笑场
亦称喷场.
指演员在演出中脱离剧情与人物而失笑, 破坏了舞台艺术的严肃性与真实感.
误场
指演员未能按时到达剧场扮戏, 延误了上场.
冒场
和误场相反.指演出时,演员过早的出现在舞台上.
怯场
演员因为初次登台经验不足或对所演之戏生疏等缘故, 临场心慌而失去控制力, 使演出效果受到影响.
晕场
演员由于对戏不熟练或精神过于紧张等原因, 造成表演慌乱. 出现忘词,唱错,失手等舞台事故.
冷场
指演员由于忘词,误场等原因,造成舞台演出的突然停止. 是舞台演出最忌讳的现象之一. 演出中, 不管发生什么事情, 都不应中断.
救场
指对演出中突然出现的失误，同台的有关人员要及时采取相应措施， 予以补救， 使演出能继续进行。
翻场
演出时，演员认为同场演员或乐队有所失误，引起不满， 当场给对方予斥责， 使演出中断。
把场
演员演某一剧目因经验不足等原因，由师长在侧幕照应把关，以稳情绪。有时演出特注明由某某名人“把场”，既抬高演戏演员的身价，又借此招徕观众。
饮场
京剧戏班的旧俗。旧时京剧演员在台上演出中间，常由检场人员上台递送茶水， 让演员当场饮用润喉。 50年代提出净化舞台，此俗遂除。
捧角
亦称捧场。指通过包购戏票，哄堂喝彩， 撰文揄扬等手段， 造成声势， 以达到抬高某演员或剧团身价地位的目的。
明场
相对暗场而言。凡演员在台上表演的情节，都称明场。
暗场
相对明场而言。某些剧目中的部分情节不在台上表演，而放在幕后进行。或通过人物的台词加以说明，或运用音响效果表明。
谢场
亦称送客或金榜谢场。京剧戏班的旧俗。演出结束，由小生(穿大红官衣，戴驸马套翅)和旦角(穿霞帔戴凤冠)各一人至台前向观众行礼感谢。有时走下舞台，送观众到剧场门口。
听场
后台候场的演员注意力集中于舞台上的演出，以便自己能准时出场。
候场
指演员将上场之前， 守侯在出场处幕后，作好准备。
垫场
指在场与场之间临时垫场子，为后一场的演员赢得时间。 是救场的一种形式。
楞场
指演员舞台上突然出现的差错，缺乏思想准备， 不能随机应变， 造成演出中断。
赶场
有两种情况。一指在短暂的时间内，完成角色的改装或换服装等事宜，保证准时上场。
满宫满调
演员演唱时音高到位， 声音饱满，气力充沛。
走板
也称丢板。演员行腔时， 节奏不稳， 或快或慢， 与乐队奏出的板眼脱节。
夯儿
亦称吭儿。是京剧演员对嗓子的习称。
左嗓子
京剧界通常指高而窄的嗓音。此种嗓子能高不能低， 遇到小腔转弯处， 往往唱不好。
三条腿
戏曲唱词分上下句，词句成双，其押韵为上仄下平。但也有例外，只有上句，而略去下句，以锣鼓[扫头]代之。这种处理也称扫一句。
留腿儿行话。亦称甩上句。指一个唱段唱到最后一句时，暂时留下不唱，接着进行表演，然后再由这个角色或其他角色接唱留下的一句。留腿儿后接唱的最后一句称缝腿儿或缝上。
合弦
亦称巴弦。指演员的演唱与乐队的伴奏如胶似漆的粘合在一处，无丝毫相违相离的纰漏。
合槽
指台上表演时演员与乐队之间的配合默契。演出中彼此影响，吸引，逐渐达到尽善尽美的境界。
帽儿戏
亦称开锣戏。指演出时的第一出戏。旧时，帽儿戏多是像《天官赐福》，《白寿图》之类情节较为简单的戏。解放前后，帽儿吸的剧目逐渐有所变化，多是些火炽精彩的小武戏和能活跃观众情绪的风趣剧目。
轴子
指一场折子戏演出中作为轴心的主要剧目。旧时戏班排戏“打本子”，将台词用毛笔写在长条纸上，卷起来似一轴画卷。戏大纸长，卷起的纸卷就粗，戏小纸短，卷起的纸卷就细，便有大轴，中轴，小轴之说。
送客戏
也称大轴。旧时一场戏往往要演出五六个小时左右，时间过长，观众不等终场就离座。因此戏班常把剧目的重点放在压轴戏上，最后一出则安排演些技术性较强的小型武打戏或趣味性浓的玩笑戏，让观众在这无足轻重的演出中逐渐散去。
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