王羲之 | 作品全集0.1版 / 点击进入
“永”字的魅力，可不是吹嘘的。↓
“永”字一捺“和”字一横，重心回来了，揖让与呼应的美味扑鼻，美妙的行气，顺理成章地来了。↓
看看“会”字体势，是不是相当的俊？↓
看到“将”字右下角竖钩的斜度，解决了你的难题没？↓
“不”字的最后一笔，不管你学不学，米芾是学到家了。↓
探讨个问题：为什么王羲之入笔很少逆入的？大家思考下。换个角度，逆入也是因“字”制宜。
“在”字是不是给人字意犹未尽的感觉？↑
笔画少的情况，参考“丑”字处理方法很典型。↑
繁体“怀”字笔画很多，王羲之的处理方法，值得借鉴，尤其是重心的把握。不凡选临强化下。↑
“闲”字（繁体又作“间”），行楷“雨夹雪”的味道处理的很好。↑
“今”字不少初学者写不好，这个值得选临。↑
兰亭序的结体，与整篇气息紧密相关。甚至在一个词语组合，都有很好的呼应关系。比如我们最常见的“惠风和畅”。看到下面的“畅”字，行笔斜向头尾交叉，“申”与“易”两部分正好构成两三角形式的对位，但按照标准写法，它本来应该是两个长方形之间的简单组合的。这样的变化，原因就是与其他三个字呼应。
不难发现，兰亭序笔法极少逆入，但却不显单薄，得益于结体的平衡，揖让、顾盼与粗细的把握。
最后看到“群”字，如此俊逸，竟是用了大量侧锋完成的。↓
老话题：虚实关系。欣赏“地”字，虚实得体，逸而不飘，很难做到。↓
看到下面，“盛”字写好了，很加分的。多练练，也不难的。↓
继续说虚实。想在行书创作方面有所升华，虚实关系非常值得我们重点去考究。要么实的实在，要么虚的空灵，还有，虚与虚之间，很值得推敲。
我们看到“终”字：↓
笔画多的字难度较高，容易写成两个极端：呆，和动。“骋”字明显显动势，值得借鉴。再看到下面，“次”字笔画少，行书这样的结构与笔画力度，几近完美。
下面这个“殊”字应该给了米芾和王铎不少灵感：
“仰”字应该是兰亭序笔画最细的一个字，可如你所见，他一点都不发力，反而很挺拔，这就是字体结构的魅力。力拔千斤。所以，大家很容易理解粗细与“力透纸背”没有绝对关系。
看到下方的“带”字，四个竖划，都不一样。
身为《兰亭序》，不负众望的“兰亭”二字，我们放到最后压轴。对于“兰”字，行书多重折笔的难度你懂的。
而“亭”字，想和大家这样理解：看到第二划的“横”和最后一笔竖钩，单独看他俩，他们的揖让和呼应关系，你能感受到么？
《兰亭序》表现了王羲之书法艺术的最高境界。作者的气度、凤神、襟怀、情愫，在这件作品中得到了充分表现。古人称王羲之的行草如“清风出袖，明月入怀”，堪称绝妙的比喻。
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