。酒晕妆，桃花妆，飞霞妆，都是当时的代表性妆容。而面靥，更是成为了唐妆的特色之一。靥，本是指酒窝。但当古代后妃在月事期间，就会点靥，以表示不能侍奉君王。后来点靥，也渐渐成为了一种流行妆饰。除此之外，唐朝的蝴蝶唇妆，也是极具代表性的。
而宋代的妆容，相比起唐朝的雍容华丽，更注重气质的提升。大家归纳妆容变迁，常说“汉白、唐红、宋雅、明素”。这个“雅”字，就很突出宋妆的神韵。
当时女子不再追求妆容的浓艳，所以不再涂抹过多的朱粉，而是略施粉黛，让自己的脸上透出一点点的微红。在眉形的画法上，宋朝继承了前代的柳叶眉的画法，一弯细眉，更能体现女子的纤细柔弱。
之前说了，唐代的面靥是画上去的，而到了宋代，则是用白皙清丽的珍珠装饰。珍珠，既可以装点面部的空白区域，又因为色彩柔美，可以与整体妆容完美的融合，显得人在淡雅清秀的同时，不失奢华。所以珍珠面靥妆，一度成为了宫妆的时尚标配。
还有一种三白妆，也是宋代妆容的标志性特色。它可以理解为一种底妆，可以搭配珍珠面靥妆来使用。
那么具体“三白”是指什么呢？指的是额头，下巴，鼻梁,这三处着重涂白。虽然听起来，着实有点难以想象。但实际上，作用和现在的高光类似。白色的重点提亮，可以使人的面相，看起来饱满有光泽。浅施底妆，浅化细眉。再加上唇妆，也不再以蝴蝶唇为主，流行为浅色的圆润唇形。整体妆容更衬得清丽素雅，堪称是裸妆的天花板级别。
虽然随着淡雅之美风气的兴起，浓艳风格的花钿，在宋朝正逐渐失宠。不过，她们还有别的替代。据《宋史·五行志三》记载，“京师里巷妇人竞剪黑光纸团靥，又装镂鱼腮中骨，号“鱼媚子”，以饰面。”可见，宋朝的小姐姐们，在化妆这一块，也是煞费苦心啦。
两宋之后，中国女性的妆容，又经历了辽、元的少数民族风情，明代的端庄典雅，以及清代的满汉交融。
其中，明代女子着妆以明亮为主，既继承了宋代的素雅简洁，又在胭脂比例上，达到了很好的浓淡平衡。而清朝则更流行“绛唇妆”。上唇不涂、下唇只涂抹中间，与我们现代的咬唇妆，有着异曲同工之妙。
晚清以后，西洋妆容传入国内，逐渐受到上层女性的青睐。从此，唇形更为饱满的妆容，渐渐取代了“樱桃小口”式的传统妆容。再加上，化妆技术和化妆用品的更新迭代，现代妆容，已经不再拘泥于风格和地域，渐渐走向了多元化发展。
在现代，有一对情侣，约好十点半去看电影。
时间快到的时候，男孩发消息，“我到电影院门口了，你呢？”
而女孩回了五个字。“我到遮瑕了”。
据说，这是只有女孩才能看懂的段子。而男同胞，往往需要配合说明书服用。
虽然段子只是图一乐呵，不论男女，不守时都是很不礼貌的行为。但它也从侧面体现了，女孩子对妆容的重视态度。片头可以不看，但我的头~必须精修！
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