上周五，DC备受关注的新片《小丑》在北美及全球多地开画，已经创造了10月北美/全球开画新纪录。
尽管影片未在内地上映，但从全球观众的反馈来看，影片收获了大量好评，在时光网的评分更是高达9分。
但至少在北美，《小丑》的口碑却存在一些争议。
北美影评界对影片有许多批判声，《小丑》目前在烂番茄的新鲜度仅有68%（计入448个媒体评价），远不及《神奇女侠》的93%、《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》的94%；仅比《海王》的65%稍微高出一点点。
除了媒体评分，观众的口碑也并不出彩。《小丑》公映首日在CinemaScore观众调查中得到"B " ，持平《自杀小队》和《正义联盟》。
那么，这部影片到底怎么样？身在国外的时光小编看完影片，告诉大家最真实的感受。
—轻微剧透提醒—
《小丑》的总体观感，没错，非常压抑，非常黑暗，看不到一丝光明。
这是一部非典型的漫改超英电影，也没有主流商业片的套路。
影片追溯了亚瑟·弗莱克，一个普通的社会底层青年，如何一步步异化，最终成为那个我们所熟知的、邪恶又虚无的“小丑”。
与一般的商业电影不同，影片的重点不是故事情节，甚至不是表面上看到的小丑的种种经历，而是小丑作为一个被压抑的“人”的精神世界。
可以说，这是一部“由内而外”的电影，影片的主要推动力不是外部冲突，而是小丑内在人格的变化。
两面三刀的同事、冷酷无情的上司、没有人情味的市民、以嘲笑他人为乐的喜剧明星、曲折不幸的身世、腐败剥削的政府。
这种种外部因素刺激着小丑，但不存在某个事情是决定性的。
影片引领你关注的是亚瑟作为一个人的心路历程——他如何慢慢放弃自我，如何变得反
政府反社会，如何逐渐熟悉枪支和暴力，他又为何选择“小丑”作为自己的化身。
也正是由于这是一部“由内而外”的电影。
它对饰演小丑的演员提出了很高的要求，他必须要能够通过自己的外部表演，展现出角色的内在精神世界，刻画角色不易察觉、却又有迹可循的细腻人格进化过程。
主演杰昆·菲尼克斯完美地完成了这一任务。他令人惊叹的演技，是影片一大亮点。
然而《小丑》也是令人困惑和不安的。
《小丑》独立于DC电影宇宙，与原著漫画也有极大出入，仅借用了一些基本的地点和人物，地点包括哥谭市和阿卡姆疯人院，人物包括小丑、托马斯·韦恩、以及后来成为蝙蝠侠的布鲁斯·韦恩等。
总体来说，这是一个相对独立的虚构世界和故事。由于电影把大量笔墨花在人物内在的刻画上。
对于外部世界的阐释做得并不充分，点到为止，不客气的说有些潦草。
影片呈现了一个极度黑暗、彻底黑暗的世界。这里的每一个人，从社会上流到底层，从普通路人到自己家人，都是冷酷、变态的。
这里没有一个能够给予正面能量的角色，也没有任何闪耀人性光辉的瞬间。
为什么这个世界会变成这样？为什么这里没有一个具有基本人性的正常人（除了小丑）？影片并没有给出足够的解释。
也许你会说，反正这是一个虚构的世界，创作者有塑造的自由，没有必要给出解释。
然而问题在于，影片主角小丑是个完全有血有肉的“人”，是会让我们引发深刻共鸣的“人”。而与他共处一个世界的其他人却极端地不正常，难免令人困惑。
《小丑》上映前后在北美引发安全担忧，影片上映后不少影院都提高安全警戒，防止重演《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》影院枪击案的悲剧。
看完《小丑》后，你就会明白，这种担忧不是没有理由的。
导演托德·菲利普斯曾抱怨观众“双标”，表示《疾速追杀3》里面基努·里维斯饰演的白人男性杀了300个人，观众只会哈哈大笑。
可是哪怕问一个小学生，他们也会知道，大陆酒店、高桌组织、约翰·威克，都不是现实存在的。这是供人娱乐的电影。
然而作为一个成年很久的人，笔者有时候也会恍惚。《小丑》对于人性细腻入微的刻画让你进入其中，让你移情。
你不仅会同情小丑，更会认同小丑，甚至开始以小丑的眼光理解现实世界。
这或许能够说明导演的意图得到了贯彻，但是现实世界并非那样无药可救，暴力、残杀、无政府主义也并非解决问题的方法。
即便已被定为R级，影片仍对成年观众的辨别能力和心智成熟度提出了要求。
导演托德·菲利普斯自己承认，他受到大导马丁·斯科塞斯的影响。
日前也有爆料，斯科塞斯原本打算监制、甚至执导这部影片，不过最终选择了退出，去忙《爱尔兰人》。
不得不说，《小丑》的“致敬”痕迹是非常明显，尤其是斯科塞斯《出租车司机》和《喜剧之王》这两部作品。
《喜剧之王》讲述罗伯特·德尼罗饰演的主人公鲁伯特梦想像脱口秀明星杰瑞·刘易斯一样，在舞台上享受观众的欢呼（他本人真的是美国家喻户晓的喜剧明星）。
他想尽一切方法接近杰瑞，试图获得与他同台的机会。但是杰瑞对他态度敷衍，惹恼了他，于是他与人合作绑架了杰瑞。绑架事件意外让鲁伯特成名，成为“喜剧之王”。
《小丑》也有着与之类似的设定，亚瑟梦想成为像默里·富兰克林一样的喜剧明星，视他为偶像，然而默里却在节目中播放亚瑟的视频嘲笑他……
《喜剧之王》中饰演追梦青年的罗伯特·德尼罗，在《小丑》中饰演了脱口秀明星的角色。
如果说剧情吸收了《喜剧之王》的营养，在人物方面则更多受到《出租车司机》的影响。
仍由罗伯特·德尼罗饰演的《出租车司机》主人公特拉维斯是一个内向、孤独、虚无、有暴力和反社会倾向的人，“小丑”亚瑟也正是这样一个人。
影片中他用手比抢，射向自己太阳穴的动作，正是特拉维斯的标志性动作。
《小丑》中亚瑟的同事、由格伦·弗莱施勒饰演的兰道尔，则致敬了《出租车司机》中彼得·博伊尔饰演的Wizard一角。
不同的是，《出租车司机》有着现实的社会历史背景，越战退伍士兵的身份也为特拉维斯人格的解读提供重要依据。
“小丑”的塑造仅凭借虚构世界中种种元素的叠加，受到不少限制。
《出租车司机》中，打算通过杀戮“证明”自己的特拉维斯无意中成为英雄，这个讽刺的转折意味无穷。
《小丑》中，小丑也因杀人而无意中成为反政府主义者的偶像，不过他杀人是出于临时起意的仇恨，他为何会成为偶像影片也并未给出充分解释，或许只是反
政府主义者从他的小丑面具中获得灵感，借机利用。
一言概之，《小丑》是一部佳作，但不需要被神话。
如果你还没机会看《小丑》，不用着急，或许可以先重温一下《出租车司机》和《喜剧之王》。
—End—
