当代人如果谈起钢笔,90后可能知道庞中华与邹慕白,但是在庞中华时代,虽然钢笔普及,笔画已经简化很多,但为了让人便于理解与接收,书法中很多晦涩的东西都不会讲,至于细枝末节的东西就更不会讲了。

但是这也情有可原,邓散木先生上世纪四十年代作《钢笔字范》之时,尚在使用蘸水笔,到顾仲安先生在八十年代,赢得钢笔书法大赛金奖的时候,使用的应该是可以吸墨的钢笔了。时过境迁,钢笔的种类一直在变化,到今天出现各种金笔,各种航空材料用在钢笔上,应该说钢笔的种类大体上已经定型了,所以笔者今天就为大家讲一讲这些“细枝末节”的东西。

钢笔书法对毛笔书法有哪些取舍(从顾仲安和邓散木钢笔书法技巧)(1)

①邓散木其人

邓先生的名气,大多来自于在治印上的成就。艺坛上有“北齐南邓”的说法,北有齐白石,南有邓散木。在《钢笔字范》出版之前的二十年间,邓散木先生曾在江南一带,连续开了十二次展览,成就之大,令人称奇。但稍微了解邓先生的,便知道先生的成就主要来源于勤奋,几十年如一日,黎明起床,对着池塘刻印,直到日出才进餐。

邓散木先生的行草,集中了二王、张旭、怀素的长处,有因为篆刻而了解钟鼎砖瓦,书法大气雄奇而灵活婉转。

(该段文字摘自笔者的另一篇文章,“邓散木《钢笔字范》中的两种笔尖,如今用者寥寥无几”)

钢笔书法对毛笔书法有哪些取舍(从顾仲安和邓散木钢笔书法技巧)(2)

②顾仲安其人

作为中钢金奖得主,顾仲安的钢笔书法名副其实。顾先生法初唐小楷,再学二王,再到宋四家苏黄米蔡,以及赵孟頫。与邓散木类似,顾仲安也善于用钢笔表现毛笔书法的神韵。顾仲安的行书是最值得令人称道的,不仅酣畅潇洒,而且隽秀自然。

值得一提的是,在书法界有这样的说法,庞中华的字如山,顾仲安的字若水,钱沛云的字似月。和庞中华相比,顾仲安的字自信飞扬,学习难度更高。

钢笔书法对毛笔书法有哪些取舍(从顾仲安和邓散木钢笔书法技巧)(3)

③不择纸笔并非不顾纸笔

宋朝的陈师道在《后山谈丛》中有这样一句话,“善书不择纸笔,妙在心手,不在物也。古之至人,耳目更用,惟心而已。”意思是擅长于书法的人,不用刻意选择纸笔,因为书法的精髓在于心到手至。但是这句话也误导了不少朋友,觉着不用随便找一张纸、一支笔就能练习书法。

事实上,擅长书法的,对纸笔的了解绝对很深。比如王羲之的字,必然是特制的笔写就,像鸡距笔,鼠毫笔,不可否认王羲之同时也对制笔有所了解,在各种传记里也记载王羲之得到某种制笔方法的故事。如果不懂笔的特性,选错了纸和墨,笔刚刚与纸面接触就是一大摊墨,如何谈书法?

钢笔书法对毛笔书法有哪些取舍(从顾仲安和邓散木钢笔书法技巧)(4)

古人之所以看重笔不是没有道理的,“工欲善其事,必先利其器”。自从毛笔出现以来,必然有人要总结毛笔的使用技巧,然后根据这些技巧来改进毛笔的制作工艺。对于钢笔来说,也是如此。毛笔与钢笔都只是一种书写工具,没有必要神化之,亦没有分出高下的必要。

对于学书人而言,所谓的练习毛笔的手感,其实就是熟悉了毛笔的软硬与蓄水量,和墨的粘稠度,纸张的吸水量与摩擦力。不了解自己的工具,工具的特性就会成为自己创作的短板。

钢笔书法对毛笔书法有哪些取舍(从顾仲安和邓散木钢笔书法技巧)(5)

④常见的三种钢笔尖

邓散木先生的钢笔作品,即使是初学者也能看出浓郁的毛笔神韵,甚至会将其误认为是毛笔作品。而顾仲安先生的作品,常人一见便知这是硬笔作品。这倒并非是功力深浅所致。笔者有幸用过上世纪八九十年代的钢笔,由于钢材加工工艺的制约,笔尖比较厚,几乎没有弹性,创作时就比较难以表现丰富的粗细变化。而蘸水笔由于其独特的握笔姿势,笔尖产生的形变比较大,自然而然可以产生丰富的韵味。

钢笔书法对毛笔书法有哪些取舍(从顾仲安和邓散木钢笔书法技巧)(6)

邓散木钢笔字范图

由此可见笔尖的选择,对于钢笔作品的创作,还是有一定的影响的。

目前市场上的钢笔,笔尖大概可以分为三种,明尖、暗尖、飞机尖。暗尖大部分都包裹在笔舌里,明尖大部分都在笔舌外可以自由活动,飞机尖的可以自由活动的长度介于二者之间。



钢笔书法对毛笔书法有哪些取舍(从顾仲安和邓散木钢笔书法技巧)(7)

飞机尖,暗尖,明尖

我们都知道,短钢筋比较难被扳弯,而长一点的钢筋,很容易就能看到形变弯曲。在钢笔笔尖上,能够自由活动的长度越长,对压力就越敏感,就更容易发生形变。这也是为什么有的人用明尖写字很别扭,用暗尖会好一点的原因。暗尖钢笔重心低,笔尖形变小,很容易掌控,“控笔难度不大”,而明尖重心高,笔尖形变明显,稍一用力,笔尖就分叉,笔画就粗一些,控笔的难度就相对较大了。

而飞机尖的控笔难度,在不大与较大之间。值得一提的是一些暗尖金笔,比如英雄100,暗尖本身不易形变,而金尖容易形变,暗尖加金尖的方式,就降低了笔尖的“形变敏感度”,让笔尖形变更加容易操控。

钢笔书法对毛笔书法有哪些取舍(从顾仲安和邓散木钢笔书法技巧)(8)

⑤书写就是“尽其天性”

对于钢笔来讲,其特性远远没有笔尖特性这么简单。笔画粗细,下水量,钢笔重心位置,钢笔弹性,笔尖打磨,都会影响笔尖的工作状态。

笔者认为,书写就是我们和纸笔墨和谐融洽,各自尽其天性的过程。我发挥出我的最好水平,钢笔发挥出最好的工作状态,纸与墨也完美的配合,充分利用每一个特征来成就一个完美的作品,才是书写的真谛。

鼠毫笔,蚕茧纸,造就了《兰亭集序》。一个能创造辉煌的人,肯定对自己、对自己的伙伴有最深刻的了解。因为有足够的了解,所以能扬长避短,发挥自己最好的一面;因为对自己有足够的了解,所以知道自己那些方面需要改进。

钢笔书法对毛笔书法有哪些取舍(从顾仲安和邓散木钢笔书法技巧)(9)

从一根木棍到软硬、长度千姿百态的毛笔家族,无数书家寻到了自己的天性,选择了自己的笔,或长锋羊毫,或鸡距小笔,或紫色狼毫。世界因为你的不同而精彩。

愿我们在书写中认识自我,成为更好的自己!

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