第三天了，我们开始说正文。
故事，总是从第一个目击者开始的……
故事第一节：星期二晚上8点左右……
第一页（三幅长图）
第一幅：夕阳的余晖涂抹在蓝色天空上，天空也变成了柔美的蓝紫色，岸边和水中都是凌乱的枯木，这应该是一片无人问津的池沼。因为地处偏远，这为后面青蛙飞入小镇时路上发生的事情做铺垫。
第二幅：随着时间变化，月亮慢慢上升，天空出现稀疏的星星。随着镜头缓缓拉近，镜头穿过树干，透过绿植，慢慢靠近乌龟。此处也正因有了枯木，乌龟爬在上面，能更好地表现了乌龟的反应，这要比把乌龟画在水边上要丰富有趣得多。整个画面由远及近，动感极强。
第三幅：星星越来越多了，此时镜头逼近乌龟，画面中乌龟双眼里满是错愕，他前面两只脚爪用力的抓住树干，不敢相信眼前这一景象。这时乌龟的反应和封面中狗的反应遥相呼应哦！
构图
第一幅里枯木为前景，透过树干的取景框看到了落日的余晖。这样的构图手法也是许多人在拍摄时经常使用的，比如用门或用手做取景框拍照是同样的道理。前景枯木与夕阳色彩的对比，让整个画面看起来很有张力。第二幅中则是用植物做前景。在第三幅里，乌龟作为画面主体，它的头从朝左扭向了朝右，此刻乌龟头的方向也正好引导读者看向下一页。
视角
这里也是用了平视且大小相同的三幅画面，来表现乌龟和天空的变化。不同的是，这次的往前推进，逐渐放大的镜头，最后定格在青蛙惊愕的脸上。连起来看三副画面，可以看出天空颜色越来越暗，第三幅星星比第二幅也要多，月亮的位置也升高了些许。
色彩
乌龟的脚用了一个特别跳的橙色，大概是想给画面添点彩吧，也让乌龟跳出来一点。
第二页
这是一幅双开跨页整图，这一页画面特别有张力，把前一页的第三幅长图直接放到读者面前，前面画面的悬念终于在这里解开了。三只青蛙真的飞起来了，此刻的它们已经很淡定了，不再是刚开始的惊愕和小心翼翼。除了前面三只，仔细看还有两只上色简单的青蛙。应该是绘画时，作者故意弱化了这两只，一是因为这是个近景，元素多又大，画面本身就已经很满了，为了突出主题，故意弱化（就像我们拍人像喜欢用大光圈一样）；二是这三只青蛙和前面的三只呼应；同时在数量上也有铺垫，这将是一个渐增的转折点，下一页才是真正的大军队。
构图
画面中仍然是经典的三角构图，最先飞起来的棕色青蛙仍在第一位引领方向。由于是跨页，作者在处理的时候特意把右边这只画得大一点，平衡左边的画面。三只青蛙飞行的方向引导读者翻向下一页。
光
月光在青蛙、枯木、乌龟和睡莲上的光影刻画得更细致了，连水珠在月光下也“波光粼粼”了。
第三页
也是一幅双开跨页整图，但叠加了三幅小图。这里看到不只是三只青蛙会飞，是一大群青蛙都会飞！密密麻麻的小点点看上去很是壮观。作者特意放大出来三幅近景来表现飞行中的青蛙。
第一幅和前一页老老实实的呆在莲叶上比，此刻它已经完全适应了飞翔的状态，翻转都相当熟练。炯炯有神的眼睛，张开的嘴巴，开心的不要不要的。
第二幅是一群青蛙的背面，他们正飞过丛林和原野，是要飞向哪里？
第三幅，嚣张的两栖动物青蛙，竟然开始调戏会飞的鸟类，真是膨胀了！这种刚会飞就调戏一直都会飞的鸟类的刻画，细想还真有点讽刺。
看完三幅小图再看背景图，鸟们栖息在电线上，张着嘴巴，相互讨论着刚刚调戏完他们飞走的青蛙。远处钟面亮亮的钟楼，似乎在召唤青蛙们……
月亮已从草丛升起来，夜已深了。仔细看背景图里钟楼的时间——九点五分的样子，这里作者故意把时间画明显（这么远看得清才怪）。难道它就是封面中的那个钟楼？嗯，是的吧。
版式
这一页由上一页的近景切换到了远景，同时统一了分画面都是三幅小图的版式。这种排版既交代了大场景，也能呈现大场景下的具体细节。
作者把月亮安排在右边，还加了一个大的电线杆，也是为了和左边的两幅画面平衡（就像跷跷板，要保持两边的平衡）。背景画面的处理上，作者故意弱化背景，用分画面来交代发生的大场景。本来这个画面也是晚上远处的场景，这么处理也不会奇怪，而且叠加的分画面才更加突出。
第四页
还是一幅双开跨页整图，这一页看上去真有大军压阵的感觉……
视角
顺着青蛙的视角可以看到已经飞到了小镇，作者特意用这个俯视的角度，表现大军压境，而且用特别近的镜头来制造紧张感，似乎它们要来占领这个地方了。
请注意右边的房子和封面的房子户型是一样的哦，遥相呼应啦。这里的青蛙大大小小虽然很多只，细心观察，会发现每只青蛙的颜色和图案都不一样呢，考虑的好周密！中间下面的那只小青蛙，作者只是画了个大色块表示，并没有特别处理细节，这样有主有次，画面空间和层次就出来了。
第一节故事在紧张中结束了。
现在把四页图连起来观察，第一页是三个小画幅由远及近，第二页全版近景，第三页利用小画幅近景加远景，到了第四幅又是全版近景。随着故事发展，画面是由小到大再到小再变大的一个版面。
（糟了，一不小心又说了这么多，篇幅又不够啦……）
那我们只有明天继续咯……
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