苦心钻研现代戏
1959年，二团排演了现代戏《战斗到拂晓》，唐喜成饰演伪乡长耿仓。这是一个阴险毒辣的地头蛇，剧中的主要反面人物。他读了剧本后，五阎王的形象立即浮现在他的眼前，五阎王那恶狠狠地打人情景，不正和耿仓疯狂镇压群众的情景相同么！五阎王他那狡黠的笑声和笑脸，不正是耿仓施展两面派技俩时所应有的笑声和笑态吗！五阎王他爱眯缝着眼晴笑，一睁眼就打人，有时又瞪着大眼吓人，他这些表情，不是都可以用在剧中人的表演之中吗？喜成曾经演过一些现代人物，他为了使耿仓有别于以往所有演过的人物形象，使人物更生动，更典型，更自然，更有生活气息，更具有自己的性格特征，他与导演商量，打算把耿仓处理成一个跛子，走起路来一瘤一拐，跑起路来一蹦一跳。导演很欣赏他的这个想法，于是唐喜成就下功夫地练起了跛子走路、跑步的各种动作，尤其练那个跑跳起来之后，一条腿向前甩一下的那个动作是还真真叫他出了几身汗呢！他的这一表演，无论在排演场，还定在舞台上，无论是本团同行，还是各地观众，没有不叫好称绝的，于是耿仓这个人物形象活龙活现了，给人们留下了深刻的印象。
战斗到拂晓中伪乡长耿仓剧照
1960年，二团排演«南海长城»，唐喜成饰演赤卫伯这是与耿仓绝不相同的另一种人物形象。唐喜成为刻画好这个苦大仇深的老英雄，每天很早就到公园去，观察、摩仿武林老人健壮的雄姿。在南方巡回演出中，到江边琢磨老艄公的习惯动作，他又借鉴古裝戏里武将的一些身段和架势，创造出一个很有气魄的赤卫伯。剧中赤卫伯有段诉苦的唱，他把自身过去的苦难遭遇的真实感情揉了进去，唱的十分感人，每当唱到“咱怎能放松警惕不提防”这句时，各地的观众，无不抱以热烈的掌声。
1963年他饰演了«夺印»中的陈友才，这是一个胆小怕事，委委缩缩，没有斗争勇气的贫农形象。读了剧本后，使他想起了二十几年前的一件事情来。那时他还在长葛万乐班，一次到禹县西山窝演出，戏正演到中间，忽见地方民团抓了一个农民，提到了舞台之上，当着观众狠劲地打他，可这位老实巴脚的农民，也不伸辩，也不哭叫，他默默的忍受着别人对他的欺凌与污辱。在小发伸小小的心灵上，留下了很深很深的印象，他非常同情可怜这位懦弱的人。由此他想到，他不正是剧本中的陈友才吗?儿时记忆中的一些形象，就这样进入了他的角色创造之中。
喜成唱现代戏，用的也是“夹半音”的发声方法，他用这种方法演唱，无论是表现耿仓的奸猾狡诈，还是表现赤卫伯的慷慨激昂，还是表现陈友才的忧心忡忡，都能得心应手地演唱出来，但是当道起白来，却用了大本腔，象平常说话那样，他自己觉得非常别扭，艺术形象也不够统一完整。当时，院部食堂里有位炊事员，平常说话总是“高八度”，人们听他说话，并没有那种“假娘们腔”、“太监腔”的感觉。喜成就认真地研究了这位炊事一员的说话发音腔调，而且用它试着背几段各种不同角色的道白，使“白口”里边同样具有真嗓子、假嗓子的混合成份。这样练了练之后，感觉比用平常说话的腔调与自己演唱的风格要和谐一些，后来就用在了舞台的实际演出之中。为了更强调道白的艺术感染力；他还在腔调、节奏、落音等方面，借鉴了一些传统戏的韵白技巧。这样，从唱到说，角色的声腔就较为统一了。
喜成在现代剧中创造的这些人物形象，也象他在古装戏中创造的人物形象一样，受到了观众的欢迎，无论在省内外的各种场合下演出，也都能获得观众的掌声，许多地方的电台还都录了音，并进行播放在山西太原演出时，报纸上曾发表评论文章，特别提到他在«夺印»中所刻画的陈友才的人物形象，认为很有一些深度，是感人至深的活生生的人物。
1964年之后，全国的戏曲剧团，都停演了古装戏，豫剧院这三个团，也统统都成之为专演现代戏的剧团了。就在此时，唐喜成，又创造了一个难度较大的人物形象，就是«节振国»中节振国。
在没有接到剧本之前，盖韵秋团长就叫他看了一些介绍节振国的文章，又叫他学了一些武术。在读了剧本之后，二团全体同志都去到平顶山四矿体验生活，每天与煤矿工人一道下矿井挖煤，向老工人了解解放前煤窑的种种情况。经过半个多月的劳动生活，对矿工和矿工的生活熟悉了一些，但，四矿是一个较为现代化的矿井，煤层也比较高，还是个竖井，许多艰苦的生活感受不到。后来又要求到煤层比较低的，而且又是斜井口的地方去体验，矿务局作了安全方面的部署与交待后，组织喜成等有关人员，又到二矿的步井里去劳动了一段时间，并对日伪时期煤矿的种种状况作了一些模拟想象的劳动。使喜成对旧社会煤矿工入地狱般的生活有了个粗略的体会，这对他塑造节振国的英雄形象很有启发。
在«节振国»一剧中，有一段日寇围捕节振国的戏，喜成从武术那里学了一些招数，只见他从日寇腰中抽出了马刀，手疾眼快地一连闪躲打杀，一口气砍了好几个日本兵，这一套小挡口动作的创造，既不失生活真实，又吸取了传统武打的一些动作，但速度、节奏、动态、对打、交手，都比传统套子来的紧凑、干净、利索，每场演出，都得到了观众的掌声。
1964年他还塑造了«打牌坊»一剧中的老族长刘保泰的形象。这是一个思想顽固，但又有很高威望的老农民的形象他动作、语言放慢，行动不能琐碎，而要求份量，对人说话“哼哼”、“啊啊”的，恰到好处地表现了这位老农的年龄和身份。此剧1965年，参加了在广州举办的中南区首届戏剧观摩演出大会。中南局的领导和各省代表团的同志，以及广州的观众，对此剧的剧本，展开了相当激烈的争论，但对演职员的创造，还是给了高度的评价，对老艺人能认真的演好现实生活中的现代人物，给予了赞扬。
在这次会演中，唐喜成还与崔兰田合作上演了一出小型现代戏«一棵树苗»，他扮演一个老农民，仍用夹半音的发声方法演一唱，使人感覚自然、贴切。演出后首长上台接见，中南局书记处文教书记吴芝圃拍着喜成的肩膀说:“用二本腔演现代人物也很好嘛！”。
会演中，领导组织喜成和一些同志，学习了几出湖南小戏。他学了«借牛»中的老汉，其载歌载舞的表演动作，使喜成感觉很是有趣。
翌年春天，河南省劳动厅、民政厅，组织大型赴云南边疆慰问修建国防公路的工役制民工们，豫剧院二团担负了慰问演出的光荣使命，在昆明演出«南海长城»时，云南的党政军首长和各界观众，对唐喜成的演出倍加赞赏。在分队到边疆演出时，每日都要步行走山路，唐喜成的脚上生了疮，甘挺伦团长马上找医生给他治疗，民工们背着他赶路，他感动的不得了。完成慰问演出任务后，返程绕道贵州、四川两省演出，祖国大西南的观众对唐喜成的演唱艺术都给予热情的赞杨。（未完待续）
文字录入：王宝云（生活教授）
排版校对：张国伟（张喜成）
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