潮剧丑行的传统最为丰富，以至于一个行当便可分为十个不同类型，即是项衫丑、官袍丑、武丑、踢鞋丑、女丑、褛衣丑、长衫丑、裘头丑、老丑和小丑，成为行中之行。这在全国的诸多剧种中，是比较特殊的。在形体动作方面，十类丑都遵循“蹲”、“缩”、“小”的原则，某些表演模仿动物，某些表演则模仿皮影、木偶。状动物，取其灵巧；摹影戏，用其机械。唱腔，以豆沙喉的“痰火声”和低八度的双拗实，用小调，行反腔，或悲喜用，相当特别。
具体地说，《春草闯堂》的胡知县属于官袍丑，《闹钗》的公子属于长衫丑，《荔镜记》的李姐属于女丑，等等。《柴房会》的李老三，是个老丑，善良，直爽，嫉恶如仇，侠义心肠；你看他碰到莫二娘的“冤魂”现形时，惊得从椅子跳上桌子，又从桌子跳下，直攀上梯子逃避，后来听知前情又急速下梯，表示要替莫二娘上公堂伸冤。这一连串颠三倒四的表演，就巧妙地融合了杂技的技巧。而《闹钗》中的那位公子，一手扇子功舞得多好，把个饱食终日、拈花惹草的花花公子刻画得入木三分，难怪被誉为潮剧“三宝”之一（另两宝是《辩十本》和《扫窗会》）。
就是很多配角小人物，往往也带有一股“亦好亦坏，中不溜儿”的丑角味儿。比如，《梅亭雪》中的白鼻狱役，看到苏三的冤情和苦等王金龙的一腔真情，连连叹道“看着惨绝”；而当王金龙真地出现时，狱役又不忘伸出手来表示得有一点“意思意思”——即索要“好处费”。生活化小节的点缀，出人意表又入乎情理之中，令人忙俊不禁。其他，像《春草闯堂》中的轿夫 ，《王茂生进酒》中的看门官，都有类似的精彩表演。
记得1959年，梅兰芳在上海的家中对广东潮剧院艺员说 ：“戏曲是在吸收歌舞、杂技、武术的基础上发展起来的，能够吸收人家的东西，说明剧种有生命力。”潮剧丑角的表演艺术，正与这位京剧艺术尤其是的说法不谋而合。
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